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カール・ジェンキンスのアルバム『アディエマス』のファンなら、あるいはエンヤの声とシンセサイザーをミックスしたサウンドが好きな人なら、この録音に感心すべきたくさんの点を見つけるだろう。この『リベラ』では、近接マイクを巧みに操作し、遠隔残響プログラムというのを存分に活用することによって、少年合唱隊は天上にいるかのような効果をうまく出している。曲はすべて合唱隊を指揮するロバート・プライズマンの手になるもので、彼の教会音楽のバックグラウンドが大いに役立っている――密集和声はどちらかといえば優美で、声を浮遊させることをしばしば要求される高音域でも、少年たちは上手に歌っている。プライズマン作曲でないのはパッヘルベルとタリスの有名なカノンを編曲した2曲だけで、彼はこれを巧みにアレンジしてトラックの2つに収めている。ヴォーカルは適度にハイなシンセサイザーのバックグラウンドと軽やかなビートに支えられている。歌詞は伝統的な祈祷（きとう）文から取られているが（ベアータ・ルクス、ディエス・イレ、アニュス・デイなど）、全体の効果は宗教的というよりも形式張って冷ややか感じである。（Warwick Thompson, Amazon.co.uk）
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Fans of Karl Jenkins'
Adiemus albums or of Enya's mix of voice and synth sounds will find much to admire in this recording. On
Libera, a boys-voice choir achieves ambient ethereal effects by judicious close-microphone work and liberal use of distant-sounding reverb programmes. The music is all by the choir's director, Robert Prizeman, whose church-music background has served him well--the close-harmonisations are rather graceful and are ably performed by the boys, even in the high ranges in which they are often required to float. The only two pieces not by Prizeman are arrangements of the famous canons by Pachelbel and Tallis, which he cunningly works into two of the tracks. The vocal writing is supported by a modestly trippy synth background and a light beat. The words are taken from traditional devotional texts (Beata Lux, Dies Irae, Agnus Dei, and so on) but the overall effect is less religious than chilled. --
Warwick Thompson
~ Libera
~ St. Phillip's Boys Choir
~ Johann Sebastian Bach
~ Steven Geraghty
~ Adolphe Adam
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