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本書はじつにみごとな＜批評＞だ。
余計なことはいわずに、作家たちの＜勘どころ＞だけをグイと引っ捉え、その風貌・姿勢をサッと描き出す池内氏の＜見識と筆力＞は並みではない。
論より証拠、何例か挙げてみる。
・堀辰雄は女性的な作家と見られている。
《誤解である。……きわめて男性的な作家だった。……
最初の喀血の年に代表作の一つ「聖家族」を脱稿した。二度目の喀血のあと「風立ちぬ」を完成した。絶対安静がつづくなかで新しい小説に意欲をもやした。……与えられた時間とツバぜり合いをするようにして、自作を優雅な作品集にまとめていった。……どうしてこれが弱い人などであるだろう》（41ページ）
・その死後、井伏鱒二は『黒い雨』などをめぐって「盗作疑惑」に襲われたが、そういって非難するのは当たらないのではないか？ それというのも――、
《この人は……繊細な神経と傷つきやすい魂をもったマイナー・ポエトの一人だった。もともと息の短い短篇作家であって、長篇のおおかたは借用の技法でつくられている。……
巨匠視されて、いちばん苦しんだのは当の井伏鱒二だったのではあるまいか》（87〜8ページ）
・洲之内徹の『気まぐれ美術館』シリーズは、それを愛読した人はご存じのとおり、脱線につぐ脱線、余談につぐ余談のなかで、知られざる画家たちの＜美＞を語った名品だ。本書には記されていないが、晩年の小林秀雄が洲之内の文章を絶賛していたことは、知る人ぞ知る。
《「絵のことを書くために頂戴している誌面がついこんな話【脱線と余談】になってしまって、読者にも編集者にもまことに申しわけない」……
いかにも恐縮しているようであるが、少しも恐縮していなかったことは、以後十四年間にわたり、同じスタイルで押し通したことからもあきらかである》（116ページ）
・《柴田錬三郎は、【元来】つましい市民の生活を素材にした短篇作家だった》（155ページ）
それが『眠狂四郎』シリーズの大ヒットで、一躍、剣豪作家として知られるようになった。
《残された写真では、いつも悠然とおちつきはらっている。ニヒルで剣士的な風貌だ。しかし、よく見ると、何やら笑いを噛み殺しているようでもある》（163ページ）
・堀口大學の翻訳の愛好家だった著者は、ルミ・ド・グールモンの詩を「髪」とした上田敏の訳と、「毛」とした堀口大學の訳を比べてみる。
《たしかに髪と毛は似ているが、しかし、同じではないだろう。髪は頭にはえるものだが、毛はからだ中にはえる。とりわけ微妙なところにはえる。
シモオヌよ、そなたの髪の毛の森には
よほどの不思議が籠つてゐる。――上田敏訳
シモオン、お前の毛の林のうちに
大きな不思議がある。――堀口大學訳》（169ページ）
本書では20人の作家が取り上げられている。
それぞれの作品を徹底的に読み込んでいないと、こうした核心を衝いた批評は書きえない……と思う。
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