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鏡の中を数える
 
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鏡の中を数える (単行本（ソフトカバー）)

by プラープダー・ユン (著), 宇戸 清治 (翻訳)
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Product Description

出版社/著者からの内容紹介

タイの若手人気作家プラープダー・ユンによる、待望の和訳短編集。一部タイファンの間では、かなり待ち焦がれられていた、ウワサの本です。2002年、29歳にしてタイの最も権威ある文学賞である「東南アジア文学賞」を受賞した『存在のあり得た可能性』を含め、これまでタイで発表されてきた人気短編集などの中から、日本でも受け容れやすい12編が選ばれ、東京外語大の宇戸清治教授の手により翻訳されました。短編の多くには実験的アイディアとタイ語の言葉遊びが散りばめられつつ、日本の日常にもそのままあてはまるほどリアルな現代へのクールな視点もみずみずしく光り、読む者に不思議な読後観をもたらします。著名な父を持つがゆえに「親の七光り」と向き合わざるを得ない複雑な自我を描いた「バーラミー」や、手から紙片が滑り落ちてから、屈んでそれを拾うまでの間の長大な追憶「存在のあり得た可能性」など、その新鮮な構想力と、散弾銃のように続く濃密でピュアな言葉の連射は「文芸アート」とも言えるもの。東南アジアの文学の季節が送り出したニュータイプ文学として愉しんでいただけるでしょう。


著者について

1973年バンコク生まれ。中学を卒業後に渡米し、NYのクーパーユニオン大学で美術を学ぶ。98年にタイへ帰国すると2冊の短編小説集を出版し、ともにベストセラーを記録、「プラープダー現象」と言われる。以後、作家、脚本家、評論家、編集者、グラフィックデザイナー、アーティストなどとして幅広く活躍中。2002年、『存在のあり得た可能性』で、タイの最も権威ある文学賞「東南アジア文学賞」を受賞した。同年、音楽ユニット「BUAHIMA」を結成し、音楽活動でも話題に。脚本を手がけた映画に『地球で最後のふたり』『インビジブル・ウェーブ』がある。父はタイの有力英字新聞『The Nation』の編集主幹で、国民的なジャーナリストとして有名なスッティチャイ・ユン氏。母も元雑誌編集長として著名。
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Product Details

  • 単行本（ソフトカバー）: 244 pages
  • Publisher: タイフーン・ブックス・ジャパン (2007/05)
  • ISBN-10: 4990362101
  • ISBN-13: 978-4990362102
  • Release Date: 2007/05
  • Product Dimensions: 6.8 x 5.1 x 0.9 inches
  • Average Customer Review: 3.5 out of 5 stars  See all reviews (2 customer reviews)
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4.0 out of 5 stars 日本での自分がそのままタイにワープできる本, 2007/7/29
By 源左衛門 (福岡県北九州市) - See all my reviews
この著者、かなりセンスがいいと思う。
どの物語も、設定が変わっていてとても新鮮。特に、一話目の「存在のあり得た可能性」は今までにない感覚で面白い。作者のプロフィールを読んでからもう一度読んだらもっと面白い。ほかの物語もすべてが、ストーリーに基づく普通の小説ではなくひねりが効いている。タイというのでビーチがあったり湿度がムンムンのシーンを想像していたのだが、意外にも内容は都会的でクール。タイ映画「地球で最後のふたり」の脚本家ということで買ったところ、映画の世界観と同じく、なんとなくひきこもりっぽく、ナイーヴな空気が小説にも感じられて気に入った。
短編の一つにあった群像的な展開は、どこかほかの小説や映画で観た手法のような気もしたけれど、バンコクを舞台にローカルなタイ人の日常がリアルに目に浮かんでくるところが新しい。読んでいると自分がバンコクにいるような錯覚を味わえるのだけれど、それは旅行としてホテルに泊まっているのではなく、路地裏の小さな家に住んでいる感じ。でも特に貧乏したり物資に困ってるワケでもなく、日本での生活をそのままタイで送っているっていうのかな。タイ的なようで、実はタイ独特のものが強調されてはいないので、バンコクでも日本でも人間は一緒なことを考え心配し同じような生活を送ってるんだなあ、と思わせる身近な感覚。
さらりと読みやすく、ちょっとした驚きや笑い、感慨が味わえるしゃれた本だ。カフェでの読書なんかにはぴったりかも。
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0 of 5 people found the following review helpful:
3.0 out of 5 stars 別に進化論的にタイの先にニッポン、その先にアメリカがある訳じゃないんだからさ, 2007/8/26
By 盥アットマーク - See all my reviews
(TOP 100 REVIEWER)   
　 自己が２つに分裂してしまうモチーフとか、ポストモダン的な小説構造とか、いわゆる「個人」「自己」についての問題がこの短編集では取り上げられていて、なんというか欧米の反復っていうか、おさらいっていうか、タイって国のオリジナリティが感じられなくって、そこが面白くなかったかな。もちろん、オリジナルなんて無いってことが世界共通の今なんだろうし、アジアの国に「オリジナル」、固有なドラマを求めるって感性自体が、自らを先進国だと思って憚らないニッポン人の傲慢な視点であることは重々承知なんだけど。具体的に言うと、「ぼくには疲れも知らずに立て続けに踏み続けていられるミシンのように書くことは不可能だ」って文章、この“ミシン”ってアナロジーについつい好印象を持ってしまうような感性。ああ、やっぱタイはまだミシンなんだっていう。でも、この短編集には、そういう隙ってほとんど無くって、表面的には欧米、日本の小説との差異ってほとんどないんだよね。欧米や日本と一緒の土俵で考えたとき、逆に、ちょっとしたディティールに躓く。例えば、「ぼくの愛読書は何かですって。すみませんね。『星の王子さま』ではないし、『百年の孤独』でもないし、『窓際のトットちゃん』でもない、...（後略）」、このトットちゃんの捉え方って、ちょっと見当つかない。「オタッキーな家族」でも、トイレに対するこだわり方が、ちょっとニッポンのオタク解釈とはズレているように思える。欧米と変わらないじゃん、フラットじゃんって見えて微妙にずれてるパチもんな感じ。欧米諸国からしたら、ニッポンの文学も同様にパチもんに見えるのかも。著者あとがきの、親日的な感じもちょっと買いかぶりで、欧米の真似っこのニッポンをさらに真似っこすることの不毛を感じてしまう。別に進化論的にタイの先にニッポン、その先にアメリカがある訳じゃないんだからさ。やっぱオリジナリティ見たかったね。
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