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Real Gone [Import] [from US]

~ トム・ウェイツ
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Product Details

  • CD (2004/10/5)
  • Original Release Date: 2004/10/5
  • Number of Discs: 1
  • Format: Import, from US
  • Label: Sony/Epic
  • ASIN: B0002SDKG6
  • Average Customer Review: 5.0 out of 5 stars  See all reviews (3 customer reviews)
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1. Top Of The Hill
2. Hoist That Rag
3. Sins Of My Father
4. Shake It
5. Don't Go Into That Barn
6. How's It Gonna End
7. Metropolitan Glide
8. Dead And Lovely
9. Circus
10. Trampled Rose
11. Green Grass
12. Baby Gonna Leave Me
13. Clang Boom Steam
14. Make It Rain
15. Day After Tomorrow
16. Chick a boom (hidden track)

Product Description

このCDについて

前作から2年半ぶり、孤高の酔いどれ詩人トム・ウェイツの新作がリリース。プライマル・ブルーズ。ジャマイカン・ロック・ステディ・グルーヴ、アフリカとラテンのリズムとメロディが一体となったそのアプローチは、本人いわく「立体派のファンク」。これまでで初めて作品中にピアノが使われなかったり、ほとんどの曲がアカペラで仕上げられたりと、もはや楽器すら必要としなくなったのではとも思わせるヴォーカル・パーカッション炸裂アルバムだ。


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   孤高の詩人トム・ウェイツが新たな音世界にチャレンジした意欲作。自らのヴォイスでヒューマン・ブーム・ボックスをこなし、ターンテーブルも随所で使用している。マーク・リーボウ、ラリー・テイラーといったおなじみのプレイヤーに加え、プライマスのレス・クレイプール、元プライマス~ガンズ＆ローゼズのブレインがゲスト参加するなど、“音”そのものへのこだわりを感じさせる作品となっている。ただ、全曲をトムと長年の相棒キャサリン・ブレナンが共作、ブルースやラテンのリズムを取り入れたユニークな音楽性、そしてあまりに個性的なヴォーカルのおかげもあって、どこから切ってもトム・ウェイツの体臭がぷんぷん漂ってくるアルバムだ。

   2002年の『アリス』『ブラッド・マネー』は2枚同時リリースで話題を呼んだが、今回は1枚物とはいえ、トータル70分オーバーの大作。そんなところからもトムのアーティストとしての充実ぶりが窺える。（山崎智之）

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9 of 12 people found the following review helpful:
5.0 out of 5 stars 声こそ最大の楽器だということを教えてくれる作品, 2004/10/26
By ペニーレイン - See all my reviews
(TOP 50 REVIEWER)   
今回のアルバムは、ご本人いわくほとんどアカペラで作曲した簡素な曲から構成される“キュビスト・ファンク（立体派ファンク）”。これをピアノなし、ギター中心で演奏するなか、リスナーに訴えかける力にあふれているのは、ヴォーカル・パーカッション、ヒップホップのダブなど、ファンキーでソウルフルなトムのヴォーカルです。原初的ビート／アフロビート、キューバ音楽、ブルース、ゴスペル、レゲエ、ラテンといったところも本作品の説明・理解のキーワードになるでしょうか。
ブルース、ビートはじめとするブラック・ミュージック／ルーツ・ミュージックを素材にし、より多くのひとびとに訴えかけるメロディを奏でながらも、ブラック・ミュージック／ルーツ・ミュージックへのウェイツの関わり方はあくまで個人的で現代的で自由奔放なものです。すなわち、ウェイツ自身の強靭で多様で縦横無尽に響き渡るヴォーカルとそれにもとづくアカペラ式ソングライティングにこそ本作の魅力がある、とぼくは感じました。
原初的なビートとヴォーカルの力を見せつけたあとのトラック15は傑作。“21歳の兵士が戦地から家族にあてた手紙”という設定の歌詞を、トラック８と同様にいつかどこかで聴いたようにぼくらの耳にさえなじんだアメリカ南部のブルースに乗せて、スローに弾き語り。帰郷への希望と流浪への失望に揺られながら、時代の大きな川のなかを流されていく一兵卒の、そしてぼくら一市民の感覚。強く感銘を受けました。
三つ折デジパックに、歌詞の印刷されたブックレットつき。隠しトラック一曲あり。
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2 of 3 people found the following review helpful:
5.0 out of 5 stars ドツボ, 2007/11/19
By 孝一 (東京都) - See all my reviews
年取って丸くならずにこんな過激な作品出しちゃうんだからこの人は凄い。過激なの大好きなんでどんどんやってくれって感じですが。ヒューマンボックスを使用してるらしいですがうーん、同じヒューマンボックスのビョークのメダラとはえらい違いだなあ…もちろんこっちの方がいいです。最高にファンタステック。Hoist That Ragの野獣のような咆哮とかツボ過ぎる。 アサイラムの酔いどれ詩人なトムも大好きだけど今のトムも好きだ！大好きだ！てか本質は変わってない気がするんですけどね。
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5.0 out of 5 stars 何年もかけて聴いているうちに途轍もない名盤だと判ってきました。, 2008/12/14
By G太郎 (ぱらいそ) - See all my reviews
息子達が聴いていたというアンダーグラウンドなヒップホップからの影響が強く基本的にリズムを強調した作品ですが、
15. Day After Tomorrowのようなシンプルなコード進行から作った馴染み易く美しいメロディーもあり、バラエティに富んだ内容。

今作の主役とも言えるヒューマンビートヴォックス的なリズムはビズ・マーキーも超えるぶっ飛び具合。
そのインパクトがあまりに強いのでキャリア中でも特にあくの強い怪作ということで、早くも日本盤の取り扱いが無くなっていたりするのだと思います。

ただ、今作ではピアノを使用していないこもあってか
馴染みの凄腕メンバーが織り成すグルーヴ、オリジナリティーの点には他の作品を寄せ付けない程のものがあります。
マーク・リボーのギターが存分に聴けるのも嬉しいところです。

サンプラー的なループをなるべく避けて組んだという独特の高揚感あるリズム、粘りのあるブルーズギター、独自の洗練を経たジャンク的なパーカッション、
そして獣のような咆哮から一転してノスタルジックな哀愁あふれるメロディーを紡ぎ出すこの盤特有の世界観は全く独自なものです。
おそらく今後も10年はフォロワーが現れるようなことは無いと思われ
ある種、秘境の名湯のような悠然とした佇まいが感じられます。
最初は熱すぎたり、野猿が突然入ってきたりして怖いと思いますが、慣れるとイイ湯加減になって来ます。
聴かずに死ぬのは惜しいと言える数少ない一枚です。
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