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ビョークは当初、本作のタイトルを『Vespertine』ではなく『Domestika』と名づける予定だった。『Domestika（家庭の中）』なら、本作にぴったりのタイトルだったはずだ（『Vespertine』は「夕べの祈り」「夜に活動する動植物」などを意味する）。
というのも、生命力と感情がほとばしる1993年の『Debut』以来、ビョークの音楽は、しだいに個人的な内面に入りこみ、この世から身を隠すことに関心を深めていった。そして、その典型的なトラックが本作のファーストシングル「Hidden Place」だ。けれども、この孤独への情熱はすばらしい成果を上げている。
本作には、ミッドテンポのエレクトロニカ、シンフォニー的なストリングス、ビョーク独特の異星人のようなつかみどころのないボーカルによる豊潤できらびやかな音があふれている。そして幻想的な驚きに満ちている。
「Cocoon」（この曲も、世界から身を隠すことを称賛している）で、ビョークが「この果てしない美しさ」と賛美するときのサウンドは、あまりにもはかなすぎて幻のようだ。同じく「Pagan Poetry」と「Aurora」も、うっとりするような白昼夢の中を漂っている。ビョークは望むままに、すてきなトラックを生みだす。そのひとつ「It's Not up to You」は、『Post』のどのトラックにも負けないくらい愛らしい。けれども、切望する「Undo」のようなトラックでは、しばしば、ただ思ったことを声に出して、この豊かで本能的な音楽に酔いしれているように聞こえる。そして、ともすると変わり者や技術者の領域だった最先端のエレクトロニカを、詩人や情熱家のために取り戻している。
本作はひとつの金字塔であり、啓示であり、まさに驚異のアルバムだ。（Ian Gittins, Amazon.co.uk）
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Björk originally intended to call
Vespertine Domestika. The title would have been entirely appropriate (as, indeed, is Vespertine, meaning "pertaining to the evening"). Ever since 1993's vital, effusive
Debut, Björk's music has been increasingly intimate, gently private and concerned with seclusion. It's typical then that
Vespertine's first single was called "Hidden Place". The studious solitude is rewarding, though.
Vespertine is a lush, gorgeous swell of mid-pace electronica, symphonic strings and Björk's uniquely alien, spectral vocal. There are fantastical wonders here. "Cocoon" (another eulogy to withdrawal from the world) is delicate as a breath, Björk sounding too fragile to be flesh as she lauds "a beauty this immense". "Pagan Poetry" and "Aurora", likewise, are adrift in an enchanted reverie. When she chooses, she crafts killer tunes: "It's Not up to You" is as lovely as anything on
Post. Yet frequently, on such tracks as the yearning, glancing "Undo", Björk seems to be simply thinking aloud, revelling in this wildly rich and visceral music. She's reclaimed cutting-edge electronica, so often the province of geeks and technicians, for the poets and the passionate.
Vespertine is a landmark, a revelation, a truly fabulous achievement. --
Ian Gittins
