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『Done with Mirrors』でエアロスミスは華々しいキャリアの復活を遂げ、そして陽気な70年代の様式へと喜ばしいことに戻り、このアルバムでは大きな名声を受けることを再び主張し、長年の皮肉屋の注意すらも集めた。リハビリを終えたばかりのスティーヴン・タイラーとジョー・ペリーは以前のハイライトだった『Toys in the Attic』や『Rocks』に負けないものを作ろうとバンドを導いているが、ぐっとポップ指向になっている。それは主にプロデューサーのブルース・フェアバーンと雇われソングライターのデズモンド・チャイルドと、商業的にはぱっとしなかった『Mirrors』でも雇われたジム・ヴァランスによる部分が大きい。だが、このアルバムでは、そうした外部の影響はまだ大部分が目につかない。たとえ、フェアバーンのプロダクションの光沢が現在では80年代限定のものに思えてもだ。遊びのある「Rag Doll」と「Dude (Looks Like a Lady)」、デルタ・ブルース・フェチの味付け「Hangman Jury」、そしてもちろん、お得意のビッグ・パワー・バラードの「Angel」。これは優れているが、どこにでもありそうなアルバムだ。ありがたいことに、バンド自身のきらめく感覚は、今でも「St. John」や「Girl Keeps Coming Apart」に、さらにクラシックなビートルズのB面だった「I'm Down」の大暴れのカバーに残っている。（Jerry McCulley, Amazon.com）
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While
Done with Mirrors marked the beginning of Aerosmith's remarkable career comeback (and a gratifying return to rollicking '70s form), this is the album that both reclaimed their widespread fame and made even longtime cynics take notice. Fresh from rehab, Steven Tyler and Joe Perry lead the band through a strong collection that rivals such previous high points as
Toys in the Attic and
Rocks, though in a much more pop-oriented vein. That's largely the province of producer Bruce Fairbairn and hired-gun songwriters Desmond Child and Jim Vallance (hired upon
Mirrors' commercial disappointment). But on this record, those outside influences are still largely invisible, even if Fairbairn's production sheen now seems '80s generic. Fueled by the playful staples "Rag Doll" and "Dude (Looks Like a Lady)," and seasoned with the Delta blues fetish of "Hangman Jury" and, of course, a patented Big Power Ballad ("Angel"), it's an album that's become all but ubiquitous. Thankfully, the band's own gritty sensibility still informs tracks like "St. John" and "Girl Keeps Coming Apart," as well as a rambunctiously reverent take on the classic Beatles B-side, "I'm Down."
--Jerry McCulley
