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内容紹介
【特集】 キリンジ
きれいなメロディに、洗練と完成度の高さを感じさせる都会的なサウンド。そんな音楽を奏で続け、日本のポップ・シーンのユニークなポジションにいるのが、キリンジだ。1997年のレコード・デビュー以来、順調な活動を続ける彼らが、2010年9月にニュー・アルバム『BUOYANCY(ボイエンシー)』を発表した。あるときは都市生活者の必需品的BGMとして、あるときは“渋谷系”を経験したリスナーがその感性を投影できるジェネレーション・ミュージックとして、またあるときは普遍的な輝きを放つ唯一無二のJポップとして…、さて今日は、キリンジの音楽は、どんな人たちにどんな表情を見せているだろうか。
■ ロング・インタヴュー~デビューから現在まで(油納将志)
■ アルバム・ガイド(岡村詩野、田口寛之、南波一海、松永良平、三浦音松、宗像明将、村尾泰郎、安田謙一、油納将志)
■ シングル~アルバムだけでは見えない魅力(栗本斉)
■ 堀込高樹と泰行、それぞれの個性とソロ(岡村詩野、田口寛之)
■ 楽曲提供、ゲスト参加作(栗本斉)
■ キリンジ論~90年代の終わりに登場した“渋谷系”の発展形(宮子和眞)
□ ワン・デイ・アズ・ア・ライオン~ザック、吼える!(五十嵐正)
□ ルーファス・ウェインライト~来日直前インタヴュー(渡辺亨)
□ 中村 中 レーベルを移籍し再始動(小倉エージ)
□ ブラウン・アイド・ガールズ(まつもとたくお)
□ 少女時代~日本を席巻する韓国ガールズ(高橋修)
□ ジェフ・ミルズ(門井隆盛)
□ JUZU(大石始)
□ [リレー・エッセイ] 音楽シーンへの視線(8)(川口真紀)
□ フィリップ・セルウェイ(和田靜香)
□ マイラ・メルフォード(松尾史朗)
□ 追悼・今野雄二さん(大竹直樹)
□ 80年代の“クロス・レヴュー”をまとめました!(高橋修)
ほか
きれいなメロディに、洗練と完成度の高さを感じさせる都会的なサウンド。そんな音楽を奏で続け、日本のポップ・シーンのユニークなポジションにいるのが、キリンジだ。1997年のレコード・デビュー以来、順調な活動を続ける彼らが、2010年9月にニュー・アルバム『BUOYANCY(ボイエンシー)』を発表した。あるときは都市生活者の必需品的BGMとして、あるときは“渋谷系”を経験したリスナーがその感性を投影できるジェネレーション・ミュージックとして、またあるときは普遍的な輝きを放つ唯一無二のJポップとして…、さて今日は、キリンジの音楽は、どんな人たちにどんな表情を見せているだろうか。
■ ロング・インタヴュー~デビューから現在まで(油納将志)
■ アルバム・ガイド(岡村詩野、田口寛之、南波一海、松永良平、三浦音松、宗像明将、村尾泰郎、安田謙一、油納将志)
■ シングル~アルバムだけでは見えない魅力(栗本斉)
■ 堀込高樹と泰行、それぞれの個性とソロ(岡村詩野、田口寛之)
■ 楽曲提供、ゲスト参加作(栗本斉)
■ キリンジ論~90年代の終わりに登場した“渋谷系”の発展形(宮子和眞)
□ ワン・デイ・アズ・ア・ライオン~ザック、吼える!(五十嵐正)
□ ルーファス・ウェインライト~来日直前インタヴュー(渡辺亨)
□ 中村 中 レーベルを移籍し再始動(小倉エージ)
□ ブラウン・アイド・ガールズ(まつもとたくお)
□ 少女時代~日本を席巻する韓国ガールズ(高橋修)
□ ジェフ・ミルズ(門井隆盛)
□ JUZU(大石始)
□ [リレー・エッセイ] 音楽シーンへの視線(8)(川口真紀)
□ フィリップ・セルウェイ(和田靜香)
□ マイラ・メルフォード(松尾史朗)
□ 追悼・今野雄二さん(大竹直樹)
□ 80年代の“クロス・レヴュー”をまとめました!(高橋修)
ほか
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5 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
堀込兄弟はもともと説明がうまいので、インタビューが非常に面白かったです。
時代を遡ってみたときに、当時の時代背景や流行していた音楽の傾向、
自分たちの客観的立場から気分まで、お二人とも事細かに憶えていて、
楽曲をどのようにつくっていったか、それがどのように受け入れられていたかを的確に分析しています。
このインタビューが面白いと感じたなら『自棄っぱちオプティミスト』もおすすめ。
さらに詳しい話が読めますよ。
逆に『自棄っぱち・・・』をすでに読んでいる方も読んで損はしないと思います。
ただ、残念だったのが「アルバムガイド」以降の記事です。
きちんと書いているライターさんもいるのですが、うわべだけのレビューが多くて不快でした。
ライターの個人的な趣向はプラスに、はたらくこともありますが、
客観性を完全に失い、偏愛ばかりを全面に出した文章はミュージシャンを軽く扱っているようにしか見えません。
他ページのCDレビューも同様でした。特集ならなおのこと。しっかり書いてほしいです。
インタビューはよかったので☆４つです。
時代を遡ってみたときに、当時の時代背景や流行していた音楽の傾向、
自分たちの客観的立場から気分まで、お二人とも事細かに憶えていて、
楽曲をどのようにつくっていったか、それがどのように受け入れられていたかを的確に分析しています。
このインタビューが面白いと感じたなら『自棄っぱちオプティミスト』もおすすめ。
さらに詳しい話が読めますよ。
逆に『自棄っぱち・・・』をすでに読んでいる方も読んで損はしないと思います。
ただ、残念だったのが「アルバムガイド」以降の記事です。
きちんと書いているライターさんもいるのですが、うわべだけのレビューが多くて不快でした。
ライターの個人的な趣向はプラスに、はたらくこともありますが、
客観性を完全に失い、偏愛ばかりを全面に出した文章はミュージシャンを軽く扱っているようにしか見えません。
他ページのCDレビューも同様でした。特集ならなおのこと。しっかり書いてほしいです。
インタビューはよかったので☆４つです。
10 人中、8人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
なんといってもキリンジの特集がすばらしい。特に、堀込兄弟二人への１０ページにわたるインタビュー記事が充実しており、ユニット黎明期から現在に至るまでの軌跡が二人によって丹念に回想されていて、二人の音楽制作に対する姿勢の移り変わりがよく分かり、読み応えがあります。インタビューではこれまであまり知ることのなかった、兄弟のその時々の考え方やスタンスが直接本人たちによって率直に語られていて、大変新鮮に読めました。また、キリンジのアルバムガイド特集やライター各氏によるコラムも面白かったです。
5 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
キリンジのデビュー直後に、南佳孝がとても誉めていたのを覚えている。
1ヶ月ほど前だろうか、動画サイトで「エイリアンズ」を見つけた。
メロウでハーモニーの美しさが、国内ポップスのレベルを遥かに超えていると言えば伝わるだろうか。
他にレンタルしてきていた彼らの楽曲を聴きなおすきっかけになった。
そしてこのキリンジ特集を、それもミュージックマガジンで見つけてしまったのなら買うしかない。
他所の音楽雑誌はいわゆる提灯記事が多く、よいしょしすぎで信頼できない記事が圧倒的。
その点、この雑誌は違う。
ここの雑誌とその別冊は本物の記事だ。信頼して良い。
それにしても何十回聴きなおしても「エイリアンズ」は飽きない。
ニック・デ・カロ『イタリアン・グラフティ』の「アンダー・ザ・ジャマイカン・ムーン」のような贅沢な楽曲だ。時間がゆったり美しく流れていくのだ。
いつまでも知る人ぞ知るという存在であり続けて欲しい。
1ヶ月ほど前だろうか、動画サイトで「エイリアンズ」を見つけた。
メロウでハーモニーの美しさが、国内ポップスのレベルを遥かに超えていると言えば伝わるだろうか。
他にレンタルしてきていた彼らの楽曲を聴きなおすきっかけになった。
そしてこのキリンジ特集を、それもミュージックマガジンで見つけてしまったのなら買うしかない。
他所の音楽雑誌はいわゆる提灯記事が多く、よいしょしすぎで信頼できない記事が圧倒的。
その点、この雑誌は違う。
ここの雑誌とその別冊は本物の記事だ。信頼して良い。
それにしても何十回聴きなおしても「エイリアンズ」は飽きない。
ニック・デ・カロ『イタリアン・グラフティ』の「アンダー・ザ・ジャマイカン・ムーン」のような贅沢な楽曲だ。時間がゆったり美しく流れていくのだ。
いつまでも知る人ぞ知るという存在であり続けて欲しい。
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