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This is where Miles Davis turned funk into jazz, rock into soul, and chaos into Beauty. With a rotating cast of bands featuring keyboardists Keith Jarrett and Chick Corea, guitarist John McLaughlin, percussionist Airto Moreira, saxophonists Gary Bartz and Wayne Shorter, and myriad other explorers, Davis kept up with the times...and surpassed them. He rocked harder than Sly, got funkier than J.B., and turned jazz inside out, slicing the music open till blood spilled on to the floor. More focused than Bitches Brew, which is all the more surprising since it's actually a piecemeal recording from various dates and venues--some in the studio, some on stage, but all very much l-i-v-e. --Robert Wilonsky
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28 人中、26人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ファンキーとアブストラクトなど相対するものをコンセプトとして構成されたアルバムで、1970年のワシントンＤ.Ｃ.のクラブ、セラードアーで行われたライヴと、ブラジルの異才エルメート･パスコアールを招いてのスタジオセッションが交互に配置されている。前者のライヴは、エレクトリック･マイルス時代で最強のバンドとも思われる強烈な個性のメンバーが揃ったもの。ここでのマイルスのテンションは鬼気迫る程高く、リーダーに触発されたメンバー、特に今では考えられないジョン･マクラフリンとキース･ジャレットの火花散る凄まじい演奏には圧倒される。また、新たに参加したマイケル･ヘンダーソンのソウル／ファンク･ベースがバンドに新鮮で熱いグルーヴをもたらしたのは確かで、ジャック･ディジョネットやアイルト･モレイラを含むリズム隊も燃え上がるテンションでソロプレーヤーを鼓舞している。このライヴを眼前で聴いた幸運な人間がいるなんて信じられないほど羨ましい。一方のエルメートとのセッションは、ウェザー･リポートにも通じる抽象的で摩訶不思議な小作品であり、マイルスの先進性を象徴する一面を見ることができる。
12 人中、11人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
Disk1の5『Nem um talvez』とDisk2の1『Selim』が1970年2月6日・6月3・4日ニューヨークのコロンビア・スタジオBで録音。残りが1970年12月19日ワシントンDCのザ・セルラー・ドアでライヴ録音。
発売された順序で言うとあの『Bitch's Brew』の次がこのアルバムということになる。ところが『音』はもうまるで違う別物の世界になっている。
まず重要な変化はこのアルバムの途中でウェイン・ショーターがついに外されたことだ。ショーターは1964年9月15日の『Miles in Berlin』からマイルスのバンドに参加し、1970年2月17日にマイルスのバンドから離れている。実に約6年の月日を共にしていたわけで、残るはバービー・ハンコックだけとなったわけだ。
そのハービーも危なくなってきている。スタジオ録音の部分ではハービー・ハンコック、チック・コリア、キース・ジャレット、ジョー・ザビィヌルという信じ難いような4人による演奏が繰り広げられていて、マイルスの格の違いを感じさせるが、マイルスは一言、『俺のところで最高のピアノはキースだな』とのたまってしまっている。
と言う事でライヴではキースがぎんぎんに頑張っている。特に『What I Say』が凄い。ジャック・ディジョネットの狂喜乱舞みたいなドラムの上で狂ったようにエレピを弾き、2度ほど急にマイルスのペットが入ってきてまた去っていく。もうホント凄い世界になってしまっている。
アルバム・ジャケットもマイルスの全ジャケットで際立ってスゴイ(裏ジャケットもスゴイ)。これって誰が描いたのだろう??三日月の髪飾りは『破壊と再生の神』シヴァ神を示しているようである。最初の曲など『Siva(シヴァ神)』がデイビスの裏返し『Sivad』とほぼ一致するところにマイルスのハートがピンときたのだろう。『Live』と『Miles』と『Davis』の裏返しが意味する『破壊と再生の神』の世界がこのアルバムには間違いなくある。まあ根本的にミュージシャンはこういうレオナルド・ダ・ビンチが使ったような『裏返し文字』は大好きではあるとも思うのだが・・・・
発売された順序で言うとあの『Bitch's Brew』の次がこのアルバムということになる。ところが『音』はもうまるで違う別物の世界になっている。
まず重要な変化はこのアルバムの途中でウェイン・ショーターがついに外されたことだ。ショーターは1964年9月15日の『Miles in Berlin』からマイルスのバンドに参加し、1970年2月17日にマイルスのバンドから離れている。実に約6年の月日を共にしていたわけで、残るはバービー・ハンコックだけとなったわけだ。
そのハービーも危なくなってきている。スタジオ録音の部分ではハービー・ハンコック、チック・コリア、キース・ジャレット、ジョー・ザビィヌルという信じ難いような4人による演奏が繰り広げられていて、マイルスの格の違いを感じさせるが、マイルスは一言、『俺のところで最高のピアノはキースだな』とのたまってしまっている。
と言う事でライヴではキースがぎんぎんに頑張っている。特に『What I Say』が凄い。ジャック・ディジョネットの狂喜乱舞みたいなドラムの上で狂ったようにエレピを弾き、2度ほど急にマイルスのペットが入ってきてまた去っていく。もうホント凄い世界になってしまっている。
アルバム・ジャケットもマイルスの全ジャケットで際立ってスゴイ(裏ジャケットもスゴイ)。これって誰が描いたのだろう??三日月の髪飾りは『破壊と再生の神』シヴァ神を示しているようである。最初の曲など『Siva(シヴァ神)』がデイビスの裏返し『Sivad』とほぼ一致するところにマイルスのハートがピンときたのだろう。『Live』と『Miles』と『Davis』の裏返しが意味する『破壊と再生の神』の世界がこのアルバムには間違いなくある。まあ根本的にミュージシャンはこういうレオナルド・ダ・ビンチが使ったような『裏返し文字』は大好きではあるとも思うのだが・・・・
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
スタジオ音源とライブ音源で構成されていますが
聴き所はやはりライブの方。
キースジャレットがエレピで参加した激ヤバ疾走ライブです！！
キースがマイルスバンドに参加していた時期はとても短く（１年ほど）、
さらにジャックディジョネットも一緒に在籍していた時期となると
ほんとに短くて作品も少ないので、これは貴重です。
公式ではこれとフィルモアぐらいでしょう。
この時期のライブ音源がブートでたくさん出ていますが
やはり公式盤に勝る音質はないです。
しかも今作にはギターのジョンマクラフリンまで参加している！
キースはジョンの参加を嬉しくは思っていなかったそうですが....笑
どこまで熱いです。やばいです。
what i sayのキースの疾走感は尋常じゃない。
そこに乗っかってくるマイルスもかっこよすぎです。しびれます。やば！！
ちなみに「cellar door sessions」というBOXセットで
同内容および未収録のライブ音源がたっぷり聴けます。
聴き所はやはりライブの方。
キースジャレットがエレピで参加した激ヤバ疾走ライブです！！
キースがマイルスバンドに参加していた時期はとても短く（１年ほど）、
さらにジャックディジョネットも一緒に在籍していた時期となると
ほんとに短くて作品も少ないので、これは貴重です。
公式ではこれとフィルモアぐらいでしょう。
この時期のライブ音源がブートでたくさん出ていますが
やはり公式盤に勝る音質はないです。
しかも今作にはギターのジョンマクラフリンまで参加している！
キースはジョンの参加を嬉しくは思っていなかったそうですが....笑
どこまで熱いです。やばいです。
what i sayのキースの疾走感は尋常じゃない。
そこに乗っかってくるマイルスもかっこよすぎです。しびれます。やば！！
ちなみに「cellar door sessions」というBOXセットで
同内容および未収録のライブ音源がたっぷり聴けます。
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