Doo-Bop [Import] [from US]

ラッパーイージー・モー・ビーが作った打ち込みヒップホップサウンドに乗ってマイルスが入魂のトランペットを聴かせる。ヒップで格好良いサウンドにマイルスのトランペットが絶妙のコンビネーションでシンクロする。このサウンドのグルーブ感覚は快感だ。オン・ザ・コーナーの頃の凄味には欠けるが、予想した以上の吹きまくりぶりに驚く。さすがマイルスよくもここまでも頑張ったものだと感動する。

しかし、しかしである、残念ながら、何度も何度も本作を聴き返すうちに、見えてくるものがある。感動していたのはマイルスにではなくて、クール・モービーの打ち込みサウンドだったということに。つまりここでのマイルスはクール・モー・ビーのサウンドの一部と化してしまっているのだ。言い換えればマイルスはイージー・モ・ビーにサンプリングされたのだ。どうせサンプリングするなら若いころの音源からにすれば良かったのに。確かに、いい爺さんになった人生の最後に、ヤクザな若いモンと一緒にストリートのサウンドを録音したのは全くマトモでないことだ。だが、主導権をラッパーに任せ、ジャズの語法を放棄して、ヒップホップサウンドに合わせてトランペットをオーバーダビィングしたように聞こえるのは、あのマイルスらしくない。たとえそのサウンドが元気一杯にグルーブしていたとしても、マイルスの強烈な自我が感じられず、寂しい気がするのだ。

幅広く膨大なアルバムを残したマイルスの遺作が本作なのはただの偶然に過ぎないと僕は思う。このアルバムはあれこれやってみたいことのほんの一つに過ぎなかったはずだ。最期に来て想うのは、マイルスの音楽とはジャズなのではなく、彼のトランペットの『音』そのものだということだ。