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~ マイルス・デイビス
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Product Details

  • CD (1991/7/1)
  • Original Release Date: 2007/9/25
  • Number of Discs: 1
  • Format: Best of, Import, from UK
  • Label: Ojc
  • ASIN: B000000Y4D
  • Other Editions: カセット  |  LP Record
  • Average Customer Review: 5.0 out of 5 stars  See all reviews (2 customer reviews)
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1. Serpent's Tooth [Take 1]
2. Serpent's Tooth [Take 2]
3. 'Round Midnight
4. Compulsion
5. No Line
6. Vierd Blues
7. In Your Own Sweet Way

Product Description

Album Details

These two dates, done three years apart in the Fifties, have Davis and Sonny Rollins as the linking figures. The historic 1st session, from 1953, is the second and last time Charlie Parker (using the nom de groove 'Charlie Chan') recorded on tenor saxophone. Additionally, this is the only time Parker and one of his most important disciples, Rollins, recorded together. On the extremely moving, seven minute 'Round Midnight', Rollins has the opening & closing bridges, credited in the original notes to Parker. The 1956 date is as mellow and relaxed as the 1953 session was tense and neurotic. Rollins's growth as an individual is readily apparent, and Miles displays his prowess with a Harmon mute on Brubeck's 'In Your Own Sweet Way'. OJC/Fantasy Records.

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6 of 7 people found the following review helpful:
5.0 out of 5 stars 夢のような競演が聴ける, 2008/8/11
By voodootalk - See all my reviews
(TOP 10 REVIEWER)   
1-4が1953年1月30日、5-7が1956年3月16日録音。1952年までマイルスは『病』に落ちていたが、1953年に復活し始める。その最初を飾るのがこのアルバムの1-4のセッションだ。

ここで共演しているのはチャーリー・パーカーである(1-4)。『病』から引き上げてくれたのは恩師だった。そしてマイルスは恩師を相手にすばらしいプレイを展開する。後半(1-5)では今度は『弟子』であるソニー・ロリンズとの共演となる。特に最後『イン・ユア・オウン・スイート・ウエイ』のミュートの素晴らしさは出色だ。ソロはマイルス→ロリンズ→フラナガン→マイルスと連なる。夢のような競演が聴けるすばらしいアルバムだ。
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12 of 15 people found the following review helpful:
5.0 out of 5 stars マイルス、ロリンズ、パーカーの競演　まさにコレクターズアイテム, 2004/10/27
By 菅章 - See all my reviews
(TOP 500 REVIEWER)   
ジャズ・ジャイアンツ達によるの夢の競演は、マイルスが新旧のサックスの天才を従えた唯一のセッションでもある。53年といえば、マイルスが不調からようやく立ち直ってきた頃の録音で、同時期のクリフォード・ブラウンのプレイには及ばないものの、彼なりの個性が確立されつつあった。当時ロリンズは売り出し中で、すでに風格あるソロを展開している。パーカーは、レーベルの関係でチャーリー・チャンと名乗っているが、テナーを吹いているため、ロリンズと比較するにはもってこいの条件で、興味深い。The Serpent's Tooth では二人が順番にソロを取っているが、ロリンズの乾いた太いトーンで自在に繰り広げるアドリブと比べ、パーカーのそれはアルトを低音にしたような粘着質の音色でビ・バップ・イデオムが随所に散見される。全盛期を過ぎていたとはいえ、さすがに天才の片鱗と貫禄を見せているが、ロリンズの時代の到来を予感させる。'Round Midnightでは、マイルス、ロリンズ、パーカー、マイルス、ロリンズという複合的なソロの順で、それぞれの個性が異彩を放っている。Compulsionではマイルスが快調にソロを飛ばす。クールな音色ながら新しいボイシングでハード・バップの萌芽を感じさせるプレイだ。No LineとIn Your Own Sweet Wayではミュートによるマイルスの硬質なリリシズムが感じられるし、Vierd Bluesではマイルスもロリンズも50年代半ばの安定した実力を髣髴とさせる見事なソロを聞かせてくれる。単なる珍しい際物的セッションではなく、実力者達による隠れた傑作だといえる。リリカルなトミー・フラナガンのピアノタッチも聞き逃せない。　
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