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9 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
四人囃子最後の作品であり「完成度」という点からするとおそらく「最高作」と言える作品。発売当時のLPレコードは黒ではなくナント透明だった。「プログレ」というとクラシカルで壮大な音絵巻を連想しがちだが、このアルバムは当時沸き起こっていた「ニュー・ウェイブ」と「テクノ」のエッセンスを加味した「ニュー・プログレ」とも呼べるジャンルの提案だったものと理解している。とにかく各楽曲が変則コードと変則リズムの切り替わりで疾風のごとく駆け抜けて行く印象だが、基本的には全て生身の人間の演奏である事が凄い。これら佐久間正英の知恵を具現化するのに大きな役割を担っているのは、久々参加の茂木由多加(Key)である。どちらかと言うとポップなバラッドが好きで、且つ和音中心のプレイを好む坂下秀実はこのアルバムには参加しておらず、スペイシーなプレイを得意とする茂木を起用し持ち味を巧みに引出した佐久間の頭脳には恐れ入る。ドラムの岡井大二はあらゆるジャンルに対応出来る巧いドラマーであるから、この作風にも難なく呼応している印象だ。ただ、このアルバムでもギターの佐藤ミツルの良さは生かされていないように思う。佐藤は、あのエディ・ヴァンヘイレンがタップ・オン・トリル奏法をプレイする以前からそれを披露していたほどのギターテクニックを持つギタリストであるが、この作品での各楽曲のギターソロは非常に窮屈に弾かされている印象であり、彼のダイナミック且つテクニカルなギタープレイはデッドな状態で封印されてしまっている。しかし1枚のアルバムとしての完成度は四人囃子中最高の仕上がりであり、メンバーは自信を持って世に出したのではなかったか。結果的に彼らのラスト作となってしまったのは非常に残念でもったいない。キャニオン・レコード最大の失態であった。
6 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ポップ感覚や遊び心はなくなってしまったけど、後期の最高傑作だと思います。
当時、透明のレコード盤と意味のあるようでないようなコンセプトを
必死に理解しようとした記憶があります。
このアルバムの評価が低いのが不思議でしかたない。
個人的にはそんなにテクノっぽい気がしない。
重厚なシンセオーケストレーション、変拍子の嵐と畳み掛ける展開。
それと美しいメロディー。国内プログレの名盤の一つです。
当時、透明のレコード盤と意味のあるようでないようなコンセプトを
必死に理解しようとした記憶があります。
このアルバムの評価が低いのが不思議でしかたない。
個人的にはそんなにテクノっぽい気がしない。
重厚なシンセオーケストレーション、変拍子の嵐と畳み掛ける展開。
それと美しいメロディー。国内プログレの名盤の一つです。
8 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
四人囃子の当時の最後の作品（最近色々とＣＤが出てるので）。レコード盤が透明な作りで驚きました。もはやバンドが空中分解寸前、フェードアウト寸前の状態で作ったと思われる作品で、メンバーも３人だけになってしまいました（サポートで茂木由多加が参加）。佐久間正英はプラスチックスにその活動を移し、心ここにあらず状態だったと思います。このＣＤにはそれまでの四人囃子のカラーとは違う雰囲気が漂っています。ただ、それぞれの楽曲は面白い出来となっているので聞く価値はあります。少なくてもプリンテッドゼリーよりも良いと私は思います。
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