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商品の説明
内容紹介
1979年、マーガレット・サッチャー率いる保守党が政権を奪取。1982年、フォークランド紛争勃発。規制緩和政策による格差拡大。移民の大量流入。失業率10%を超える300万人の失業者。ナショナル・フロント(国民戦線)の台頭。再び浮上した、ワーキングクラス・カルチャー=スキンヘッズ
現代にも通じる普遍的な少年の成長を描くドラマ性と、80年代初頭の郊外労働者階級の若者たちが傾倒したスキンヘッドカルチャーをリアリティ溢れる映像で描写した、シェーン・メドウズ監督の自伝的青春映画が『THIS IS ENGLAND』。本国イギリスでは単館上映からスタートするも、イギリス全土の共感を呼んで大ヒットを記録。その後もアメリカ、オーストラリア、ヨーロッパ全域など、世界各国で"史上最高のイギリス映画"と圧倒的な支持を得た、これぞ真の傑作と呼べる強力作品である。サッチャー政権下において、いわば切り捨てられた人々や地域=マイノリティの抱える閉塞感と、そこから生まれたスタイル、カルチャー。ケン・ローチ、マイク・リーに続く英国映画作家として注目を集めるシェーン・メドウズ監督は、自らの体験をもとに、ロンドンではない郊外=ミッドランドにこだわり、今まで誰も描いてこなかった80年代初頭のイギリスのリアルな姿を映し出す。音楽にはUKサブス、アップセッターズ、スペシャルズ、デキシーズ・ミッドナイトランナーズ、トゥーツ&メイタルズなどスキンヘッド文化に欠かせないレゲエ、スカ、Oi!パンクなどの名曲をサウンドトラックに多数使用。これまでマイノリティの現実を鮮明に描いてきた英国映画界からのトドメともなる作品、全てのアンチメインストリームに贈る新しいバイブルである。
記録的ロングランの劇場大ヒットを記録!英国史上最高との絶賛を浴びた青春映画の新たな傑作がついにDVDで登場!
現代にも通じる普遍的な少年の成長を描くドラマ性と、80年代初頭の郊外労働者階級の若者たちが傾倒したスキンヘッドカルチャーをリアリティ溢れる映像で描写した、シェーン・メドウズ監督の自伝的青春映画が『THIS IS ENGLAND』。本国イギリスでは単館上映からスタートするも、イギリス全土の共感を呼んで大ヒットを記録。その後もアメリカ、オーストラリア、ヨーロッパ全域など、世界各国で"史上最高のイギリス映画"と圧倒的な支持を得た、これぞ真の傑作と呼べる強力作品である。サッチャー政権下において、いわば切り捨てられた人々や地域=マイノリティの抱える閉塞感と、そこから生まれたスタイル、カルチャー。ケン・ローチ、マイク・リーに続く英国映画作家として注目を集めるシェーン・メドウズ監督は、自らの体験をもとに、ロンドンではない郊外=ミッドランドにこだわり、今まで誰も描いてこなかった80年代初頭のイギリスのリアルな姿を映し出す。音楽にはUKサブス、アップセッターズ、スペシャルズ、デキシーズ・ミッドナイトランナーズ、トゥーツ&メイタルズなどスキンヘッド文化に欠かせないレゲエ、スカ、Oi!パンクなどの名曲をサウンドトラックに多数使用。これまでマイノリティの現実を鮮明に描いてきた英国映画界からのトドメともなる作品、全てのアンチメインストリームに贈る新しいバイブルである。
記録的ロングランの劇場大ヒットを記録!英国史上最高との絶賛を浴びた青春映画の新たな傑作がついにDVDで登場!
内容（「Oricon」データベースより）
英国史上最高との絶賛を浴びた青春映画の傑作!監督の実体験をもとに1980年代のイングランドをリアルに描いた自伝的青春映画。トーマス・ターグース、スティーヴン・グラハム、ジョー・ハートリーほか出演。
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By opa
すれ違い、時代に翻弄される若者達を丁寧に描いた作品だと思います。冒頭から流れるトゥーツ・ヒバートの歌声から、一気に当時の様子を思い起こし引き込まれました。ロンドンでなく郊外の街が舞台かな…ショーンのお母さんや不良仲間達の暖かい眼差しがとてもいいですね、俳優それぞれのキャラが生きてます。 反面どこまでもつきまとう現実的な失業や人種差別・国家のアイデンティティの問題も彼らを通して描かれ、ただの青春映画にはない重みがあります。 ラストに流れる「プリーズ・プリーズ・プリーズ」の歌詞に、切なくも成長していくショーンの心情を感じました。
20 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By 8丁目公園
骨太な素晴らしい作品である。
極右として移民に対し暴力と憎しみをぶつける青年グループは、一面では完全なる加害者である。
しかし、極右グループのリーダーであるコンボは貧しく愛の欠落した家庭に育ったことが、ジャマイカ系のミルキーに対する暴力の中で示唆される。またコンボの惨めな失恋にも象徴されるように、彼らはイギリス社会において典型的な「負け組」なのである。
主人公のショーン自身、「貧困は消滅した」と謳った自由主義者サッチャー時代において、父親をフォークランド紛争で失う。ショーンの本質は労働者階級の母子家庭に育った、斜視のいじめられっ子なのだ。学校ではイギリス社会におけるマイノリティーであるユダヤ人生徒（黒いハット帽の青年）にさえも馬鹿にされるのである。
しかし、そうした心に傷を負った少年たちにプライドを与え、信頼できる仲間や偽の「マジョリティー」性を信じさせたのが、移民排斥という暴力を肯定する極右の思想だったのだ。
コンボやショーンらの「負け組」さ加減は、「移民」という不愉快でありながら、自らのアイデンティティを肯定するために必要な片割れを、罵り、おどし、傷つける中で回復されるのである。ショーンはそれまで自分を邪険に扱ったパキスタン系の商店主を罵倒した時ほど、自分の存在が力に満ちていると感じた時はなかっただろう。
そしてこのプロットにおいて、この映画を海の向こうのオシャレな洋画としてではなく、現代日本の若年層右翼の台頭と地続きのものをみなくてはならない理由がある。今の日本は構造的に「負け組」を大量生産する時代である。サッチャーのイギリスと小泉の日本なのである。
しかしこの映画が、ある意味教条的ではあるが、コンボに対するショーンの失望によってエンディングを迎えるのと同じく、極右は最後は自らが信奉するものに裏切られざるを得ない。国家とは究極的にはマジョリティーのものだからである。最後の最後には、「負け組」に国家は報いない。大東亜戦争の熱狂も、結局は前線に送られた大量の貧しい兵士の屍骸に成り果てたのである。
極右として移民に対し暴力と憎しみをぶつける青年グループは、一面では完全なる加害者である。
しかし、極右グループのリーダーであるコンボは貧しく愛の欠落した家庭に育ったことが、ジャマイカ系のミルキーに対する暴力の中で示唆される。またコンボの惨めな失恋にも象徴されるように、彼らはイギリス社会において典型的な「負け組」なのである。
主人公のショーン自身、「貧困は消滅した」と謳った自由主義者サッチャー時代において、父親をフォークランド紛争で失う。ショーンの本質は労働者階級の母子家庭に育った、斜視のいじめられっ子なのだ。学校ではイギリス社会におけるマイノリティーであるユダヤ人生徒（黒いハット帽の青年）にさえも馬鹿にされるのである。
しかし、そうした心に傷を負った少年たちにプライドを与え、信頼できる仲間や偽の「マジョリティー」性を信じさせたのが、移民排斥という暴力を肯定する極右の思想だったのだ。
コンボやショーンらの「負け組」さ加減は、「移民」という不愉快でありながら、自らのアイデンティティを肯定するために必要な片割れを、罵り、おどし、傷つける中で回復されるのである。ショーンはそれまで自分を邪険に扱ったパキスタン系の商店主を罵倒した時ほど、自分の存在が力に満ちていると感じた時はなかっただろう。
そしてこのプロットにおいて、この映画を海の向こうのオシャレな洋画としてではなく、現代日本の若年層右翼の台頭と地続きのものをみなくてはならない理由がある。今の日本は構造的に「負け組」を大量生産する時代である。サッチャーのイギリスと小泉の日本なのである。
しかしこの映画が、ある意味教条的ではあるが、コンボに対するショーンの失望によってエンディングを迎えるのと同じく、極右は最後は自らが信奉するものに裏切られざるを得ない。国家とは究極的にはマジョリティーのものだからである。最後の最後には、「負け組」に国家は報いない。大東亜戦争の熱狂も、結局は前線に送られた大量の貧しい兵士の屍骸に成り果てたのである。
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