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物語論で読む村上春樹と宮崎駿 ――構造しかない日本 (角川oneテーマ21)
 
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物語論で読む村上春樹と宮崎駿 ――構造しかない日本 (角川oneテーマ21) (新書)

大塚 英志 (著)
5つ星のうち 3.8  レビューをすべて見る (8件のカスタマーレビュー)
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商品の説明

内容紹介

明治期の近代文学のはじめから村上春樹、宮崎駿の『崖の上のポニョ』まで、なぜ登場する男の子はみんないつまでたっても子供のままなのか?日本文学に通底する男たちの「甘えの構造」を鋭く分析した刺激的な評論集。


内容（「BOOK」データベースより）

暴走する「物語メーカー」に「欠損した私」を委ねてはいけない。少なくとも「構造しかない」物語にこの国全体が「とてつもない日本」という空虚な意味を補填し、日本が世界に届いたと思い込むことだけは止めた方がいい。何も届いていないし、届けてしまってはいけないのである。9・11はアメリカ、ないしはブッシュという「物語メーカー」の暴走としてあり、そこに日本人は「欠損した私」を委ねてしまったことは忘れてはならない。
商品の説明をすべて表示する

登録情報

  • 新書: 253ページ
  • 出版社: 角川書店(角川グループパブリッシング) (2009/7/10)
  • ISBN-10: 4047101990
  • ISBN-13: 978-4047101999
  • 発売日： 2009/7/10
  • 商品の寸法: 17.2 x 11 x 1.6 cm
  • おすすめ度： 5つ星のうち 3.8  レビューをすべて見る (8件のカスタマーレビュー)
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5つ星のうち 4.0 読者のレベルが作家を選別する, 2009/9/24
　本書を読むと物語作りの裏側を知ってしまい、折角面白く読んでいた本がつまらないもの思えてしまうのではないかと心配になる方は、少なからずいらっしゃると思います。その意味で本書はパンドラの箱とも言えるものでしょう。小説の基本構造を知ることは、物語を作る設計図によって物語づくりを一般化する役目と、読み手のレベルを上げる役割があります。特に後者につきましては、ただ設計図をなぞった駄作を選別するのに役立ちます。読者の目が厳しくなればそれだけ供給側もレベルアップせざるを得ず、無駄な出版物が減るというものです。

　しかしながら本書を読むにあったっては、それなりの読書量と清濁併せ呑む寛容さがなければ反発ばかりが先立ってしまうように思います。小説家の技法を解析し一般化することは学問の目的のひとつでもあります。問題は構造の上に何が載っているかで、本書の役割はむしろ村上のように小説の構造を使っただけの空虚な物語の選別にあります。本書を読んだ後に日本の小説を読むと、本書の基本構造を敢えて壊して組み上げており、なおかつすばらしいものが少なからずあることに気がつきました。

しかし村上ファンは、外人同様それらは読まないんでしょうね。
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21 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
5つ星のうち 4.0 春樹論、ここに完結？？（最新作『1Q84』の読解も最後に所収）, 2009/7/22
By 倒錯委員長 (横浜市と夢半ば) - レビューをすべて見る
(TOP 500 REVIEWER)   
本書は批評家柄谷行人のある指摘を受けての著者が、村上春樹に代表されるサブカルチャー文学や、宮崎駿に代表されるジャパニメーションの汎世界化（世界的に評価されること）という現在進行形の潮流を、批判的に考察していく。

それら作品がなぜ汎世界化したか、ということについての柄谷の見解は「構造しかないから」というもの。この指摘は素人目に見ても画期的だと思われる。普通われわれは、村上や宮崎といった汎世界化した作家に、他のドメスティックな作家には「ないなにか」を見出そうとする。だが柄谷の論からすれば、事態は全く逆なのだ。村上作品や宮崎作品は、何か類い希なる「固有性」によって評価されたのではない。構造以外をそぎ落としてクリアカットされているからこそ、世界的名声を勝ち得たというわけだ。いや、届きやすくなったといってもいいのかもしれない。

本書で大塚はその論考をさらに発展させ、ジョセフ・キャンベル『単一神話論』を手がかりに村上作品、宮崎作品に通奏低音する普遍的な神話の構造を辿る。

なるほど興味深いし、数ある春樹論の中でも本書は随一のインパクトを持つと、僕は思う。しかし、一つ二つ気になることがある。
一つは素朴な疑問ではあるが、では未だ汎世界化されていない作品というのはどうなっているのか、ということ。つまり「構造しかない」作品以外の作品は、「構造以外」にいったい何をを有しているから、世界的な評価を受けないのか。
そしてもう一点、村上作品での世界での広範囲の受容は「構造しかないから」で説明できるだろうが、日本における受容というのは果たしてどうだろうか。日本においては、あの村上春樹特有の「文体」について考察されるべきだと思うが、本書ではあくまで構造にのみ焦点を当てている。それに関しては、大塚でも本書より以前上梓した『サブカルチャー文学論』に詳しいので、そちらもあわせて読むべきかもしれない。
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9 人中、7人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
5つ星のうち 4.0 物語から身を守るためのリテラシー, 2009/7/25
ジョージ・ルーカスはジョセフ・キャンベルの神話理論を参考にして『スターウォーズ』を作った。
ハリウッドはそれをマニュアル化した。
かくして、その気になれば誰でも「物語メーカー」になれる時代が到来した。

本書は、村上春樹と宮崎駿の作品が、ルーカス/キャンベル的な物語構造の換骨奪胎であることを明らかにするとともに、そのような構造だけの「ジャンク」にありもしない意味を充填する行為を諌めた本である。
私は村上春樹や宮崎駿の作品が構造だけの空虚だとは思わないが、「物語メーカー」が自動的に産出したような簡便な物語に、欠損した主体を委ねてしまう風潮には、著者と同じく危機感を覚えている。

特に最近のサブカル界隈では「成熟」や「大人になること」が実存レベルの切実な問題としてクローズアップされているようだが、成熟の物語はどうしても「スターウォーズ」的になりがちだ。
そのような安易な成熟の物語は、オウムや９・１１のような幼稚な自己実現の物語へと人々を動員する結果になりかねない。
成熟することは必要だが、成熟の物語を外部に求める短絡は避けねばなるまい。
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本書での宮崎駿に対する切り口はすごく興味深かったです。でも大塚さんが言う近代のやり直しか... 続きを読む
投稿日: 3か月前 投稿者: マチビトキメラ

5つ星のうち 3.0 難しく考えなくてもよいと思うよ。
ボルヘスの｢神話｣を持ち出すまでもなく、日本には本歌取りという、換骨奪胎の方法があった。また、物語をある一定量以上読みこなすと、常にデジャブ感覚が訪れるのは、だ... 続きを読む
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