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楽曲詳細
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レクイエム ニ短調 K.626 1.Introitus Requiem
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(ニコラウス), オルトナー(エルヴィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 2.Kyrie Kyrie
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(ニコラウス), オルトナー(エルヴィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 3.Sequentia Dies irae
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(ニコラウス), オルトナー(エルヴィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 3.Tuba mirum
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(ニコラウス), オルトナー(エルヴィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 3.Rex tremendae
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(ニコラウス), オルトナー(エルヴィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 3.Recordare
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(ニコラウス), オルトナー(エルヴィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 3.Confutatis
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(コラウス), オルトナー(エルウィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 3.Lacrymosa
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(コラウス), オルトナー(エルウィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 4.Offertorium Domine Deus
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(コラウス), オルトナー(エルウィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 4.Hostias
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(コラウス), オルトナー(エルウィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 5.Sanctus Sanctus
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(コラウス), オルトナー(エルウィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 6.Benedictus Benedictus
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(コラウス), オルトナー(エルウィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 7.Agnus Dei Agnus Dei
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(コラウス), オルトナー(エルウィン)
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レクイエム ニ短調 K.626 8.Communio Lux aeterna
作曲： モーツァルト
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
指揮： アーノンクール(コラウス), オルトナー(エルウィン)
商品の説明
内容（「CDジャーナル」データベースより）
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス50周年記念アルバムで、アーノンクールにとって約20年ぶりのモーツァルトのレクイエム録音。充実した声楽陣とオーケストラを率いて、一層深化した解釈を披露。
内容 (「CDジャーナル・レビュー」より)
これまでの数多ある“モツレク”中でもトップ・レベルの、レクイエムと呼ぶのも皮肉に感じられるほどに、瑞々しい生気溢れる秀演。死者(モーツァルト)が蘇ったかのような、血の通った音符の連なりの中にぐいぐいと惹き込まれてしまう。冒頭“イントロイトゥス”から各声部のクラリティはただごとではなく、“ラクリモーサ”の大きな感動、さらには“永遠の光を”と結ばれるまで、まさに一気呵成の“音楽力”に圧倒される。演奏と録音両面での際立った優秀さがあればこその美音。81年収録のテルデック盤に次いで2度目となる新録音では、ハイドン「天地創造」の時と同様に、合唱がウィーン国立歌劇場合唱団からアルノルト・シェーンベルク合唱団に変わって、この点でもアーノンクール的洗練度は大いに高められて、高密度な演奏に結実した。旧録音との比較では声楽の扱いの成熟ぶりが顕著で、フレキシビリティ、表現力の深さ、アンサンブルのきめ細かな滑らかさなど、他の追随を許さない出色の輝き。コンツェントゥス・ムジクスの練達のアンサンブルがさらなる深淵をクリエイトする。演奏譜は今回もフランツ・バイヤー版を採った(ただしバイヤーの了承を得て加筆補正)。ジュスマイヤー版を基本的にはモーツァルトの作と認めた上でその技術的・初歩的な誤りを修正したというバイヤー版は、ホグウッドらが用いたモーンダー版のようにジュスマイヤーの手を全否定することはしない“穏健派”のスコアである。曲は本質的にジュスマイヤーの音楽家としての資質を遥かに超越したクオリティに到達していると指摘し、「構成要素、全体図、構造、すべてはモーツァルトそのものだ」と主張するアーノンクールは、本質はモーツァルトを敬愛するウィーンの“保守的な”音楽家であることを強く認識させてくれるものでもある。「これまでの録音の中でおそらく最高の出来」とのアーノンクールのコメントを引くまでもなく、“最高”の形容を献呈したい。 (田中成和) --- 2004年07月号
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