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全英2位を記録したダンス・チューン<1>を含む、彼らの代表作のひとつ。印象的なブルーのジャケットで海の女神サイレンに扮しているのは、当時ブライアン・フェリーの恋人だったジェリー・ホール（後にミック・ジャガー夫人、その後離婚）。
前作『カントリー・ライフ』で完全に確立されたロキシー・サウンドから、さらに成熟の度合いを増した作品だ。スリリングさ、妖しさとポップさを兼ね備えた「ロックバンド」としてのロキシーは『カントリー・ライフ』とこのアルバムで完成されたといっていいだろう。フェリーのヴォーカルも妖艶さを増し、自信にあふれている。
しかしこのアルバムを最後に彼らは解散を表明。各メンバーはソロ活動に励むこととなる。再びロキシー・ミュージックとしてシーンに復活するのは、それから約3年後の1979年のことだった。（今井直也）
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Released before Roxy Music became a de facto Bryan Ferry project, but after their Brian Eno-influenced art-rock stage,
Siren is a snapshot of a band in flux, and loving it. There's little of the boundary-pushing primitivism that marked their self-titled debut. Still, Ferry's youthful edge and the band's rough-hewn melodicism will shock those expecting to hear the adult-contemporary silkiness found on 1982's massive-selling
Avalon. Both camps should nevertheless admire this record for so recklessly and beautifully straddling that massive stylistic gap. Featuring their first modest hit in the U.S., "Love Is the Drug," the record overflows with choruses that reveal their hooks slowly while drawing on sunny, spare instrumentation and Ferry's loopy, still-developing croon. As the band wrestles between glam-pop, sleek dance tunes, and shiny, Moody Blues-esque rock & roll, they don't sound at all like a band running from its past. Ferry and his cohorts are just taking back the reins, revealing the brisk melodies and strong songwriting that were the one constant in Roxy Music's lifespan.
--Matthew Cooke
