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The Seventh remains the least well-known among Mahler's symphonies. Precisely because its material is so enormously wide-ranging, its colors so thrillingly kaleidoscopic, this work is also perhaps the one that relies the most on a knowing, strong-willed interpretive presence. This Michael Tilson Thomas provides in spades, in one of his finest performances on disc. The Seventh has been given the picturesque--if ultimately inaccurate--epithet "Song of the Night" because of its preoccupation with a nocturnal sound world, by turns creepily unsettling and sweetly charming in the three middle movements.
But MTT clearly understands what's at stake here in the larger architecture of the piece, particularly in the problematic, ambiguous meanderings of its two gigantic outer movements. He keeps the flow of invention keenly on course from the marvelous cantorial tenor horn opening against dark, plodding chords, so that the expanse of Mahler's imagination has freedom to roam, but with purpose. The juxtapositions of richly characterized solos with ensemble work of brilliant choreography from the London Symphony seem constantly to open up new sonic vistas, perhaps most tellingly in the Elysian chimera announced by sweeping harp glissandi at the development's climax in the first movement. MTT's sense of scale is right on target for the strange rhythms of the spectral scherzo and for the enchanting intimacy (aided by mandolin and guitar) of the serenading second "Nachtmusik." In an Amazon.com interview, MTT compares the finale to "having psychotic breaks while conducting a performance of Meistersinger." While several notches below the seismic force that propels Bernstein's exuberant second recording, this account conveys its emotional richness and insight in thrilling recorded sound. The booklet notes are by one of the best in the business, Michael Steinberg. --Thomas May
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By カンパネルラ
形式:CD|Amazon.co.jpで購入済み
バーンスタインやアバドとはまったく違う。
超理詰めのマーラーだと思う。
あらゆる人間的感情を追い払ったところからくる純粋音楽的感情がある。
最初聴いた時は心の琴線に触れるものが少ないかとも思ったが、曲の分析能力と再現能力は素晴らしいものがある。
最終楽章はアバド、ベルリンフィルの熱情的演奏には一歩譲るが、まったく別の魅力がある。
ディテールは繊細でありながら全体の構築はガッシリとしているし、テンポもメリハリもある。
現代のマーラー演奏の先駆的ものではなかろうか・・・・
何度でも聴くに値する名演の一つだと思う。
ただ、やはりバーンスタインやアバドの解釈と演奏は一歩抜きん出ているか・・・
この演奏を聴いて七番の良さを再認識した。
超理詰めのマーラーだと思う。
あらゆる人間的感情を追い払ったところからくる純粋音楽的感情がある。
最初聴いた時は心の琴線に触れるものが少ないかとも思ったが、曲の分析能力と再現能力は素晴らしいものがある。
最終楽章はアバド、ベルリンフィルの熱情的演奏には一歩譲るが、まったく別の魅力がある。
ディテールは繊細でありながら全体の構築はガッシリとしているし、テンポもメリハリもある。
現代のマーラー演奏の先駆的ものではなかろうか・・・・
何度でも聴くに値する名演の一つだと思う。
ただ、やはりバーンスタインやアバドの解釈と演奏は一歩抜きん出ているか・・・
この演奏を聴いて七番の良さを再認識した。
12 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By 居酒屋の親父
形式:CD
三番がめちゃめちゃ名演だったんで期待したんだけど…
まず、第一楽章は慎重過ぎ…意識的にオケを引き締め過ぎ…気持ちは解るが、これじゃあ音楽は美しく流れない、オケは「何だ、俺らは信用されてないのか」となる…プライドの塊の様なイギリス最強楽団に流石にこれは無い…コンマス面目丸つぶれ(笑)前の三番の時はデイム(ここが大事なんです)ジャネット・ベイカーが共演していた事を思い出して欲しかった。
第二楽章からは間延びした感じ…オケも適当に流してる、悪いけど。んーっ…ちゃんと整合性の有るアンサンブルだし悪くない、でも全く気持ちが入ってない演奏ですね。聴いてて辛い。
そもそも最近の交響曲演奏は、全体にテンポが遅くスケールの大きさ(ハッキリ言えばCD二枚組にしたいのか(笑))ばかりを求めてる…通して聴くと退屈な演奏が多い!特にマーラー、ブルックナーは酷い。そのうち、シューベルト9番、ベートーベン9番あたりも二枚組になって「重厚さに満ちた確信的な演奏」とか言い出すんじゃないのか…世も末ですな。
まず、第一楽章は慎重過ぎ…意識的にオケを引き締め過ぎ…気持ちは解るが、これじゃあ音楽は美しく流れない、オケは「何だ、俺らは信用されてないのか」となる…プライドの塊の様なイギリス最強楽団に流石にこれは無い…コンマス面目丸つぶれ(笑)前の三番の時はデイム(ここが大事なんです)ジャネット・ベイカーが共演していた事を思い出して欲しかった。
第二楽章からは間延びした感じ…オケも適当に流してる、悪いけど。んーっ…ちゃんと整合性の有るアンサンブルだし悪くない、でも全く気持ちが入ってない演奏ですね。聴いてて辛い。
そもそも最近の交響曲演奏は、全体にテンポが遅くスケールの大きさ(ハッキリ言えばCD二枚組にしたいのか(笑))ばかりを求めてる…通して聴くと退屈な演奏が多い!特にマーラー、ブルックナーは酷い。そのうち、シューベルト9番、ベートーベン9番あたりも二枚組になって「重厚さに満ちた確信的な演奏」とか言い出すんじゃないのか…世も末ですな。
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