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8 人中、7人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By ニゴチュウ
トップ50レビュアー
形式:CD
北京生まれのピアニスト、ユジャ・ワン（Yuja Wang 1987-）とアバド（Claudio Abbado 1933-）指揮マーラー室内管弦楽団によるラフマニノフのピアノ協奏曲第2番とパガニーニの主題による狂詩曲。2010年イタリア、フェラーラ（Ferrara）での「ライヴ」録音。
私は、これまでこの若いピアニストのソロ録音を聴いてきて、感銘を受けたので、このたびの協奏曲の録音もたいへん興味深く聴かせてもらった。聴いてみての感想であるが、きわめて特徴的な演奏であり、録音であると思う。
協奏曲第2番の冒頭の和音の鳴りは見事で、幅があって、情感もある。やや早めのテンポで、感情の起伏は小さく、ただちにオーケストラの主題提示を導くが、ここでピアノに焦点を当てきった録音がまずはポイントとなる。この協奏曲の場合、オーケストラと渾然一体となったシンフォニックで濃厚な部分に一つのクライマックスがあると思うが、彼らの演奏は、その部分をある程度削除し、ソリッドなトーンで透明感を増した上で、明瞭にピアノをライトアップしている。マーラー室内管弦楽団という名称の通り、オーケストラの規模もやや小さい印象で、金管が鋭角的なサウンドを出す部分でも、バックの弦楽器陣の音の層は薄い印象だ。そのため、いわゆる従来型のロシア的なセンチメンタリズムをまとったラフマニノフというより、どこか解析的で、骨組みをあえてそのまま見せるようなスタイルになる。
ユジャ・ワンのピアノはきわめて明瞭で、テンポ設定が確実。完璧とも言える技巧が徹底していて、不明さがない。前述の録音スタイルとあいまって、協奏曲第2番の第1楽章の盛り上がる部分など、「これほどピアノの和音が目の前で聴こえるような演奏というのは、ちょっと記憶にない」というほどだけど、それも確信的な解釈なのだろう。
狂詩曲の方も同じ印象で、きわめてシャープ。この曲にある「まどろみ」や「幻惑的な雰囲気」はプライオリティを下げられていて、かわってピアノのピアニスティックな効果、特に高音の様々なタッチの妙技を味わわせる。
面白い演奏だと思うが、一つ気になる点がある。「ライヴ」と銘打っているが、音質、ノイズ面などから、部分的にはスタジオ収録であると思われる。つまり、このCDの内容はライヴ録音の音源をベースに、細部をスタジオ録音で修復したものだと思う。それ自体は普通に行われていることなのだけれど、その場合、両曲の終了後に盛大な拍手が収録されているのはどうだろう？むしろ私には、この演奏・録音の方針が、スタジオ録音としてその主張と目的を達成したものだと考えたいのだが、曲の終了後に、半ば強制的にライヴの空気を混入させる演出が正しいのかどうか。。。私には違和感があるけれど、もちろん「それでもまったく問題ない」という方もいると思うので、個々のリスナーに判断をお任せしよう。
私は、これまでこの若いピアニストのソロ録音を聴いてきて、感銘を受けたので、このたびの協奏曲の録音もたいへん興味深く聴かせてもらった。聴いてみての感想であるが、きわめて特徴的な演奏であり、録音であると思う。
協奏曲第2番の冒頭の和音の鳴りは見事で、幅があって、情感もある。やや早めのテンポで、感情の起伏は小さく、ただちにオーケストラの主題提示を導くが、ここでピアノに焦点を当てきった録音がまずはポイントとなる。この協奏曲の場合、オーケストラと渾然一体となったシンフォニックで濃厚な部分に一つのクライマックスがあると思うが、彼らの演奏は、その部分をある程度削除し、ソリッドなトーンで透明感を増した上で、明瞭にピアノをライトアップしている。マーラー室内管弦楽団という名称の通り、オーケストラの規模もやや小さい印象で、金管が鋭角的なサウンドを出す部分でも、バックの弦楽器陣の音の層は薄い印象だ。そのため、いわゆる従来型のロシア的なセンチメンタリズムをまとったラフマニノフというより、どこか解析的で、骨組みをあえてそのまま見せるようなスタイルになる。
ユジャ・ワンのピアノはきわめて明瞭で、テンポ設定が確実。完璧とも言える技巧が徹底していて、不明さがない。前述の録音スタイルとあいまって、協奏曲第2番の第1楽章の盛り上がる部分など、「これほどピアノの和音が目の前で聴こえるような演奏というのは、ちょっと記憶にない」というほどだけど、それも確信的な解釈なのだろう。
狂詩曲の方も同じ印象で、きわめてシャープ。この曲にある「まどろみ」や「幻惑的な雰囲気」はプライオリティを下げられていて、かわってピアノのピアニスティックな効果、特に高音の様々なタッチの妙技を味わわせる。
面白い演奏だと思うが、一つ気になる点がある。「ライヴ」と銘打っているが、音質、ノイズ面などから、部分的にはスタジオ収録であると思われる。つまり、このCDの内容はライヴ録音の音源をベースに、細部をスタジオ録音で修復したものだと思う。それ自体は普通に行われていることなのだけれど、その場合、両曲の終了後に盛大な拍手が収録されているのはどうだろう？むしろ私には、この演奏・録音の方針が、スタジオ録音としてその主張と目的を達成したものだと考えたいのだが、曲の終了後に、半ば強制的にライヴの空気を混入させる演出が正しいのかどうか。。。私には違和感があるけれど、もちろん「それでもまったく問題ない」という方もいると思うので、個々のリスナーに判断をお任せしよう。
3 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By ペルシャ猫
トップ500レビュアー
形式:CD|Amazon.co.jpで購入済み
アバド指揮、ピアノ演奏がユジャ・ワンという組み合わせでのラフマニノフの演奏である。
アバドも今では老練な指揮者の世代に入っているが、このアルバムではアバドらしさよりも、ユジャ・ワンのピアノ演奏の性格に管弦楽団の演奏を合わせているように感じられた。
ユジャ・ワン特有の音の明瞭さと煌き、正確無比さを前面に押し出す形で、管弦楽団の演奏も通常のラフマニノフの演奏のような幻想的な雰囲気ではなく、管楽器のシャープさを押し出して明瞭さをアピールしている。
全体として、本来ゆったりした曲が際立って煌いた印象になっている。
ラフマニノフをシャープに演奏すると、このような煌きのあるメロディーにもできるのかと感心させられた。
普通とは違うが、ひとつの解釈の仕方として面白いと思う。
アバドも今では老練な指揮者の世代に入っているが、このアルバムではアバドらしさよりも、ユジャ・ワンのピアノ演奏の性格に管弦楽団の演奏を合わせているように感じられた。
ユジャ・ワン特有の音の明瞭さと煌き、正確無比さを前面に押し出す形で、管弦楽団の演奏も通常のラフマニノフの演奏のような幻想的な雰囲気ではなく、管楽器のシャープさを押し出して明瞭さをアピールしている。
全体として、本来ゆったりした曲が際立って煌いた印象になっている。
ラフマニノフをシャープに演奏すると、このような煌きのあるメロディーにもできるのかと感心させられた。
普通とは違うが、ひとつの解釈の仕方として面白いと思う。
5 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
By ベルリンフィルのファン
形式:CD|Amazon.co.jpで購入済み
アバドとユジャ・ワンの組み合わせで、彼女を世の中に有名にした
CDです。このCDが出るまで、彼女の存在すら知らなかった私は、何故か
彼女のCDを集めるようになりました。ラフマニノフの２番だけでなく、
選曲もいいし、何と言ってもピアノがうまい。
タワーレコードのベスト40にはいっていたので、偶然買ってしまった
私ですが、功を奏した感があります。
ああ、買って良かった。
CDです。このCDが出るまで、彼女の存在すら知らなかった私は、何故か
彼女のCDを集めるようになりました。ラフマニノフの２番だけでなく、
選曲もいいし、何と言ってもピアノがうまい。
タワーレコードのベスト40にはいっていたので、偶然買ってしまった
私ですが、功を奏した感があります。
ああ、買って良かった。
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