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Cupid & Psyche 85
 
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Cupid & Psyche 85 [Import] [from US]

~ スクリッティ・ポリッティ
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Product Details

  • CD (1990/10/25)
  • Original Release Date: 1985
  • Number of Discs: 1
  • Format: Import, from US
  • Label: Warner Bros.
  • ASIN: B000002L7Z
  • Average Customer Review: 4.9 out of 5 stars  See all reviews (10 customer reviews)
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Product Description

From Amazon.com

『Cupid & Psyche 85』リリース当時、スクリッティ・ポリッティのリーダー、グリーン・ガートサイドは脱構築の論理をボーイ・ミーツ・ガールの流れに当てはめることを好んでいた。また彼は、エルヴィス・コステロを非難して、上っ面の軽薄なポップ・チューンに手厳しい性質をあてはめて、USトップ20のシングル「Perfect Way」では“あんたは2人分の過ちの手数料を欲しがってる”と歌い、「The Word Girl」では“嘘っぱちでしかなかったあの子／彼女はあんたの虐待の象徴”と歌った。ベテランのアレサ／ダスティ／ビージーズの一団をプロデュースしたアリフ・マーディンが数曲に参加し、ポップの危険分子、フレッド・マーとロバート・クインも参加している。『Cupid』は今なお、ハイパー・インテリジェントなポスト・ニューウェイブのポップ・ファンクのクラシックだ。（Rickey Wright, Amazon.com）


From Amazon.com

Around the time of Cupid & Psyche 85's release, Scritti Politti mastermind Green Gartside was fond of citing deconstructionist theory as an influence on his subversion of boy-meets-girl lyrics. He might just as well have named Elvis Costello, given the trenchant nature of bubbly-on-the-surface pop tunes such as the U.S. Top 20 single "Perfect Way" ("You want a margin of error for two") and "The Word Girl" ("The girl was never real / She stands for your abuse"). With veteran Aretha/Dusty/Bee Gees cohort Arif Mardin on board for several cuts, and contributions by pop subversives such as Fred Maher and Robert Quine, Cupid remains a classic of hyperintelligent post-new-wave pop funk. --Rickey Wright

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17 of 18 people found the following review helpful:
5.0 out of 5 stars 未だに愛聴盤。, 2004/6/21
発表当時に衝撃を受け、当時から２０年も経っているのを驚きつつも、未だに聴きまくっています。ホントーにカッコイイ！！リズムや旋律に黒人音楽の影響がかなりありますが、音としては渋いというよりは洗練された音という感じ。関係ないけど、グリーンはめちゃめちゃ美青年なので随分と不公平を感じたものです（笑）。スクリティはどのアルバムも好きだけど、これはダントツにいいです。超オススメ！
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26 of 29 people found the following review helpful:
5.0 out of 5 stars とにかくリズムが活きている。８０年代「ポップ」でここまで優れたリズム認識のものはそう, 2004/11/19
By ゴリー・ポッター - See all my reviews
(TOP 1000 REVIEWER)   
た当時から「すごいアルバムだ」と思っていたが、今日的視点から見てもすごい、いやむしろこのすごいアルバムをどうして８５年につくりえたのだろうという気にさせられる。
何よりもリズム担当のフレッド・メイハーのこだわりに脱帽。コンピュータで打ち込みをしてるであろうに手入力基本でクオンタイズ（音符をそろえること。これをすると打ち込みくさい音になる）を極力しないとか、高音と低音を強調した音色にすれば洗練された感じに聴こえるのに、あえて中音域を前に出した音色にこだわったり（結果ストリート~ヒップホップっぽい仕上がりのリズムトラックに仕上がっている。いまでこそサンプリングが当たり前だから常套的な手段になっているが、当時からすればかなり先鋭的なセンスと言えよう）。ちなみに、たぶんグリーン本人はそのすごさを理解していなかったのではなかったろうか（そうじゃないと次作『プロヴィジョン』で上記の要素が大幅に後退して箱庭みたいにこじんまりとまとまってしまった理由が分からない）。
今でこそポップ・ミュージックにおけるリズムの重要さは誰もが認識するところとなったが、当時そこまで尖鋭的なリズム認識を自覚し音楽制作に持ち込んでいたのはピーター・ガブリエル、アインシュトゥルツェンデ・ノイバウテン（および音色を真似したかったデペッシュ・モード）や裏方のスティーブ・リリーホワイト、ヒュー・パッジャムくらいのものだったろう。
そういう状況下で、ストリートの黒人達と同じように直感だけを頼りにここまで強く優れたリズムアプローチをメインストリーム・ポップのフィールドに持ち込んだというのは本当にすごいと思うし、もっと評価されていいはずだ。
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14 of 16 people found the following review helpful:
5.0 out of 5 stars ハイセンスのポップ・ミュージック, 2004/5/3
By view (東京都国立市) - See all my reviews
スクリッティ・ポリッティの出現は一種の衝撃だった。このアルバムの中の３枚の先行シングルはレコードが擦り切れるほど聴いた。１９８４年当時一番新しい音楽だった。
　
そして全米シングルチャートでベスト１０入りした第一弾シングル（６）「PERFECT WAY」のカッコよさにはのけっぞってしまった。

（２）「SMALL TALK」なんかもそうだが、とにかくベースの使い方がうまい。

アメリカでブレイクしたので、ライブをやろうとしたらしいが、レコードの音が再現できないということで断念したようだ。それだけスタジオワークに凝りまくったユニットなのだろう。

このアルバムはレゲエ　テクノ　ソウルなど色々な要素が入ってるが、意外とワールド・ミュージックっぽいところもあり、あまりのセンスのよさにアフリカのミュージシャンにも注目されることになる。

８０年代が誇るべき名盤である。

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