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登録情報
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曲目リスト
| ディスク：1 |
|---|
| 1. Symphony No. 3 in E-flat major, Op. 55 "Eroica" I. Allegro con brio |
| 2. II. Marcia funebre--Adagio assai |
| 3. III. Scherzo: Allegro vivace |
| 4. IV. Finale: Allegro molto |
| 5. Fantasia in C for Piano, Chorus & Orchestra, Op. 80 |
| ディスク：2 |
| 1. Leonore Overture No. 3, Op. 72 |
| 2. Symphony No. 6 in F major, "Pastorale" I. Allegro ma non troppo |
| 3. II. Andante molto moto |
| 4. III. Allegro |
| 5. IV. Allegro |
| 6. V. Allegretto |
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By ニゴチュウ
トップ50レビュアー
形式:CD|Amazon.co.jpで購入済み
ドホナーニがクリーヴランド管弦楽団と1980年代に録音したベートーヴェンの交響曲全集は、2CDずつ3組の廉価な輸入盤により分売されている。当ディスクには交響曲第3番「英雄」と交響曲第6番「田園」それにレオノーレ序曲第3番が収録されている。交響曲第3番が1983年、他は1986年の録音。
さらに当ディスクには、不思議なおまけとして「合唱幻想曲」が収録されている。これは奏者が異なっていて、ピアノがルドルフ・ゼルキン、オケが小沢指揮ボストン交響楽団、合唱がタングルウッド音楽祭合唱団、独唱陣がS: ロビンソン、バージス、A: コーカシアン、T: リーゲル、Br: ゴードン、Bs: ロビンスで1982年の録音。特にドホナーニの録音とは脈絡のない収録内容であるが、余白の収録時間を利用して、例え別種の録音でも追加しようというサービスは良心的でうれしい。（ただ、通販などで購入しようとする場合、当該サイトでそこまで明示してくれない場合があり、要注意でもある）。
私はドホナーニの全集の一環としてこのディスクを購入したので、俄然注目は「交響曲」である。ドホナーニのベートーヴェンへのスタイルは確固たるもので、ひたすら機能美に徹してクリアなサウンドを心がけたものだ。重さより速さ、感情より感性の勝負に徹していて、その際に不要となってしまったものは、省みることなく、あっさり振り切った潔さが聴き所である。交響曲第3番は冒頭の一撃からシャープな切り口で、以後もサッ、サッ、と場面が切り替わっていく。ティンパニの瞬激も刹那の迫力に満ちているし、第1楽章後半で主要主題を高らかに吹き鳴らすトランペットも衒いなく立派の一語。第2楽章では弦の精度の高い音響が鮮やかで、一点の聴きもらしもない。実はこの曲の後に小沢とゼルキンの合唱幻想曲が収録されていて、そちらも単品ではぬくもりの通った秀演なのだけれど、ドホナーニの英雄交響曲と続けて聴いてしまうと、何か曇ったような印象になってしまう。不思議なものである。
交響曲第6番はいくぶんしっとりした音響があり、少し違った印象を持つが、それでも全管弦楽による合奏シーンなどでは、ドホナーニならではの透き通った音色がまるで見晴らしの良い丘から見下ろす田園風景を描いているかのようで無類に心地よい。有名な嵐の音楽は機敏な音楽の移り変わりを瞬時で反応する機転が心地よく、一気に聴き通してしまう。
もちろん、このような感性で押し切ったベートーヴェンを異質と感じる人も多いに違いない。私も、そういう違和感をまったく感じないわけではないが、それにしても聴いていて圧倒される清清しさである。好きな人はとことん好きになるのではないか、そう思わせるベートーヴェンだ。
さらに当ディスクには、不思議なおまけとして「合唱幻想曲」が収録されている。これは奏者が異なっていて、ピアノがルドルフ・ゼルキン、オケが小沢指揮ボストン交響楽団、合唱がタングルウッド音楽祭合唱団、独唱陣がS: ロビンソン、バージス、A: コーカシアン、T: リーゲル、Br: ゴードン、Bs: ロビンスで1982年の録音。特にドホナーニの録音とは脈絡のない収録内容であるが、余白の収録時間を利用して、例え別種の録音でも追加しようというサービスは良心的でうれしい。（ただ、通販などで購入しようとする場合、当該サイトでそこまで明示してくれない場合があり、要注意でもある）。
私はドホナーニの全集の一環としてこのディスクを購入したので、俄然注目は「交響曲」である。ドホナーニのベートーヴェンへのスタイルは確固たるもので、ひたすら機能美に徹してクリアなサウンドを心がけたものだ。重さより速さ、感情より感性の勝負に徹していて、その際に不要となってしまったものは、省みることなく、あっさり振り切った潔さが聴き所である。交響曲第3番は冒頭の一撃からシャープな切り口で、以後もサッ、サッ、と場面が切り替わっていく。ティンパニの瞬激も刹那の迫力に満ちているし、第1楽章後半で主要主題を高らかに吹き鳴らすトランペットも衒いなく立派の一語。第2楽章では弦の精度の高い音響が鮮やかで、一点の聴きもらしもない。実はこの曲の後に小沢とゼルキンの合唱幻想曲が収録されていて、そちらも単品ではぬくもりの通った秀演なのだけれど、ドホナーニの英雄交響曲と続けて聴いてしまうと、何か曇ったような印象になってしまう。不思議なものである。
交響曲第6番はいくぶんしっとりした音響があり、少し違った印象を持つが、それでも全管弦楽による合奏シーンなどでは、ドホナーニならではの透き通った音色がまるで見晴らしの良い丘から見下ろす田園風景を描いているかのようで無類に心地よい。有名な嵐の音楽は機敏な音楽の移り変わりを瞬時で反応する機転が心地よく、一気に聴き通してしまう。
もちろん、このような感性で押し切ったベートーヴェンを異質と感じる人も多いに違いない。私も、そういう違和感をまったく感じないわけではないが、それにしても聴いていて圧倒される清清しさである。好きな人はとことん好きになるのではないか、そう思わせるベートーヴェンだ。
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