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バッハ:無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ
 
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バッハ:無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ

~ シゲティ(ヨーゼフ)
5つ星のうち 4.3  レビューをすべて見る (14件のカスタマーレビュー)
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登録情報

  • 演奏: シゲティ(ヨーゼフ)
  • 作曲: バッハ
  • CD (2004/5/19)
  • ディスク枚数: 2
  • レーベル: コロムビアミュージックエンタテインメント
  • 収録時間: 149 分
  • ASIN: B0001Z2X4A
  • おすすめ度： 5つ星のうち 4.3  レビューをすべて見る (14件のカスタマーレビュー)
  • Amazon.co.jp ランキング: 音楽 - 18,020位 (音楽のベストセラーを見る)

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    作曲： バッハ
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    作曲： バッハ
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商品の説明

内容（「CDジャーナル」データベースより）

巨匠シゲティの歴史的録音。当時彼は60代後半で、技術的な衰えは明らかだが、日本では長い間、演奏の「精神性」を語る上でひとつの規範されてきたもの。

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5つ星のうち 5.0 宝物, 2008/6/16
　シゲティの演奏は他の誰とも違う｡（ハイフェッツも他の誰とも違うが｡）すぐにシゲティだとわかる｡音が違う｡リズムが違う｡抑揚が違う｡ビブラートも違う｡心の隅の方まで沁み込んで来るような音だ｡シゲティを最大限に誉める人と、最大限にけなす人にはっきり二つに分かれるのはわかる気がする｡ヴァイオリニストのイザイはシゲティの弾くバッハの無伴奏を聞いて感動し、無伴奏バイオリンソナタを作曲して、第一作目をシゲティに捧げたという｡
　今回シゲティとハイフェッツ、メニューイン、シェリング、ギドン・クレーメル、ジュリア・フィッシャーを聞き比べてみた｡ハイフェッツは難曲を難曲に見せないような素晴らしい技巧であっさりと弾いている｡メニューインもハイフェッツのようにシゲティと同時代だが、録音はシゲティより古くて良くない｡シェリングとクレーメルは音は良いが、平板で平凡｡ジュリア・フィッシャーは、録音場所に選んだ教会の残響効果も素晴らしく、演奏も新鮮だ｡愛聴盤とするなら音は対照的だがシゲティとジュリア・フィッシャーを選びたい｡（フィッシャーの替わりにハイフェッツとしても良いが、シゲティははずせない｡）
　今後は懐と時間に余裕があればグリュミオー、ミルシュタイン、ハーン、レイチェル・ポッジャー、前橋汀子、天満敦子なども聞き比べてみたい｡特に前橋はシゲティの数少ない弟子の一人だから、是非聞いてみたい｡
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25 人中、20人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
5つ星のうち 5.0 言葉や音に惑わされる前に, 2006/2/28
シゲティのバッハはただの拙演ではないです。
ホロショフスキーとのモーツァルトのヴァイオリンソナタを聴けば、
この録音以上にシゲティの良さが実感できると思います。
そこにはバッハとは明らかに違う、雅やかな音色のシゲティを聴くことができます。
つまりシゲティは単に下手なのではなく、個々の作品の本質にあわせしっかりと演奏しているのです。（とはいっても技巧とは無縁ですが）
これは虚飾を排した演奏ですので、シェリングやミルシテインといった趣の
流麗な演奏ではありません。
それに違和感や不満を抱かれるのはわかります。
しかし、絵画でも美しいものだけが人々から好かれているわけではないでしょう。
西洋絵画でいえばアングルの様な画家もいれば、ゴッホの様な画家もいます。
美しいだけではない音楽にも価値を認めた方が、いろいろと人生に楽しみが増えるのではないでしょうか。
虚心坦懐に耳を傾けて自分で価値を判断して欲しい一枚です。
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34 人中、26人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
5つ星のうち 5.0 究極の音楽, 2006/12/10
By 野火止林太郎 (埼玉県) - レビューをすべて見る
(トップ500レビュアー)   
☆１０個でも良いぐらいの名演奏である。この演奏を下手くそとか、アマチュアレベルとか言っている御仁は、残念ながら音楽とは無縁の輩（失礼ながら）なのだ。
シゲティの音楽は技術云々を遥かに超えている。そうだ、この演奏は下手くそでなければならないとさえ言おう。２０世紀の美学が到達した極致は、それがいかにドイツ美学であれ、絶対的な「精神の美」であることは疑いない。西洋の神を前提とすることは言うまでもないが、フルトヴェングラーであれ、バックハウスであれ、形や技や姿を超えた何ものかを求めたのである。「アウシュビッツ後の美」と言う問題は脇においておこう。
美的趣味などと言うものには、勿論、流行り廃りがある。今日、この演奏に対して否定的な意見が出てくることは必然的である。如何様にも理由付けできるだろうが、前世紀の多くの人々がこの演奏に心を震わしたこともまた事実である。同時代には、現在のメカニック一辺倒の誰が来ても太刀打ちできないハイフェッツも居たのである。にも拘らず、シゲティは神格化されて来たのである。その理由は何であろうか。
芸術は勝ち負けではないし、競争ではない。しかし、その享受者は自らの美的趣味の優越に恃み、ハイフェッツだ、シェリングだ、いやクレーメルだとランク付けしようとする。趣味判断においては、相手を説得することは困難であり、また容易だ。こうしたレヴューの言葉に踊らされもするし、また集中的に「否」を浴びせることもある。その日の享受者の気分でも変わるかもしれない。
音楽や文芸における批評の「非科学性」は、このレヴューのいい加減さと大して変わるものではない。そう、感性といってしまえばそれまで。良し悪しの判断はひとえに言葉に関わる。
それがまた、ファンにとってはたまらなく面白いものでもある。
だから、余り意味はないと思いつつ、言葉を連ねたくなる。
音楽の素晴らしさは、しかし、言葉がないところである。実は文芸だって、絵画だってそうなのであるが、ともかく音楽では、その美の坩堝に巻き込まれて言葉を失う。音楽とともに時間を生きるところには、言葉がないのである。
シゲティの演奏では、たとえば『シャコンヌ』の終結部へと至るパッセージのテンポが揺れるところ。言葉がない。その余りの音楽的感動のゆえに。これこそが音楽だと思われる。
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