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丸谷才一

三浦雅士

文学全集を立ちあげる (日本語) 単行本 – 2006/9/30

丸谷才一 (著), 三浦雅士 (著), 鹿島茂 (著)

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「いま読んで面白い作品を」。新しい文学観で、従来とは全く違う刺激的文学全集(世界・日本篇)を編みなおす壮大な試み。議論沸騰必至

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商品の説明

内容（「BOOK」データベースより）

いま女子大生に人気のオースティン。とにかく巧い。ディドロは十八世紀小説の花。小説の勉強に必読。「ポルノ小説集」「SF集」「スパイ小説集」も。「源氏物語」は与謝野晶子の現代訳付きで5巻。都賀庭鐘から樋口一葉まで、十九世紀小説の豊穣。白秋の民謡・童話、朔太郎のアフォリズムのすごさ。戦後の歌謡曲は太宰の「騙り」から生まれた。大江健三郎の文学史的位置づけについて。などなど。「漱石、谷崎3巻。志賀直哉1/2巻、芥川は外してもいい」「まさか!」まったく新しい視点から文学全集を編纂する壮大な試み。世界篇・日本篇計300巻。

登録情報

出版社 : 文藝春秋 (2006/9/30)
発売日 : 2006/9/30
言語 : 日本語
単行本 : 327ページ
ISBN-10 : 4163684204
ISBN-13 : 978-4163684208

Amazon 売れ筋ランキング: - 267,697位本 (の売れ筋ランキングを見る本)
- - 93位文学史
- - 290位論文集・講演集・対談集
- - 357位芥川賞受賞（51-75回）作家の本

カスタマーレビュー:
15個の評価

カスタマーレビュー

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上位レビュー、対象国：日本

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池澤夏樹個人編集による新しい文学全集が書店に並んでしまっている時に、このタイトルの本を読むのはかなりハズレな読書体験になる。

2019年12月18日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

丸谷才一氏は、自分の中で重要な作家であるし、文学者のひとり。
今までも彼の著作をかなり読んできて、刺激を受け続けてきた。しかしこの一冊は不発本。
カヴァー裏の説明文には、「全く新しい」考え方で、文学全集を編み直す、とあるが、
そんなふうになっていない。膨大な文学知識（読書量）を持つ３者が、
どの作者・どの作品が重要かを話し合っていくのだが、多分この全集に決定された本を1/10でも読んでいる人は
全国民のうち何%いるのだろう。「文学に専門的携わる者のための必読書」くらいの言い方ならわかるが。
このリストでは、出版企画として弱すぎる。まして今や池澤夏樹個人編集による、画期的に新しい文学全集が
書店に並んでいるときに、このタイトルの内容の本を読むのは、かなりハズレな読書体験になる。

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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るるやま・かおる

和田誠のカバーデザインがよい

2010年3月9日に日本でレビュー済み

なによりも和田誠によるカバーデザインがいい。単行本と同じデザインだが、文庫本サイズになってもしっくりくる。落ち着いていて、それでいて楽しそうな雰囲気が伝わる。タイトル文字も美しい（背の色は残念。文庫としての統一感を出すためには仕方ないわけだけど）。
で、中味は、前半（３分の１）が「世界文学全集篇」で、後半（３分の２）が「日本文学全集篇」。文学のプロ３人が侃々諤々やりながら、新しい（架空の）全集を編んでいく、そのプロセスを楽しむという趣向の本。
自分の好みの作家がいるとすれば、まず、その作家が取り上げられるかが気になる。それから、その作家にどれくらいのページ数が与えられるか。２分の１巻なのか、１巻なのか、それとも２巻なのか。もちろん、どの作品が取り上げられるかも気になる。読んだことのない作家について２巻が与えられたら、「へー、そんなに価値のある作品なんだ」などと思う。もちろん、「いやー、それはないでしょ」と思うものもある。
三浦「折口（信夫）さんはどうしますか」　丸谷「もちろん一巻」　三浦「『死者の書』も入れますか」　丸谷「入れなきゃいけないだろうな。だけど、僕は『死者の書』はさっぱりわからないんだ」　鹿島「私もわからないんです。どこがいいの？　何度読んでもだめだった」　三浦「『した　した　した』って、最初の出だしからして、気持ち悪いよね」　鹿島「ああ、よかった。みんなわからないんだ（笑）」
なんていうやりとりが楽しい。
昭和30年代には、文学全集や百科事典のブームがあって、少しゆとりのある家庭の応接間などに置かれていた。実際には一部しか読まないにしても、タイトルを眺めているだけでも作家名や作品名を覚えて、その後に読むということもあっただろう。今はそれがない。これはインターネットでは代替できない。で、日本人は文学からどんどん遠ざかっていく。今さらながら、これはまずいことになっているのではないかなと思う。どうにもならないものなのか・・・。

13人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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荒野の偏微分

面白すぎる与太話：架空だからこそ

2006年12月14日に日本でレビュー済み

丸谷才一大先生を中心として、世界文学133冊、日本文学古典88冊、近代84冊の全305冊の架空に及ぶ大全集の内容を決定していく鼎談（日本文学は実際には四人だけど）。勿論みんな勝手なことを言いながらやっていくわけで、その談義そのものがまず面白い。どうせ架空なのだし売れ行きを気にすることもないし、歯に衣を着せずというか、よく考えると悪口雑言集だ。そしてもうひとつ、自分が如何に読んでいないかということの再確認と、どのようにお三方に評価されているかとは関わりなく興味を惹かれる作品との出会いの糸口となりうるという意味で、意義深い本でもある。正直、自分の中での文学評価とは相容れないものがあまりにも多く、実現したとしても全部そろえることはなかろうが・・世の人々が文学から遠ざかりつつある現在、こういう「文学への勧誘」もあり、ということですね。ただ、話題づくりのためかちょっとタメニスル的な議論も多いなあと感じるので、とりあえず星四つにした。

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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山科のうし

放談の愉しみ

2011年2月11日に日本でレビュー済み

面白い企画である。
おそらく本書の土台には、「全集」とは何かとか「キャノン」をどう選ぶかという問題意識もあるのだろう。
だが解説の若島正さんもいうように、
読者が感じるのは、何より言いたい放題の「放談」の楽しさだろう。
仮にこれがまっとうな「批評」の本なら、説得力がないとか、論拠が不足だとかいう批判もあるだろうが、
この本の魅力はむしろその辺を無視した独断と偏見のぶつかり合いである。

文学好きな人間なら多かれ少なかれ、身近な仲間とこうした文学談義をしているはずだが、
そういう機会がそうそうあるわけでもない。
それをここでこの三人が代わりにやってくれる。
しかも彼らは、そりゃ一般人とは質が違う。
というわけで達人も交えて、
好き勝手褒めたりけなしたりの文学好きの集まりに自分も参加できているような楽しさがある。

文学全集に何を入れるか、という話だから、当然評価の問題になるが、
何しろ対象が膨大な量だから、これがいいのあれはだめだと言いながら、
必ずしもその根拠が示されるわけでもない。
そこで、何で？という疑問が生じたとしても、そこはこの本の性質上ある程度仕方がないし、
それはそれで、何でだろう？と自分で考えるきっかけにもなる。

それにしても、鹿島茂はまだしも、三浦雅士と丸谷才一の読書量とその範囲は驚異的だ。
一流のプロとはこんなものか。
個人的には三浦雅士のコメントが興味深かった。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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アカンサス

半分マジな文学漫談

2008年4月3日に日本でレビュー済み

「新しい世界文学全集を作ります。どの作品を入れますか？」というトピックで三人が
熱く語り合う。語り合うのが「文学大好き名無しさん」ではなく、丸谷才一、鹿島茂
三浦雅士という面々なのがこの本のちょっとだけ贅沢なところ。
基本はバカ話。「ここでサブカル入れときましょう」「艶本で一巻作りましょう」とか
「吉田健一で一冊」などやりたい放題。いいんです。どうせ実現不可能なんだから。
いまどき「世界文学全集」というような教養的読書なんてもちろん流行りません。けれど
この本の中で指摘されているように「村上春樹も小川洋子も世界文学全集を読んで育って
いる」のは間違いないように思えます。そしてその読書体験が「身の回りを書きつくして消え
ていく」若い世代の作家との最大の違いである可能性も、やはり無いとはいいきれないと
思うのです・・・・

5人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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東京りりぃ

世界文学漫談と日本文学噂話

2007年2月14日に日本でレビュー済み

台詞の上に名前が書かれていなくても誰が発言したかわかるほど個性的な面々による文学漫談。文学者としてビジョンを打ち出す丸谷才一に、どこか投げ遣りな鹿島茂。批評家としての主張を通そうとする三浦雅士。特に三浦雅士が、「『月夜だけとは限らない』と言われますよ、きっと」などと脅したりすかしたりしながら二人を説得し、主張が通ると「ありがとうございます」などと礼をいうところなど面白い。結局、求道的大河小説のない世界文学全集をつくろうという方針通り『ジャン・クリストフ』も『チボー家』もない原案が出来上がる。フランス文学３２巻、ロシア文学１０巻、ドイツ文学１３巻。中国文学に至っては５巻。

日本文学は、「いま読んで面白いこと」を最大の基準に、なんと『古事記』も親鸞も入った全集が出来上がっていく。しかも芥川が落選しそうになるが何とか救われる。でも『真珠夫人』の菊池寛と抱き合わせ。日本文学は当然時代が下れば下るほど噂話になり、極め付けが「ドーダ」。これは東海林さだお氏の「ドーダ学」を拝借して「ドーダ、俺はこんなにエライんだぞ」と自慢することを意味し、森鴎外や幸田露伴は「ドーダ」の典型と決め付けられる。さらに、その「ドーダ」を「俺が俺が」というあからさまな自己肯定の「陽ドーダ」と装われた謙遜である「陰ドーダ」に分類し、鴎外や子規、それに小林秀雄は陽ドーダ、露伴は陰ドーダと言いたい放題。野間宏などはスピーチが長い、節度がないとまで悪口を言われる。日本文学編は芥川を救った司会の湯川豊がいい味を出している。

贔屓の作家が評価されると自分の鑑識眼が褒められたかのような気分になり、逆に分量が減らされると腹が立ち、心の中で反論を始めてしまう。前から気になっていたけれど読んでいない作家や作品名の解説を読んで、読んでみたいと意欲を掻き立てられた。全集の巻立てはともかく楽しく読める。

23人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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wakajin

プロの視点はやはりスゴイです。

2012年3月5日に日本でレビュー済み

著名な文学知識人三名による文学鼎談です。
新しい文学全集を作りたい意気込みがよく伝わる
一冊でした。それにしても読書量がものすごい。
本当にこんなに読めるものなのかとビックリしてしまいます。
でも勉強になりました。お三方の意見がなかなかの不一致
だったのも面白かったです。
古典の素養はやはり大切なのだと思いました。そこから
いろいろと新しいものが生まれていくんだと再認識できました。
伊勢物語、竹取物語、土佐日記を足して、ふくらし粉を
入れたら源氏物語になる、といような変わった解釈も本書の
楽しみですね。マニアックすぎて意味不明のものもありますが。

残念だったのは現代のものが大江健三郎さんまでで最近の若い
作家さんの作品がないことです。若手作家の力量不足の顕著ぶり
は指摘されているんですが。
ともあれ読書のプロとはどんなものかよく分かりました。

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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twi

楽な仕事

2008年9月2日に日本でレビュー済み

この三人の好きな作家と作品をぶちまけて、番付編成会議をしただけである。
例えばボルヘスについて。「世界文学を変えた人｣(丸谷）という言葉があるだけで、どのように変えたのか少しも解説してくれない。ボルヘス以前にも、数多のファンタジー作家がいたし、カフカのような不条理な寓話を書く作家もいた。それらとボルヘスの作品は、この言葉からすると、画然と異なっているらしいが、具体的に文章を引用して論じてないのでよく分からない。
「夜明け前」については「小説になる要素を全部逃している」という重要な評があるが、これだけではさっぱり分からない。ヒントもくれない。「ジョイスとプルーストが近代小説の基礎を築いたわけです｣(鹿島）。これも文学部で創作コースでも取った人にならわかるかもしれないが、一般の文学好きには、いまひとつハッキリしない。私は、近代小説を築いたのは、フロベールだと思っていた。西脇順三郎のところで「強烈だね｣(三浦）とあるが、何が「強烈だね」なのか全く理解できない。
全体的に新人作家への技法上の具体的アドヴァイスは皆無である。
ところで、丸谷才一は最後に「文壇政治」をテーマにした長編を書いたらどうだろう。
これこそ丸谷の最もよく知っている社会であり、これなら社会性のある好長編が書けるのではないか。

8人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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文学全集を立ちあげる (日本語) 単行本 – 2006/9/30

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