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内容（「CDジャーナル」データベースより）
ノルウェーのトランペッターによる3作目。ブレイクビーツやドラムンベース、エレクトロニカなどの要素を導入し、曲によってアヴァンギャルドだったりアンビエント寄りになったりするが、本人のトランペットがクールで凛とした音色を貫き、全体を引き締めている。
内容 (「CDジャーナル・レビュー」より)
エレクトロニクス・テクノロジーの徹底投入によって、地球上のどこにも存在しないエスニシティ(民族性)を生み出したニルス・ペッター・モルヴェル。だが、彼の音楽の目指すところは明解だ。『クメール』の民俗音楽的叙情から『ソリッド・エーテル』の都会回帰を経た、モルヴェル3作目の狙いは、今そこにある生活の中のポップでクールな情感を、あらゆる音響素材を用いて描き切ることだ。
もはや彼の音楽をエレクトリック・マイルスの延長上で捉えるのは意味がない。またかつての“ワールド・ミュージック”の文脈で見るのも時代遅れだ。しかし、モルヴェルの音楽からノルウェーの匂いを嗅ぎ取るのは難しくない。紋切り型の形容になってしまうが、北欧のミュージシャンのサウンドは暗く冷たい。
だが、マイルスの音楽だって“ダーク”で“クール”だった。この言い方は決してネガティヴな表現ではない。だから、モルヴェルが当初マイルスの影響を受けたのはよくわかる。
それにしてもモルヴェルのエレクトリック・サウンドの使い方は巧い。もちろん専属のエンジニアがいるのだが、思うにモルヴェルは、それらの素材から何を表現したいのかがはっきりしているのだと思う。音のための音でなく、必要な音が使われている。だから本人の吹くトランペットと違和感なく融合しているだけでなく、誰も知らなかった情感が生まれているのだ。
ところでファンは、ECMからエマーシーへの移籍の事情にも関心を持つことだろう。想像するに、本作のポップ路線が、ECM的価値基準から逸脱したということかもしれない。しかしモルヴェルの音楽としての一貫性は保たれている。ドラムンベースを爽快に使いこなしたベスト・トラック「ネブリツァー」に、一瞬マイルスの影がさす。かつてのマイルスの音楽のように、思い切り大きな音で聴いていただきたい。 (後藤雅洋) --- 2002年06月号
もはや彼の音楽をエレクトリック・マイルスの延長上で捉えるのは意味がない。またかつての“ワールド・ミュージック”の文脈で見るのも時代遅れだ。しかし、モルヴェルの音楽からノルウェーの匂いを嗅ぎ取るのは難しくない。紋切り型の形容になってしまうが、北欧のミュージシャンのサウンドは暗く冷たい。
だが、マイルスの音楽だって“ダーク”で“クール”だった。この言い方は決してネガティヴな表現ではない。だから、モルヴェルが当初マイルスの影響を受けたのはよくわかる。
それにしてもモルヴェルのエレクトリック・サウンドの使い方は巧い。もちろん専属のエンジニアがいるのだが、思うにモルヴェルは、それらの素材から何を表現したいのかがはっきりしているのだと思う。音のための音でなく、必要な音が使われている。だから本人の吹くトランペットと違和感なく融合しているだけでなく、誰も知らなかった情感が生まれているのだ。
ところでファンは、ECMからエマーシーへの移籍の事情にも関心を持つことだろう。想像するに、本作のポップ路線が、ECM的価値基準から逸脱したということかもしれない。しかしモルヴェルの音楽としての一貫性は保たれている。ドラムンベースを爽快に使いこなしたベスト・トラック「ネブリツァー」に、一瞬マイルスの影がさす。かつてのマイルスの音楽のように、思い切り大きな音で聴いていただきたい。 (後藤雅洋) --- 2002年06月号
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