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『Vol 4』は、ブラック・サバスが海の向こうで大きな成功を収めた作品であり、このバンドの行く末を暗示した作品である。テーマとしては、黒魔術的なものから、絶望的な世界を捨てようという預言的でSF的なものに変えようとしていた。その試みは『St. Vitus Dance』や、物憂げなピアノで奏でられる『Changes』、そしてバンドのメンバーと切ってもきれないドラッグについての曲で1971年の『Sweet Leaf』を思わせる『Snowblind』などに見られる。しかしその音楽は複雑でどんどん多様化し、優しいインストゥルメンタルの『Laguna Sunrise』や、パーカッションのアンビエント音楽『FX』、さらにキーボードが加わるなど、 その音楽性は最高潮に達した。信じがたいことだが、これらの曲のほとんどは、インダストリアル・メタルやグランジ・ロックの先駆けとなった。その結果、MinistryのAl Jourgensen は『Supernaut』を、シアトルのScreaming Trees は『Tomorrow's Dream』を後にカバーした。Dominic Wills
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Vol 4 both consolidated Black Sabbath's massive transatlantic success and marked the beginning of the end. Thematically, the band continued to move away from cod-Satanism towards an apocalyptic Science Fiction based on the abandonment of a world turned irrevocably bad. Relationships were now explored, in "St. Vitus Dance" and the maudlin, piano-led "Changes", and drugs, which the band were now consuming with dangerous enthusiasm, remained a concern, "Snowblind" being a celebration to match 1971's "Sweet Leaf". But the increasingly complex and varied music--the sweet instrumental "Laguna Sunrise", the pure ambient percussion of "FX", and additional keyboards--caused vicious arguments that would eventually culminate in break-up. Hard to believe, as much of it was as crushingly heavy as ever, an obvious precursor of both industrial metal and grunge. In fact,
Ministry's Al Jourgensen would later cover "Supernaut", and Seattle's
Screaming Trees would cover "Tomorrow's Dream". --
Dominic Wills
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