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『Time Out of Mind』がスタートすると、ボブ・ディランは1964年の「One Too Many Mornings」と同じように淀んだ日の風景の中に姿を現す。だが、今回のディランには、街角や遠くで吠える犬をロマンティックに描き出すような余裕はない。どんなに愛に、そして自分自身に疲れているか、ひたすらうめき声で訴えるばかりだ。うめくことで先を続ける力が出てくるんだと言いつつ、ディランは歌い続ける。そのようにしてつづられていく11曲は、ディランがもっとも正直に自分の気持ちを吐露したもので、雄弁な音楽性を持っている。90年代初頭の傑作アルバム『Good As I Been to You and World Gone Wrong』で垣間見せた、再構成されたボトル・ブルースを受け継ぐのが本作なのだ。ダニエル・ラノワの手になるプロダクションとグルーヴは、ダーティーな質感をかもし出すべく入念に計算されており、少なくとも『Blood on the Tracks』以降のディランのアルバムの中では最高の仕上がりといえるだろう。どれほどディランがひどい気分だと訴えようとも、これは強い、本当に強い男のつくった音楽である。（Rickey Wright, Amazon.co.uk）
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At the beginning of
Time Out of Mind, Bob Dylan finds himself in the same dead-day world as on 1964's
"One Too Many Mornings." By now, though, he can't be bothered to romanticize the street and the distant dogs' barking; he can only moan about how sick he is of love, of himself. Saying it seems to give him the strength to go on, and go on he does, over 11 songs that are among his most plainspoken and musically eloquent. The reconstituted bottle-blues that sparked the early '90s acoustic masterpieces
Good As I Been to You and
World Gone Wrong carries over to Daniel Lanois's carefully dirty production and a groove that tops anything Dylan's done in a studio since, at least,
Blood on the Tracks. No matter how lousy he feels, this is the work of a mighty, mighty man.
--Rickey Wright
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