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登録情報
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商品の説明
Album Details
2009 reissue of this album from the master percussionist who studied Jazz drumming at Berklee School of Jazz. In the 1970's he recorded a string of innovative albums for Island records which utilized the talents of such leading musicians as Hugh Hopper, Maurice Pert, Steve Winwood, Michael Shrieve and Klaus Schulze, fusing his percussion talents with Jazz, Electronic and Classical music to create an ambient form of music all of his own. His music has been used by the Royal Ballet. Go Too was the final album in his Go trilogy of albums. Yamashta completed his trilogy with another excellent work that featured his previous collaborators (with the exception of Steve Winwood). Esoteric.
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カスタマーレビュー
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4 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
前作の「Go」に続いて豪華メンバーで送るアルバム。前作にくらべるとやや小粒になっているが、演奏水準は落ちていない。アル・ディ・メオラのギターは今、聴いてもすごい。ボーカルの知名度は前作のスティービー・ウィンウッドに較べると落ちるものの、歌の上手さはこちらのアルバムの方が上。男女のボーカルを使うことでの奥深さがでています。日本人でこれだけのワールド・レベルでこれだけのサウンドをつくっていた人がいたんだと感動ものの作品です。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
ツトム・ヤマシタ『ＧＯ』プロジェクト第２弾作品。第１作のテーマは
「宇宙」でスペイシーな世界だった。この２作目のテーマは「愛」。
ソウル、ファンク、カリプソ等の要素を取り入れ、１作目とは異なる雰囲気の作風である。
ゲストヴォーカルにジェス・ローデンとリンダ・ルイスが参加。
アル・ディメオラ、クラウス・シュルツ、マイケル・シュリーヴは続けての参加。
新顔はピーター・ロビンソン（Ｋｅｙ）、ドニーハーヴェイ(Ｂ)、ポール・ジャクソン（Ｂ）、
ブラザー・ジェームス（Ｇ）。 オーケストラ・アレンジはポール・バックマスター。
プロデュースは、アル・ディ・メオラのソロやジューダス・プリーストの「 Stained Class 」
等を手がけたデニス・マッケイが務めた。
ピーター・ロビンソンは、元クオターマスで名うてのセッションマン。井上陽水の「氷の世界」
に参加し、S.WONDERぽいシンセを弾いていた。ドニーハーヴェイは、Automatic Manにいたようなので、
マイケル・シュリーヴ人脈だろう。ブラザー・ジェームスのみ無名で来歴不明。歌詞は、国際市場を
意識してか、マイケル・クオターメインという人が作詞しているのだが、この人もどういう人かわかりません。
ジャケ写を見ると何か飛んでる目をしています。
基本的にはトリプルキーボードのハイテク・フュージョンともいうべきサウンドだが、
冒頭とエンドには、シュルツ+ヤマシタの宇宙的なシンセが入り、前作との関連性を示唆する。
「4.Mysteries Of Love」と「6.Beauty」の抒情的な２曲の極上バラードは、どこか日本的な響きがあり、
素晴らしい。ジャケット・デザインは国内ＬＰでは、男女の裸体写真が入ったセンスはいまいちの
ものであったが、海外アリスタ盤は、今のＣＤと同じ日本的なものに差し替えられている。
タイトルを月で表す等、これはこれで悪くないデザインだ。
馬鹿でかい音で聴くと、ステレオでも携帯プレイヤーでも快感である。
時折顔を出す馬鹿テクパーカッションのフレーズが、 ツトム・ヤマシタが元々、クラシックの
分野で天才パーカッショニストであったことを思い起こさせる。
『ＧＯ』が日本人によるロックのNO.1なら、これはNO.2といってもおかしくない作品。
間違いなく名作でしょう！！！！！
「宇宙」でスペイシーな世界だった。この２作目のテーマは「愛」。
ソウル、ファンク、カリプソ等の要素を取り入れ、１作目とは異なる雰囲気の作風である。
ゲストヴォーカルにジェス・ローデンとリンダ・ルイスが参加。
アル・ディメオラ、クラウス・シュルツ、マイケル・シュリーヴは続けての参加。
新顔はピーター・ロビンソン（Ｋｅｙ）、ドニーハーヴェイ(Ｂ)、ポール・ジャクソン（Ｂ）、
ブラザー・ジェームス（Ｇ）。 オーケストラ・アレンジはポール・バックマスター。
プロデュースは、アル・ディ・メオラのソロやジューダス・プリーストの「 Stained Class 」
等を手がけたデニス・マッケイが務めた。
ピーター・ロビンソンは、元クオターマスで名うてのセッションマン。井上陽水の「氷の世界」
に参加し、S.WONDERぽいシンセを弾いていた。ドニーハーヴェイは、Automatic Manにいたようなので、
マイケル・シュリーヴ人脈だろう。ブラザー・ジェームスのみ無名で来歴不明。歌詞は、国際市場を
意識してか、マイケル・クオターメインという人が作詞しているのだが、この人もどういう人かわかりません。
ジャケ写を見ると何か飛んでる目をしています。
基本的にはトリプルキーボードのハイテク・フュージョンともいうべきサウンドだが、
冒頭とエンドには、シュルツ+ヤマシタの宇宙的なシンセが入り、前作との関連性を示唆する。
「4.Mysteries Of Love」と「6.Beauty」の抒情的な２曲の極上バラードは、どこか日本的な響きがあり、
素晴らしい。ジャケット・デザインは国内ＬＰでは、男女の裸体写真が入ったセンスはいまいちの
ものであったが、海外アリスタ盤は、今のＣＤと同じ日本的なものに差し替えられている。
タイトルを月で表す等、これはこれで悪くないデザインだ。
馬鹿でかい音で聴くと、ステレオでも携帯プレイヤーでも快感である。
時折顔を出す馬鹿テクパーカッションのフレーズが、 ツトム・ヤマシタが元々、クラシックの
分野で天才パーカッショニストであったことを思い起こさせる。
『ＧＯ』が日本人によるロックのNO.1なら、これはNO.2といってもおかしくない作品。
間違いなく名作でしょう！！！！！
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
「ＧＯ」といえば、１枚目のインパクトが強烈でした。本作は２枚目で、前作以上に都会的な、ジャズ＆フュージョン色が強いトータル・コンセプトアルバムに仕上がっています。
今回は、前作ＭＶＰのスティーヴィー・ウインウッドが抜け、ヴォーカルには、ジェス・ローデンとリンダ・ルイスの男女二人を起用。ベースは、ロスコ・ジーに替わってポール・ジャクソン。彼らの参加が演奏世界に、カラフルでソウル・フィーリングあふれる生命感や躍動感を与えています。
また豪華な演奏家たちのソロもどちらかといえば、控えめです。しかし、レギュラー陣（アル・ディメオラ、マイケル・シェリーブ）と、３人のキーボードプレイヤー（ツトムヤマシタ、ピーター・ロビンソン、クラウス・シュルツェ）とアレンジャーのポール・バックマスターら織り成す神秘的で荘厳な作品世界は唯一無比でしょう。
特に前作同様にツトム氏と共同制作で参加のデニス・マッケイと、ストリングス、ホーン・アレンジメントで参加のポール・バックマスターの存在はとても大きいと感じました。
本作は、前作に比べたら目立たない作品かもしれません。しかし聴けばきくほどに、良さを実感出来る傑作です。大雑把な言い方とすれば、白人音楽と黒人音楽、ヨーロッパ音楽と非ヨーロッパ音楽を高い次元で融合した、より包括的で新しい音楽の息吹を感じました。またこうした仕事を成し遂げたヤマシタ氏には、同じ日本人としての誇りと、果たすべき国際的な使命のようなものさえ思いました。
蛇足ですが、ジャケは、アナログ時代のセクシーなデザインの方が内容には適っていたのではないでしょうか。だから・・・★４つです？
今回は、前作ＭＶＰのスティーヴィー・ウインウッドが抜け、ヴォーカルには、ジェス・ローデンとリンダ・ルイスの男女二人を起用。ベースは、ロスコ・ジーに替わってポール・ジャクソン。彼らの参加が演奏世界に、カラフルでソウル・フィーリングあふれる生命感や躍動感を与えています。
また豪華な演奏家たちのソロもどちらかといえば、控えめです。しかし、レギュラー陣（アル・ディメオラ、マイケル・シェリーブ）と、３人のキーボードプレイヤー（ツトムヤマシタ、ピーター・ロビンソン、クラウス・シュルツェ）とアレンジャーのポール・バックマスターら織り成す神秘的で荘厳な作品世界は唯一無比でしょう。
特に前作同様にツトム氏と共同制作で参加のデニス・マッケイと、ストリングス、ホーン・アレンジメントで参加のポール・バックマスターの存在はとても大きいと感じました。
本作は、前作に比べたら目立たない作品かもしれません。しかし聴けばきくほどに、良さを実感出来る傑作です。大雑把な言い方とすれば、白人音楽と黒人音楽、ヨーロッパ音楽と非ヨーロッパ音楽を高い次元で融合した、より包括的で新しい音楽の息吹を感じました。またこうした仕事を成し遂げたヤマシタ氏には、同じ日本人としての誇りと、果たすべき国際的な使命のようなものさえ思いました。
蛇足ですが、ジャケは、アナログ時代のセクシーなデザインの方が内容には適っていたのではないでしょうか。だから・・・★４つです？
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