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佐藤正午

小説の読み書き (岩波新書) (日本語) 新書 – 2006/6/20

佐藤正午 (著)

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商品の説明

内容（「BOOK」データベースより）

小説家は小説をどう読み、また書くのか。近代日本文学の大家たちの作品を丹念に読み解きながら、「小説の書き方」ではない「小説家の書き方」を、小説家の視点から考える斬新な試み。読むことは書くことに近づき、読者の数だけ小説は書かれる。こんなふうに読めば、まだまだ小説だっておもしろい。小説の魅力が倍増するユニークな文章読本。

著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)

佐藤/正午
小説家。1955年長崎県佐世保市生まれ。北海道大学文学部中退。83年に『永遠の1/2』で、第7回すばる文学賞を受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

登録情報

出版社 : 岩波書店 (2006/6/20)
発売日 : 2006/6/20
言語 : 日本語
新書 : 232ページ
ISBN-10 : 4004310245
ISBN-13 : 978-4004310242

Amazon 売れ筋ランキング: - 71,371位本 (の売れ筋ランキングを見る本)
- - 345位岩波新書
- - 7,496位ノンフィクション (本)
- - 14,806位文学・評論 (本)

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名作への斬新な切り口

2019年11月27日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

読み始めは確かに面白かったのですが、次第に同じようなコメントが多く、少々読み続けるのが億劫でもありました。

2008年2月16日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

『小説の読み書き』です。
新書です。こういうタイトルですが、文豪の作品をどのように読むか、をワンポイントに絞る感じで述べたコラム集です。読みやすいです。
例えば三島由紀夫作品は直喩を多用している、など。
著者自身小説家であり、つまりは一般人よりは遥かに文学に造詣が深いわけですが…分かっていないのに分かっているフリをすることもなく、難しくてどう解釈していいのか分からないことは、正直にそういっています。
つまりは、一般人が読んでも十分に理解できる内容の解釈だということです。
いわゆる純文学を等身大に読み解いたものです。
漱石、鴎外などから川端、太宰など、幅広く扱っています。最後に著者の自作解説もあるのですが、それ以外は全て、故人の文豪作品が対象です。

8人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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マダムK

直木賞受賞、おめでとうございます！

2017年7月26日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

登場する作家２４人中、最初の何人かは読みながら笑ってしまいました。面白かったです。さすがです。しかし、読み進むにつれて、佐藤さんの独特な言い回しがうるさく感じられるようになってきました。いずれにしても、直木賞を受賞されてよかったです。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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ツヅキ

“無頼派の作家はみんな結婚している”

2014年3月12日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

太宰治の「人間失格」を読み解く章の、最初の一文がこれだ。
家庭を顧みない“無頼派”になるためには、
まずは結婚して “夫” となることが大前提である。
この論理には、なるほど、と思わず膝を叩いてしまった。

また、夏目漱石の「こころ」の冒頭部分を抜書きしてみせて、
現代作家の作品だと言っても通用するほど若々しく感じられる、と続ける。
なぜならそれは、日本語で文章を書いている我々が頭の中でイメージしている
基本のフォームがそこにあるからだ、と。

本書はこんな風に、平易な言葉で意外な視点を示しながら、
日本文学を代表する作品群を読み解いていく。
とにかく、読んでいて楽しい。
読み解かれているもとの作品を読んでいなくても、楽しい。
そしてもちろん、もとの作品を読みたくもなる。

本書のおかげで “さらさら流れる水のような” 結城昌治の文体にはまってしまった。

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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佐藤正午が大先輩作家24人の文章を俎上に載せて一刀両断

2017年7月23日に日本でレビュー済み

佐藤正午は私の好きな作家の一人です。その佐藤が川端康成、森鴎外、夏目漱石、三島由紀夫、井伏鱒二、芥川龍之介、谷崎潤一郎といった錚々たる大家24人を俎上に載せて、その文章にいちゃもんをつけているのですから、『小説の読み書き』（佐藤正午著、岩波新書）が面白くないはずがありません。

佐藤の鋭い舌鋒は、志賀直哉の『暗夜行路』に対しても容赦がありません。「そうやって書かれた言葉と言葉がつながって文節になり、文になり、文章になる。その途中でも、ひとまず文章ができあがったあとでも、今度は推敲という意味の書き直しが待っている。だからふつうは、当然のことながら文章を書くには時間がかかる。ぱっとひらめいて、さらさらっと書いて、おしまい、ということはあり得ない。あり得ないのだが、そのあり得ないことをひょっとしたら志賀直哉はやってのけているのではないかと僕は想像する」。具体的に直哉の文章を掲げて、彼の文章にはこのように推敲した形跡がないと指摘しているのです。

永井荷風の『つゆのあとさき』も佐藤の舌鋒を免れていません。「ところが永井荷風は、そういう読者の気持の余裕というか、ストーリーの流れに乗ってゆっくり小説を読み解いてゆく楽しみみたいなものを、いきなり、女給の君江は、とこの小説を書き出すことで奪っている。僕の目にはそう見える。君江は、とふつうに始まれば何てことはないのに、女給の君江は、と来るから、読者はここで（小説を読み出したとたんに）登場人物の職業と名前と出勤時刻と働いている店の場所と貸間の住所とをいっぺんに頭に入れなければならなくなる。とてもわずらわしく感じる」。佐藤は、荷風は読者をいくらか子供扱いしている、つまり読者を信用していない、もしくは読者を何らかの意味で教育・指導しようとしているというのです。

一方、菊池寛の『形』は絶讃されています。「菊池寛は小説の文章にはこだわらない代わりに、何を小説の内容に盛り込むかにこだわる。徹底してこだわる。･･･原稿用紙にすればたった4，5枚の小説で『生活第一、芸術第二』の信条を実践してみせている。僕はやはりこの小説に欠点を見つけられないし、読んで満足もした、とここでくり返すしかない」。

松本清張の『潜在光景』を論じた中で、清張の本質が衝かれています。「松本清張の小説において、登場人物に必ずあるのに隠されるものは殺意である。でも必ず露見する。作家がそれを暴く。そのために小説が書かれる。こうして何の変哲もない文にすら殺意がプラスされる。誤解のないように言っておくと、何の変哲もない文とは松本清張以外の作家の書く文のことである。私たちの日本語＋殺意＝松本清張、という公式が成り立つ。成り立つと思う」。

権威に対しても言うべきことは言うという佐藤の姿勢は小気味よい。その婆娑羅精神が彼の小説作りに生かされていることは、その作品が証明しています。

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ringmoo

「書き手」が見た小説

2007年3月15日に日本でレビュー済み

「書き手」としての小説家が、そうそうたる十二人の大家の作品の文章を切って見せます。

普通でない文章がそこにはあるからです。それを作者が分析してゆくのですが、実はそれがその作品の作者の意図であるようだということでしょう。

作家は、何度も推敲を重ねて本を世に出しているのですから、そこに間違いがあるとは考えにくいわけです。ですから、彼らは意図的にイレギュラーな文章で、その雰囲気を作品に与えようとしているということでしょう。

この逆が、芥川龍之介の「鼻」で、まさに玄人の文章で書かれているのですが、そこには「芥川」というロゴが入っていないというのです。

いずれにしても、三島由紀夫の作品には、「。。。のような」という直喩法が頻繁に使われているとか、林芙美子や幸田文の倒置法の話とか、ここに載せられている作品の多くは実際に私も読んでいるのですが、気がつきませんでした。

「書き手」というものは、そんなところに気が行くのかと驚くと同時に、「読み手」というのは、それを作品の雰囲気として読んでしまい、そんなことには気がつかないのだろうとも思いました。

違った視点からのエッセーで非常に面白く読むことが出来ましたが、これらの作品をもう一度読んで見たい誘惑にも駆られました。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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文体にこだわってみると、新しい何かが見えてくるかもしれない気分になる一冊

2006年11月5日に日本でレビュー済み

　小説家・佐藤正午が月刊誌「図書」に連載した文章を改稿して一冊に編んだものです。

　私の記憶が誤っていなければ、佐藤正午はエッセイ集「ありのすさび」の中で、こんな趣旨のことを書いていました。

　「『書く』というのは『書き直す』ことと同義だ」。

　どんな文章も語句の選定や句読点の打ちどころを、推敲に推敲を重ねて決めていくのが当然の理だと認識すべしという意味のことですが、推敲嫌いの私はそもそも文章を「書いた」ことなど一度もないのだと言われたようで、大いに赤面したものです。

　本書「小説の読み書き」は、「暗夜行路」や「雪国」、「山椒魚」や「人間失格」といった著名な日本文学24編（＋自作「取り扱い注意」）を、佐藤正午が読んで書いた感想文です。

　佐藤正午は本書の中では、それぞれの作品のストーリー展開や構成立てといった点にはあえて注意を向けません。「書く」とは「書き直す」こと、と唱える彼は、作家たちの文体にとことんこだわって論を進めています。

　ひとつの文を体言止めふうに書いて行ってさらに靴を履かせて先へ歩かせるようなスタイルを取る林芙美子と幸田文。

　直喩を多用する三島由紀夫（の「豊饒の海」）。

　性欲をそそるものについては詳細に研究されて書かれているが、性行為そのものは一行も書かれておらず、結果として慎み深さが作品全体に一定のトーンをもたらしている、谷崎潤一郎の「痴人の愛」。

　もちろん、文体ばかりに気をとられる読書が良いとは私も思いません。本書によると菊池寛も小説においては内容的価値（主人公の生き方）が芸術的価値（文章の巧緻）に優先すると考えていたようで、私もその意見に与したい気持ちがあります。

　とはいえ、本書のように文体を糸口にして物語の深遠な世界に分け入って行くことはひとつの手立てのような気がします。

　高校生くらいの読者には得るところの決して少なくない一冊であると思います。

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たか

小説を益々好きにさせる一冊

2006年7月19日に日本でレビュー済み

著者は近代日本文学の大家たちの作品を入念に読みながら小説家の意図する書き方や癖、特徴などについて解説している。

有名な作品をとりあげており、多くの人はかつて読んだことがある作品が多い。また、著者の書き振りがとてもユニークで飽きがくることがなく、理屈抜きに面白い。

読書家は複眼的な小説の読み方が身に付くことが期待できるし、読書の習慣がない人でも気に入った作品が見付かることが期待できる。

また、教科書に出てくる有名な作品が多いことから、学生に読んで欲しい一冊である。

続編を期待したい。

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