誰しもが最初驚くように、見た目も声も歌の成熟度からして20代の男性とは到底信じられない妖艶さを秘めた歌姫でした。様々なジャンルの歌い手を聴いてきましたが、これはある種の衝撃をもたらしました。この表現力は何によるものかと。
普通、歌の巧さというものは、クラシックはもとより演歌においても一定歌い手の心の成熟と共に深い表現力が伴うと考えてきました。当然年齢やキャリアを重ねることが前提になるのでしょうが、20代でこの円熟味を醸し出すと言うのは只者ではありません。
佐々木秀実の歌唱では言葉の一つ一つが生きており、往年の大女優が独り舞台を披露しているかのような艶やかさと華やかさを感じました。これは希有なことです。
シャンソンというジャンルは少し過去の音楽のように思っていましたが、これだけ血がかよい熱いハートが感じられる歌い手の登場と共に、再び脚光を浴びる音楽ジャンルへと浮かび上がる予感を感じさせるような素晴らしい仕上がりでした。
「再会」「バラ色の人生」「愛の讃歌」「ラストダンスは私に」という定番のシャンソンの安定度は抜群です。それ以上に、初めて聴いた曲群から衝撃を覚えました。
高田渡のフォーク「私は私よ」が、素晴らしいシャンソンに大変身しています。冒頭の語りのから一転してアップテンポへの切り替えと畳みかける言葉。巧さが際立っていました。
浅川マキの「愛さないの愛せないの」のけだるさとやるせなさ、ベースだけの伴奏で勝負できる歌手です。
エディット・ピアフ「アコーディオン弾き」は以前ちあきなおみの歌唱を最大に評価していましたが、それに肉薄する巧さでしょう。感動的でした。