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登録情報
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曲目リスト
| 1. Refuge |
| 2. New Monastery |
| 3. Spectrum |
| 4. Flight |
| 5. Dedication |
| 6. New Monastery (Alternate Take) |
| 7. Flight 19 (Alternate Take) |
| 8. Dedication (Alternate Take) |
商品の説明
Album Description
Alfred Lion considered Andrew Hill his last major discovery and rightly so. Hill's rich, rhythmic piano and utterly unique compositions stand alone. Point Of Departure is Hill's masterpiece with rich three-horn arrangements for Kenny Dorham, Eric Dolphy and Joe Henderson. Richard Davis and Tony Williams complete this high level ensemble.
Three alternate takes have been added to the original LP.
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
17 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
全作品がオリジナル、メンバーはケニー・ドーハム、エリック・ドルフィ、ジョー・ヘンダーソン、リチャード・デイヴィス、トニー・ウィリアムスという素晴らしい顔ぶれ。文字どおりの意欲作だ。
ヒルの曲作りのうまさと個性的なピアノが満喫できる。これを聴いていると、モード時代のセロニアス・モンク、などという表現が思い浮かぶ。間を活かした寡黙なピアノが非凡な音世界を創り出し、魔法にかけられたような不思議な感覚にとらわれる。ソロのときはモンクみたいだが、伴奏にまわっているときの機械的なリフレインはサティを連想させる。意識していたのかも知れない。
ドーハムとヘンダーソンのアグレッシヴなソロにはわくわくさせられる。とくにドーハムはブリリアントで、“Quiet Kenny”しか知らない人は驚くだろう。しかし、やはりドルフィが群を抜いている。アトーナルなアプローチが生み出すスリルと高揚感は何ものにも代え難い。デイヴィスのベースワークもユニークで面白い。アイディアはいいがちょっと考えすぎか。トニーの天才ぶりもこのアルバムの聴きどころのひとつ。言ってみれば対位法的なアプローチで、伴奏の範疇から大きく逸脱した刺激的な演奏だ。1964年という時点で、すでに後年の大ブレイクを予感させる。
3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
60年代はジャズにとってまさに変革の時代であった。ファンキー・ジャズやジャズ・ロックという商業的な成功を代償に活力をなくしていったプレイヤーと一切のコマーシャリズムからの撤退によって純粋な新時代を築こうとしたフリー、ニュー・ジャズ・ミュージシャンの胎動、さらに新主流派と呼ばれたモード・ジャズを機軸に置いた新人たちの台頭が同時に混在していた。これらの動きはジャズの多面性、多極化を促したが、コンテンポラリー･ミュージックとしてのジャズの漸進性の証でもあった。このアルバムは６０年代の非コマーシャリズムの最良の部分を結集した内容であり、パーソネルの素晴らしさと組み合わせの意外さにおいて、特筆すべきものがある。まず注目されるのはエリック･ドルフィー。死の３ヶ月前のスタジオ録音という事で鬼気迫るものを感じるし、リチャード・デイビス、トニー・ウイリアムス（ファイブスポットではエド・ブラックエル）との共演はかのファイブスポットでの幻の名演を髣髴とさせる。ジョー・ヘンダーソンとケニー・ドーハムは当時よく共演したフロントラインで新旧ながら相性のいい組み合わせ。そこに絡むピアニストがアンドリュー・ヒル。こんな夢のような趣味のいいフォーマットは今ではもちろん望むべくもない。フリーとモーダルを併せ持ったヒルの音楽性を見事に具現化したこのアルバムこそ６０年代ジャズの成果であり、個性的なプレイヤーが結集して完成した２０世紀の高度な現代音楽だといえよう。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
60年代はジャズにとってまさに変革の時代であった。ファンキー・ジャズやジャズ・ロックという商業的な成功を代償に活力をなくしていったプレイヤーと一切のコマーシャリズムからの撤退によって純粋な新時代を築こうとしたフリー、ニュー・ジャズ・ミュージシャンの胎動、さらに新主流派と呼ばれたモード・ジャズを機軸に置いた新人たちの台頭が同時に混在していた。これらの動きはジャズの多面性、多極化を促したが、コンテンポラリー･ミュージックとしてのジャズの漸進性の証でもあった。このアルバムは６０年代の非コマーシャリズムの最良の部分を結集した内容であり、パーソネルの素晴らしさと組み合わせの意外さにおいて、特筆すべきものがある。まず注目されるのはエリック･ドルフィー。死の３ヶ月前のスタジオ録音という事で鬼気迫るものを感じるし、リチャード・デイビス、トニー・ウイリアムス（ファイブスポットではエド・ブラックエル）との共演はかのファイブスポットでの幻の名演を髣髴とさせる。ジョー・ヘンダーソンとケニー・ドーハムは当時よく共演したフロントラインで新旧ながら相性のいい組み合わせ。そこに絡むピアニストがアンドリュー・ヒル。こんな夢のような趣味のいいフォーマットは今ではもちろん望むべくもない。フリーとモーダルを併せ持ったヒルの音楽性を見事に具現化したこのアルバムこそ６０年代ジャズの成果であり、個性的なプレイヤーが結集して完成した２０世紀の高度な現代音楽だといえよう。
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