Hippie (ハードカバー)

   かっこいい人間たちの言葉（ティモシー・リアリー、ジョン・レノン、ケン・キージー、ウェイビー・グレイビー、アビ・ホフマン、グレース・スリック、フランク・ザッパ）、ポスターとアルバム・ジャケット（バファロー・スプリングフィールド、ドアーズ、ビッグブラザーとホールディング・カンパニー）、当時の世相写真（反戦活動、ラブ・イン、移動共同生活、ハイトアシュベリー）、そして、よくぞ残っていた紙切れ（ウィスキー・ゴーゴーのナプキン）まで、あの時代のすべてを詰め込んでしまおうという大カタログである。

   芸能人より音楽家を優遇しているからか、ピーター・マックスとかロバート・クラムは索引にすら名前が載っていない。膨大な収集には頭が下がるが、編集に一貫性を欠くうらみがある。目次は年代別に立てられているが、ページ・ナンバーがついていない。ワッツ暴動の項がバーズとリアリーの間に挟まっている。

   カウンターカルチャーが痛烈に既成文化を批判した時代の記録というより、サイケデリックな時代を愛おしむスクラップである。それだけに、このコレクションはまず旧懐派にアピールするだろう。カラー、モノクロ合わせて600点を超えるイラストが付いている。
Copyright  Reed Business Information, a division of Reed Elsevier Inc. All rights reserved.

From Publishers Weekly
Biographer of Allen Ginsberg, William Burroughs, Jack Kerouac and the Beat Movement itself, Miles broadens his scope to the years 1965 through 1971, a time that "really was about sex and drugs and rock n roll." This massive catalog tries to cram it all in, with quotes from groovy personalities (Timothy Leary, John Lennon, Ken Kesey, Wavy Gravy, Abbie Hoffman, Grace Slick, Frank Zappa), posters and album sleeves (Buffalo Springfield, the Doors, Big Brother and the Holding Company), period photographs (antiwar protests, love-ins, mobile communes, Haight-Ashbury), and stray ephemera (a napkin from the Whiskey A Go Go). Musicians take precedence over artists: readers looking for Peter Max or R. Crumb wont even find them in the index. Despite the tremendous assemblage, the volume lacks a coherent organization. The table of contents, divided by years, has no page numbers. A section on the Watts Riots is sandwiched between the Byrds and Leary. More an affectionate scrapbook of the psychedelic moment than a trenchant history of the countercultural movement, this collection will appeal primarily to memorabilia enthusiasts. Over 600 full-color and b/w illustrations.
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