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42 人中、39人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
CD4枚組です。
prelude and fuges1-12(BWV846から857）、prelude and fuges13-24（BWV858から869）、prelude and fuges1-12（BWV870から881）、prelude and fuges13-24（BWV882から893）の四枚で平均律クラヴィーア曲集の1巻、2巻をまとめています。
レーベルは「SONY CLASSICAL」で製造年月日は2004年になってます。MADE IN AUSTRIAの表示あり。ブックレットがはいっており、各曲の録音日、場所が記されています。たとえば BWV858は、1963/6/18ニューヨークの30thストリートスタジオ、BWV888は、1971/1/10カナダ トロント eaton'sオーディトリウムと明記されています。1963年から1971年に録音されたものを集めたようです。
録音はADD方式です。ノイズやムラもなく録音状態は良好です。もちろんステレオです。スタジオ録音なので、余計な雑音がなく、リヒテル盤のようにリバーブがないので、すぐそばで聞いている感じで、部屋でじっくり聞きたい人には最適だと思います。
この価格で全曲がそろうので、個人的にはかなりおすすめです。
prelude and fuges1-12(BWV846から857）、prelude and fuges13-24（BWV858から869）、prelude and fuges1-12（BWV870から881）、prelude and fuges13-24（BWV882から893）の四枚で平均律クラヴィーア曲集の1巻、2巻をまとめています。
レーベルは「SONY CLASSICAL」で製造年月日は2004年になってます。MADE IN AUSTRIAの表示あり。ブックレットがはいっており、各曲の録音日、場所が記されています。たとえば BWV858は、1963/6/18ニューヨークの30thストリートスタジオ、BWV888は、1971/1/10カナダ トロント eaton'sオーディトリウムと明記されています。1963年から1971年に録音されたものを集めたようです。
録音はADD方式です。ノイズやムラもなく録音状態は良好です。もちろんステレオです。スタジオ録音なので、余計な雑音がなく、リヒテル盤のようにリバーブがないので、すぐそばで聞いている感じで、部屋でじっくり聞きたい人には最適だと思います。
この価格で全曲がそろうので、個人的にはかなりおすすめです。
7 人中、6人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
グールドの『旧約聖書』は、実は見えない長いスパンに渡りニューヨーク30th・ストリート・スタジオでレコーディングされている。それは1962年1月 10日に始まりおよそ7年後の1971年1月31日に終わっている。(のべ35日と24回のセッションと言われている)
例えば第一番ハ長調BWV846を取ってみても前奏曲は1962年6月7日、フーガは9月21日の録音である。それほどにグールドはこの自らの『旧約聖書』として残るこの録音にこだわったのだ。かくて第一巻は1965年に、第二巻は1972年に発売される。
既にグールドは、演奏会から『ドロップアウト』した1964年3月28日以前においては好んでこの平均律をリサイタルの曲目に選んでいる。グールドらしく前奏曲なしでフーガを演奏するというようなことも既に実践していた。グールドはこのバロック鍵盤音楽の最高傑作のこの曲においてですら、自らの好むと好まざるをハッキリと示していたのである。つまり、グールドは前奏曲よりフーガをはるかに好んだのだ。
このプロジェクトのプロデューサーを務めたポール・マイヤーズはこう言っている。
『10も15もテイクを録った。ほとんどどのテイクもミスのない完璧なものでありながらどれも全く違っていた。テンポやダイナミックスだけでなくレジストレーションも全く異なっていた。グールドが次々と生み出す新しいバージョンを聴いていくのは素晴らしい体験だった。』
ここに集積されたもの、それはグールドの平均律における最良の『解釈』であると言えるだろう。そこにこそこの作品のアイデンティティがあり、グールドのアイデンティティがあるのだ。
例えば第一番ハ長調BWV846を取ってみても前奏曲は1962年6月7日、フーガは9月21日の録音である。それほどにグールドはこの自らの『旧約聖書』として残るこの録音にこだわったのだ。かくて第一巻は1965年に、第二巻は1972年に発売される。
既にグールドは、演奏会から『ドロップアウト』した1964年3月28日以前においては好んでこの平均律をリサイタルの曲目に選んでいる。グールドらしく前奏曲なしでフーガを演奏するというようなことも既に実践していた。グールドはこのバロック鍵盤音楽の最高傑作のこの曲においてですら、自らの好むと好まざるをハッキリと示していたのである。つまり、グールドは前奏曲よりフーガをはるかに好んだのだ。
このプロジェクトのプロデューサーを務めたポール・マイヤーズはこう言っている。
『10も15もテイクを録った。ほとんどどのテイクもミスのない完璧なものでありながらどれも全く違っていた。テンポやダイナミックスだけでなくレジストレーションも全く異なっていた。グールドが次々と生み出す新しいバージョンを聴いていくのは素晴らしい体験だった。』
ここに集積されたもの、それはグールドの平均律における最良の『解釈』であると言えるだろう。そこにこそこの作品のアイデンティティがあり、グールドのアイデンティティがあるのだ。
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