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1983年12月、ハリウッドのパンテージ・シアターで三夜にわたり繰り広げられた創造の現場。映画作家ジョナサン・デミは、撮影監督ジョーダン・クローネンウェス、トーキング・ヘッズと合流し…そして奇跡が起こった。この至福のコンサート映画は、シンガー兼ギタリストのデヴィッド・バーンによるステージ・コンセプトに従って進行し、あまりにも限定されたジャンルの壁を超越して、この種の映画の最高峰と言えそうな完成度を見せる。決して色あせることのない音楽の祭典は万人の悩みの特効薬。そして、ポリリズムに裏打ちされた緻密なポップ・ファンクこそはトーキング・ヘッズのトレードマークであり、輝ける怪人デヴィッド・バーンの内なる言葉なのだ。
ステージおよび映画は、音楽が解き放たれるとたちまち興奮に包まれる。スタートはバーンが裸舞台で奏でる「Psycho Killer」。ラジカセ1台だけの簡素な伴奏が印象的だ。「Burning Down the House」でさらにヒート・アップし、ヘッズとゲスト・メンバーたち全員によるパフォーマンスとなる。それは、まるで世界を高みへと導くために天からもたらされたような調べだ。ここで80年代ポップ史上もっとも幸運な観客たちの姿をあえて写さなかったデミ監督に祝福あれ。彼らが存在しなかったわけではないが、本作の視聴者は彼らを見るためにお金を出すわけではないのだから。エキセントリックな魅力を放つリーダーのバーン（中盤からは、もはや伝説となったぶかぶかのスーツを着て登場）をはじめとして、この音楽の喜びにあふれたサーカスは無粋な解説など必要としていない。実際に体験し、ハートと頭脳と骨の髄で感じ取り、大切な思い出のように刻み付けるべきものだ。1983年12月の3夜に、トーキング・ヘッズは愛と元気と楽しさを惜しみなく与えてくれた。これらが年月によって古くなることはあり得ない。デミ監督は、この誠意に満ちた創造活動を最小限に抑えた技巧でフィルムに定着させた。本作『ストップ・メイキング・センス』は愉悦への案内状。何度見ても絶対に飽きない作品だ。（Jeff Shannon, Amazon.com）
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Over the course of three nights at Hollywood's Pantages Theater in December 1983, filmmaker Jonathan Demme joined creative forces with cinematographer Jordan Cronenweth and Talking Heads... and miracles occurred. Following a staging concept by singer-guitarist David Byrne, this euphoric concert film transcends that all-too-limited genre to become the greatest film of its kind. A guaranteed cure for anyone's blues, it's a celebration of music that never grows old, fueled by the polyrhythmic pop-funk precision that was a Talking Heads trademark, and lit from within by the geeky supernova that is David Byrne.
The staging--and Demme's filming of it--builds toward an orgasmic release of music, rising from the bare-stage simplicity of Byrne, accompanied only by a boom box on "Psycho Killer," to the ecstatic crescendo of "Burning Down the House," by which time the Heads and additional personnel have all arrived on stage for a performance that seems channeled from heaven for the purpose of universal uplift. (God bless Demme for avoiding shots of the luckiest audience in '80s pop history; its presence is acknowledged, but not at the viewer's expense.) With the deliriously eccentric Byrne as ringleader (pausing mid-concert to emerge in his now-legendary oversized suit), this circus of musical pleasure defies the futility of reductive description; it begs to be experienced, felt in the heart, head, and bones, and held there the way we hold on to cherished memories. On those three nights in December 1983, Talking Heads gave love, life, and joy in generous amounts that years cannot erode, and Demme captured this act of creative goodwill on film with minimalist artistic perfection. Stop Making Sense is an invitation to pleasure that will never wear out its welcome. --Jeff Shannon
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