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登録情報
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曲目リスト
| 1. Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37 |
| 2. Piano Concerto No. 4 in G major, Op. 58 |
| 3. Rondo in C major, Op. 51, No. 1 |
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
形式:CD
ピアノ協奏曲第２番の完成から５年。ベートーヴェンが勝負を賭けた第３番はハ短調。
Pソナタ「悲愴」や、交響曲５番と同じ。交響曲の作曲年代で言えば、２番と３番の間にあたる。
その架け橋としても聴くことができる作品。その真剣さを、ハイティンク×ロイヤル・コンセントヘボウ×ペライアは
引き締まった筋肉で表現する。単に大げさなものではない。意欲に満ちた第１楽章からを聞こえてくるのは、
先行者モーツァルトの短調作品の影。優れた演奏は、そうした歴史性を感じさせてくれる。
やがて始まる第２楽章冒頭のピアノ・ソロによる歌。
これをオーケストラが引き継いで、真の作曲者の歌に仕上げていく。作曲者も演奏者も見事。
第３番で先行者たちとの葛藤を経たベートーヴェンが真に自分自身となって登場するのが、
第４番冒頭のピアノ・ソロ和音連打。ハイティンク×ペライアコンピは、これまでの３作を、第４番誕生までの
成長譚として描いている。両者はゆったりとこの曲の世界を刻みつけていく。
この曲の不思議さは、長調作品なのに（ト長調）、短調的翳りが漂っていること。
この優しさ、柔らかさが、ペライア盤ではとても魅力的に響いている。
第１楽章終盤のカデンツァ。晴れた孤愁が、胸が痛くなるほど澄み渡る。
第２楽章アンダンテ・コン・モート。ペライアのソロは、静寂の中で瞑想するブラームスのグールドのよう。
軽やかな輪舞を踊る第３楽章ロンドでも、ハイティンクの棒は冴えて、大げさなそぶりを見せずに、
ペライアの軽やかな美音を支えていく。ふたりの魅力的なダンスが、作曲家ベートーヴェンのある面を
浮き彫りにしていく。それは無心に踊る少女のような可憐さであり、純真さ。
ヘッドホンでじっくり聴いてもいいし、SPで豪快にならしてもいい。SP再生だと、ティンパニーの低音なども
クリアだから迫力があるし、ペライアのフォルテ感も楽しめる。
Pソナタ「悲愴」や、交響曲５番と同じ。交響曲の作曲年代で言えば、２番と３番の間にあたる。
その架け橋としても聴くことができる作品。その真剣さを、ハイティンク×ロイヤル・コンセントヘボウ×ペライアは
引き締まった筋肉で表現する。単に大げさなものではない。意欲に満ちた第１楽章からを聞こえてくるのは、
先行者モーツァルトの短調作品の影。優れた演奏は、そうした歴史性を感じさせてくれる。
やがて始まる第２楽章冒頭のピアノ・ソロによる歌。
これをオーケストラが引き継いで、真の作曲者の歌に仕上げていく。作曲者も演奏者も見事。
第３番で先行者たちとの葛藤を経たベートーヴェンが真に自分自身となって登場するのが、
第４番冒頭のピアノ・ソロ和音連打。ハイティンク×ペライアコンピは、これまでの３作を、第４番誕生までの
成長譚として描いている。両者はゆったりとこの曲の世界を刻みつけていく。
この曲の不思議さは、長調作品なのに（ト長調）、短調的翳りが漂っていること。
この優しさ、柔らかさが、ペライア盤ではとても魅力的に響いている。
第１楽章終盤のカデンツァ。晴れた孤愁が、胸が痛くなるほど澄み渡る。
第２楽章アンダンテ・コン・モート。ペライアのソロは、静寂の中で瞑想するブラームスのグールドのよう。
軽やかな輪舞を踊る第３楽章ロンドでも、ハイティンクの棒は冴えて、大げさなそぶりを見せずに、
ペライアの軽やかな美音を支えていく。ふたりの魅力的なダンスが、作曲家ベートーヴェンのある面を
浮き彫りにしていく。それは無心に踊る少女のような可憐さであり、純真さ。
ヘッドホンでじっくり聴いてもいいし、SPで豪快にならしてもいい。SP再生だと、ティンパニーの低音なども
クリアだから迫力があるし、ペライアのフォルテ感も楽しめる。
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By sunny
形式:CD
シフ、ハイティンク、ドレスデン・シュターツカペレという実に渋い、音楽を味わうには、持って来いの名匠、３者による名演。３番も素晴らしいが、4番２楽章、私は何度聴いても、怖ろしいほどの感情が籠められてて、背中がぞくぞくしてしまう、他に無い名演。ハイティンク、ドレスデンの演奏は、もっと、表に、出て来て欲しい。シフの演奏も、ソロ、協奏曲、室内楽も、聴きたくなってしまった。
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