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登録情報
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曲目リスト
| 1. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Aria | |||
| 2. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 1 | |||
| 3. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 2 | |||
| 4. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 3: Canone all'Unisuono | |||
| 5. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 4 | |||
| 6. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 5 | |||
| 7. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 6: Canone alla Seconda | |||
| 8. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 7 | |||
| 9. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 8 | |||
| 10. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 9: Canone alla Terza | |||
| 11. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 10 | |||
| 12. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 11 | |||
| 13. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 12: Canone alla Quarta | |||
| 14. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 13 | |||
| 15. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 14 | |||
| 16. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 15: Canone alla Quinta | |||
| 17. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 16: Ouverture | |||
| 18. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 17 | |||
| 19. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 18Canone ala Sesta | |||
| 20. Goldberg Variations, for keyboard (Clavier-bung IV), BWV 988 (BC L9): Variation 19 | |||
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商品の説明
Album Description
"Clearly one of the supreme Bach keyboard exponents of our time!" -- Chicago Tribune
Vladimir Feltsman has a very personal view of the much-recorded Goldberg Variations, likely to illicit strong reactions. For some people this recording might come as a shock. There's no question that his interpretation is extremely unusual, and he is ready to take any blame or glory for it.
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5 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
パルティータの評価が素晴らしいフェルツマンの演奏ですが、
これは正直・・・。 面白いのは面白いですし、これもアリ
だと思うのですが・・・。
技術は文句ないと思います。 音のコントロールが素晴らしい
フェルツマンにバッハはお似合いだと思うのですが、これを
ゴルトベルクの定番としてお勧めすることには少し躊躇します・・・。
途中から違う曲になるところが何度もあります。 装飾音を
いじくる、オクターブ上げるというレベルではありません。
演奏がダメというのではなく、万人受けはしないなあ・・・、
怒る人もいるだろうなあ・・・、という感じです。
こういう演奏もアリだと思います。 ただ・・・、いちゃもんを
つける人もいると思います。
これは正直・・・。 面白いのは面白いですし、これもアリ
だと思うのですが・・・。
技術は文句ないと思います。 音のコントロールが素晴らしい
フェルツマンにバッハはお似合いだと思うのですが、これを
ゴルトベルクの定番としてお勧めすることには少し躊躇します・・・。
途中から違う曲になるところが何度もあります。 装飾音を
いじくる、オクターブ上げるというレベルではありません。
演奏がダメというのではなく、万人受けはしないなあ・・・、
怒る人もいるだろうなあ・・・、という感じです。
こういう演奏もアリだと思います。 ただ・・・、いちゃもんを
つける人もいると思います。
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ウラディーミル・フェルツマン（Vladimir Feltsman 1952-）によるバッハのゴルドベルク変奏曲。1991年のライヴ録音。
モスクワで生まれたフェルツマンは、1967年のコンチェルティーナ国際コンクールで優勝。1987年にはアメリカに移住し、現在まで活躍をしている。
このゴルドベルク変奏曲であるが、すでに他のレビュアーの方から的確な指摘がされている。重複するが、その大きな特徴は2点ある。
・ リピートをすべて行っていること
・ リピート部分で、オクターヴの上下を伴っていること
フェルツマンは、カノン以外の反復を省略したグールドの歴史的名盤に触れながらも、自身はまず「すべてのﾘピートを実行すべき」というポリシーを主張する。（これも他のレビュアーの指摘の通り、「結論のみ」で、いささか物足りないのだが・・・）。そして80分近くになる「演奏時間」とともに、反復時の変化量を如何に大きくするかについて考えたようだ。その結果、案出されたのが「オクターヴ移動」である。フェルツマン自身の解説に寄れば、この手法によって、以下の5つの「自由度」を手に入れることができるとしている。articulation（明瞭性）、dynamics（活発性）、ornamantation（装飾）、registration（位置関係性）、”interswitching” of the voices（声部の切り替え）。
また彼はゴルドベルク変奏曲に2つのミラー構造を見立てるとも書いている。一つは各変奏とその反復の関係。もう一つは、真ん中の変奏曲を中心に両端にアリアが置かれた全体の構造。
このあたりの考え方は「言ったもの勝ち」といった観もあるのだけれど、とりあえず聴いてみるのがいちばんには違いない。フェルツマンの演奏は技術的に安定していて、ピアニスティックなニュアンスが美しいが、やはり前述の様な取り組みにより、際立って「自由さ」、「独創性」を感じさせるものになっている。反復演奏に、いかにして最初の提示と違う要素を、「音楽が壊れない」ぎりぎりまで盛り込むか、そこに専心しているのだろう。こうして聴いていると、バッハのスコアには書いていないものであっても、一芸術家としてのフェルツマンが「ここまで出来る」一線を示したという気概が感じられる。「解釈」と「演奏技量」の双方を練り上げた一つの結論なのだろう。ときおりまるでオルゴールのように響く高音での反復が、「ああ、いまフェルツマンの演奏を聴いているのだ」と重ねて実感させてくれる。
一般的に、「異端の面白さ」的な限定的理解となるかもしれないが、この演奏、一聴以上の価値アリと見た。
モスクワで生まれたフェルツマンは、1967年のコンチェルティーナ国際コンクールで優勝。1987年にはアメリカに移住し、現在まで活躍をしている。
このゴルドベルク変奏曲であるが、すでに他のレビュアーの方から的確な指摘がされている。重複するが、その大きな特徴は2点ある。
・ リピートをすべて行っていること
・ リピート部分で、オクターヴの上下を伴っていること
フェルツマンは、カノン以外の反復を省略したグールドの歴史的名盤に触れながらも、自身はまず「すべてのﾘピートを実行すべき」というポリシーを主張する。（これも他のレビュアーの指摘の通り、「結論のみ」で、いささか物足りないのだが・・・）。そして80分近くになる「演奏時間」とともに、反復時の変化量を如何に大きくするかについて考えたようだ。その結果、案出されたのが「オクターヴ移動」である。フェルツマン自身の解説に寄れば、この手法によって、以下の5つの「自由度」を手に入れることができるとしている。articulation（明瞭性）、dynamics（活発性）、ornamantation（装飾）、registration（位置関係性）、”interswitching” of the voices（声部の切り替え）。
また彼はゴルドベルク変奏曲に2つのミラー構造を見立てるとも書いている。一つは各変奏とその反復の関係。もう一つは、真ん中の変奏曲を中心に両端にアリアが置かれた全体の構造。
このあたりの考え方は「言ったもの勝ち」といった観もあるのだけれど、とりあえず聴いてみるのがいちばんには違いない。フェルツマンの演奏は技術的に安定していて、ピアニスティックなニュアンスが美しいが、やはり前述の様な取り組みにより、際立って「自由さ」、「独創性」を感じさせるものになっている。反復演奏に、いかにして最初の提示と違う要素を、「音楽が壊れない」ぎりぎりまで盛り込むか、そこに専心しているのだろう。こうして聴いていると、バッハのスコアには書いていないものであっても、一芸術家としてのフェルツマンが「ここまで出来る」一線を示したという気概が感じられる。「解釈」と「演奏技量」の双方を練り上げた一つの結論なのだろう。ときおりまるでオルゴールのように響く高音での反復が、「ああ、いまフェルツマンの演奏を聴いているのだ」と重ねて実感させてくれる。
一般的に、「異端の面白さ」的な限定的理解となるかもしれないが、この演奏、一聴以上の価値アリと見た。
12 人中、7人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
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Vladimir Feltsman, piano
Recorded in Concert at the Moscow Conservatory, 1991
リピートをオクターヴ高く弾いたり低く弾いたりしている。その手法は、Martin Stadtfeld の バッハ:ゴールドベルク変奏曲 と似ているが(というか Stadtfeld のほうが真似をしているのかな?)、Feltsman のほうが、説得力あると思う。ただ、何故そこまでしてリピートしなければならないのか、わからない。ライナーノートにはご本人が「To my mind, the biggest problem with the Goldbergs is how to handle the repeats. It's absolutely clear that they must all be played - that's not optional.（私の考えでは、ゴルトベルク変奏曲の最大の問題は、リピートを如何に扱うかである。リピートはすべて演奏されなければならないことは、まったく明白であり、選択の余地無し）」と書いているが、理由は書いていない。しかし、Feltsman ほどの技巧があれば、グールド1955年盤のように一気にリピートなしにすっ飛ばしたほうが、すっきりして、よかったと思うのだが...。
Recorded in Concert at the Moscow Conservatory, 1991
リピートをオクターヴ高く弾いたり低く弾いたりしている。その手法は、Martin Stadtfeld の バッハ:ゴールドベルク変奏曲 と似ているが(というか Stadtfeld のほうが真似をしているのかな?)、Feltsman のほうが、説得力あると思う。ただ、何故そこまでしてリピートしなければならないのか、わからない。ライナーノートにはご本人が「To my mind, the biggest problem with the Goldbergs is how to handle the repeats. It's absolutely clear that they must all be played - that's not optional.（私の考えでは、ゴルトベルク変奏曲の最大の問題は、リピートを如何に扱うかである。リピートはすべて演奏されなければならないことは、まったく明白であり、選択の余地無し）」と書いているが、理由は書いていない。しかし、Feltsman ほどの技巧があれば、グールド1955年盤のように一気にリピートなしにすっ飛ばしたほうが、すっきりして、よかったと思うのだが...。
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