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手塚治虫=ストーリーマンガの起源 (講談社選書メチエ)
 
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手塚治虫=ストーリーマンガの起源 (講談社選書メチエ) (単行本)

by 竹内 一郎 (著)
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出版社 / 著者からの内容紹介

ベストセラー『人は見た目が9割』著者による日本初の本格漫画評論!
手塚治虫の何が具体的に新しかったのか?なぜ戦後日本という時・場所に生まれ、かくも洗練された表現技法を手にするに至ったのか?「手塚治虫」という天才の膨大な発明群を1コマ1コマ精査し、ストーリーマンガの起源に遡行する。日本のマンガ研究はここから始まる!


内容（「BOOK」データベースより）

手塚治虫の何が具体的に新しかったのか?なぜ戦後日本という時・場所に生まれ、かくも洗練された表現技法を手にするに至ったのか?「手塚治虫」という天才の膨大な発明群を一コマ一コマ精査し、ストーリーマンガの起源に遡行する。
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73 of 78 people found the following review helpful:
1.0 out of 5 stars ちっとも本格的でない漫画論、というか、マンガを舐めるな！, 2006/11/11
第一の読後感は、なんじゃこりゃ？である。マンガ評論家の限界を云々する箇所を読む限りでも、著者はどうやら伊藤剛も大塚英志も読んだことがないらしい。というか、そもそも巻末の参考文献リストにも挙げられていないから読んでいないのである。これで手塚を論じ、「日本初の本格漫画評論」という帯をまとうというのは、噴飯ものである。

マンガ評論を読んだことのある方ならば賛同いただけると思うが、伊藤や大塚の仕事は、彼らに対する賛否は別として、手塚論も含めて現代マンガ評論において重要な地位を占めている。にもかかわらず著者は、読んでいない。つまり、現代マンガ批評の枠組を把握していないのである(ちなみに本書を読む限りでは、文献欄に挙げられている夏目房之介にしても、本当に読んだのか疑わしい。読んだ割には、分析の仕方が雑駁なんだよね)。

にもかかわらず学術的な体裁に見えるという人がいる。きっと、単に読みにくいだけの文章を、そのように勘違いしているのだろう。断っておくが、学術の場では、体裁ではなく手続が重要なのである(たとえば、大塚など先行研究をきちんと踏まえるというような)。そこを間違えてはいけない。

とにかく全体の文脈から細部に至るまでおかしな所だらけで、ただし、いちいち拾い上げたらキリがないから(字数制限もあるし)一つだけ挙げるが、著者は平気で鳥獣戯画や歌舞伎など近代以前の日本文化を持ち出し、手塚をそれに大した論証もなく結びつけてみせるという、かって呉智英が嘲笑的に批判したことをやっている。そして、手塚がいなかったらという仮定の話をしだして、それでも誰かが手塚のような仕事をしただろうという。だが、手塚論を云々しようという場で、手塚不在という仮定の話をしてどうするの？底の浅い日本文化優越論を書きたかったわけ？

これが学者の本だとすれば、片手間に書かれたものと思うより他にない。まったく、ふざけるな！である。

本格的なマンガ評論や手塚論を読みたいという人には、読むだけ時間と金の無駄であるといっておく。はっきりいって、読まない方がいい。
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22 of 25 people found the following review helpful:
2.0 out of 5 stars 開拓者たちに失礼では, 2007/2/8
By picander - See all my reviews
(TOP 500 REVIEWER)   
漫画の起源を日本の歴史に見出し、日本文化とマンガの親和性を説く。
新味はないし、強引な論述だが、マンガやマンガ批評を読まない保守派の中高年層には受ける視点であろう。
どんなジャンルでもこういった本は出版される。
読み流す程度の本として認識されていればよかったと思う。
だから、この本を選書に入れた講談社、さらにサントリー学芸賞を与えた審査員の面々は、
マンガが文化の一領域として認知されるはるか以前から、日本のマンガ批評を静かに開拓してきた先人達への敬意を著しく欠いている。
半年前に刊行された伊藤剛の『テヅカ・イズ・デッド』を読むと、本書程度のフレームワークでは現代マンガを論じることができなくなっていることが理解できる。
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13 of 15 people found the following review helpful:
1.0 out of 5 stars これはもはや漫画評論ではない。, 2007/11/10
By ひろまる (埼玉県) - See all my reviews
まず、表紙の論述が間違っている。ストーリー漫画は手塚治虫以前に、既に存在していたからである。大正時代に発表された、『正ちゃんの冒険』がそうである。この作品は、少年少女向け漫画初のストーリー漫画であり、アメリカの新聞漫画に影響を受けている。そのことから、「日本の漫画は、海外の漫画の影響を受けていない。」とする、著者の論述が間違っていることがわかる。また、映画的手法を最初に用いたのは手塚治虫だ、と著者は書いているが、これも間違いで、既に昭和初期の『スピード太郎』で使われており、この作品が初の映画的手法を使った作品である。以上のことは、他の漫画評論家の中では、既に常識となっていることで、著者本人は、本当に漫画評論がしたいのか、と私は疑問に思うのである。
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3.0 out of 5 stars 著者の内なる手塚LOVEとの葛藤・・・
本書はタイトルの通り、手塚治虫を日本のストーリーマンガの起源と措定して、なぜ日本においてはストーリーマンガが発展したのかを探る。そのことは「はじめに」でも、「（... 続きを読む
Published 10 months ago by 倒錯委員長

5.0 out of 5 stars 小者たちの嫉妬って恐いねぇ。でも、これ、いい本だよ。
手塚のマンガを、マンガとマンガ論ができる以前の、当時の大きな文化的文脈の中において読み解いた本。細かなところには、いろいろつっこめるけれど、分析考察の文化論的視... 続きを読む
Published on 2007/10/17 by 純丘 曜彰

4.0 out of 5 stars どちらかというと、マンガ技法の系譜
それだけでなく、手塚の簡単なあらましを展開している感じだった。... 続きを読む
Published on 2007/2/6 by くさむら衛生

2.0 out of 5 stars 学術書とはいえない
手塚治虫をなんらかの意味で「起源」とみなすコトが、少なくとも現在のマンガ研究・批評の時流からすれば周回遅れのものであるのは論をまたないだろう。それを知るには『テ... 続きを読む
Published on 2007/2/6 by じょぜ

4.0 out of 5 stars 今更と思うけれど、本格的体裁の手塚治虫論
... 続きを読む
Published on 2006/5/7 by 寧夢

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