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商品の説明
内容説明
First paperback edition of classic introductory text by world-renowned musicologist and authority on Palestrina. Features history of contrapuntal theory, technical features, "species" exercises in 2-, 3- and 4-part counterpoint; canon, motet, Mass, more. Includes many musical examples. New foreword by Alfred Mann. Introduction.
Book Description
First paperback edition of classic introductory text. Contrapuntal theory, technical features, species exercises, much more. Many musical examples. Introduction.
登録情報
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:ペーパーバック
パレストリーナ様式の教科書としては定番のものと言ってよいのではないでしょうか。デンマーク語版が1932年に出版され、本書は1939年に出版された英訳の再版本です。
全体が二部に分かれ、第一部は対位法理論史の概略・パレストリーナ様式の技法上の特徴の説明、第二部は実習教程という構成です。
第一部第一章では、対位法の発展史が要領よく概観されています。ここで語られているのは、実際の楽曲からいかにして対位法の諸規則が抽象されてきたのかという、理論の歴史です。数多の対位法理論書・教程書には様々な規則や禁則が見られますが、それらはいずれも長い時間をかけて紡がれてきたものであるということを窺い知ることができます。
第一部第二章は、第二部で実習する「パレストリーナ様式」とはどういうものかということを、記譜法・教会旋法・旋律・和声の各面から明らかにしています。
第二部は、パレストリーナ様式の実習です。やり方としては、対旋律をリズムによって類別して説明する伝統的な方法によっています。しかも第一部で語られた内容や、本書に先行する著作である『The Style of Palestrina and the Dissonance』（独語版1925、英語版1927）の成果を確実に踏まえたものになっているため、非常にオーソドックスで手堅い教程になっています。
本書の優れている点として、本書以前に存在していた理論書や歴史をしっかりと前提にした上で、それらの集大成とも言える形をとっていることが挙げられます。理論とは多くの人々の感性の結晶であるということを感じずにはいられない、正統派の教科書です。
全体が二部に分かれ、第一部は対位法理論史の概略・パレストリーナ様式の技法上の特徴の説明、第二部は実習教程という構成です。
第一部第一章では、対位法の発展史が要領よく概観されています。ここで語られているのは、実際の楽曲からいかにして対位法の諸規則が抽象されてきたのかという、理論の歴史です。数多の対位法理論書・教程書には様々な規則や禁則が見られますが、それらはいずれも長い時間をかけて紡がれてきたものであるということを窺い知ることができます。
第一部第二章は、第二部で実習する「パレストリーナ様式」とはどういうものかということを、記譜法・教会旋法・旋律・和声の各面から明らかにしています。
第二部は、パレストリーナ様式の実習です。やり方としては、対旋律をリズムによって類別して説明する伝統的な方法によっています。しかも第一部で語られた内容や、本書に先行する著作である『The Style of Palestrina and the Dissonance』（独語版1925、英語版1927）の成果を確実に踏まえたものになっているため、非常にオーソドックスで手堅い教程になっています。
本書の優れている点として、本書以前に存在していた理論書や歴史をしっかりと前提にした上で、それらの集大成とも言える形をとっていることが挙げられます。理論とは多くの人々の感性の結晶であるということを感じずにはいられない、正統派の教科書です。
4 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:ペーパーバック
良書だと思います。
巻末のサマリーや語句索引のお陰で、章構成に捉われない、かなり自由度の高い使い方が可能です。
また作例で使われている古い記譜法（音符・休符、その連結形）についても解説がなされており、
初めてこういった楽譜を目にする人でもすぐに読めるようになっています。
各章において、歴史的背景等についてかなり細かく解説されている部分がありますが、
この点については要・不要、人それぞれかもしれません。
別途音楽史を勉強済みの方には本題に入るまでが長く感じられるかも。
そうでない人にとっては対位法の成り立ちを知る上で非常に興味深い部分だと思います。
この本を読んでから色々な作品に触れたところ、今まで見過ごしていた部分がいかに多かったか痛感しました。
巻末のサマリーや語句索引のお陰で、章構成に捉われない、かなり自由度の高い使い方が可能です。
また作例で使われている古い記譜法（音符・休符、その連結形）についても解説がなされており、
初めてこういった楽譜を目にする人でもすぐに読めるようになっています。
各章において、歴史的背景等についてかなり細かく解説されている部分がありますが、
この点については要・不要、人それぞれかもしれません。
別途音楽史を勉強済みの方には本題に入るまでが長く感じられるかも。
そうでない人にとっては対位法の成り立ちを知る上で非常に興味深い部分だと思います。
この本を読んでから色々な作品に触れたところ、今まで見過ごしていた部分がいかに多かったか痛感しました。
Amazon.com で最も参考になったカスタマーレビュー (beta)
Amazon.com:
13件のカスタマーレビュー
23 人中、23人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
A classic text now in an inexpensive and durable reprint!
2005/12/2
形式:ペーパーバック
I am delighted that this classic work is back in print and available in such an affordable and durable edition from Dover. There are many Dover editions of books and music in my library and every one of them has served me durably and well. You can buy this book more inexpensively through Amazon.com than I did it thirty years ago (it was $17.95 at Borders when it was on State St.).
Why is this book so important? Because it not only teaches species counterpoint in a way contemporary students can understand - focusing on the Palestrina style of the 16th century, it also provides a survey of the ways counterpoint has evolved from the ninth through the nineteenth centuries. There are also good exercises for students to work out. Now, Jeppesen has been criticized because Palestrina purists have noted some ways in which Jeppesen talks about the Palestrina style do not exactly match up with the master's works. Well, la de da. The fact is a style is a generalization, not a model that accounts for all practice.
If you were going to read only one book on counterpoint, and wanted one you could understand and get the most from, this is it. There are many others I would recommend strongly (including the Schenker book - but for other reasons), but this is a fabulous book of pedagogy and deserves to be read by every serious student of music.
Why is this book so important? Because it not only teaches species counterpoint in a way contemporary students can understand - focusing on the Palestrina style of the 16th century, it also provides a survey of the ways counterpoint has evolved from the ninth through the nineteenth centuries. There are also good exercises for students to work out. Now, Jeppesen has been criticized because Palestrina purists have noted some ways in which Jeppesen talks about the Palestrina style do not exactly match up with the master's works. Well, la de da. The fact is a style is a generalization, not a model that accounts for all practice.
If you were going to read only one book on counterpoint, and wanted one you could understand and get the most from, this is it. There are many others I would recommend strongly (including the Schenker book - but for other reasons), but this is a fabulous book of pedagogy and deserves to be read by every serious student of music.
21 人中、20人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
The BEST counterpoint book out there!
2005/1/14
形式:ペーパーバック
First of all, skip any of those counterpoint books that push that Schenkeian drivel on you. Jeppesen's book is pure and straighforward- no baloney!
There are so many superior features to this book that it's difficult to choose what to mention, so I'll just begin with the fact that you do NOT get flooded with more examples than you can possibly make use of. Jeppesen gives you exactly what you need, and streamlines his information to that which will teach you the 16th century style. He begins with a solid background in the history of music theory since the Middle Ages, which helps to understand not only the technical tools the 16th century style, but also the aesthetic objectives. How he breaks down the building of the melodic lines and the combining of the parts is surprisingly complete, considering the small size of this book. The language is quite dense, though, so it will take a few reads to reap the most benefits from this book. But it's more than worth the extra time!
I highly recommend this book for anyone who wants to learn 16th century counterpoint, and not spend time going around in circles with a lot of self-serving verbiage.
There are so many superior features to this book that it's difficult to choose what to mention, so I'll just begin with the fact that you do NOT get flooded with more examples than you can possibly make use of. Jeppesen gives you exactly what you need, and streamlines his information to that which will teach you the 16th century style. He begins with a solid background in the history of music theory since the Middle Ages, which helps to understand not only the technical tools the 16th century style, but also the aesthetic objectives. How he breaks down the building of the melodic lines and the combining of the parts is surprisingly complete, considering the small size of this book. The language is quite dense, though, so it will take a few reads to reap the most benefits from this book. But it's more than worth the extra time!
I highly recommend this book for anyone who wants to learn 16th century counterpoint, and not spend time going around in circles with a lot of self-serving verbiage.
15 人中、15人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
Highly recommend
2004/8/24
形式:ペーパーバック
This is an excellent book for those who wish to learn counterpoint. It provides a history of counterpoint and uses the species approach of counterpoint which is in my opinion the best way to get a comprehensive step by step, thorough grasp on the concepts of counterpoint. It is focused on counterpoint of the 16th century as the title indicates and is very similiar to Fuxs but is more in depth. Jeppesen explains about melody (particularly the practices of Palestrina) and writing without the cantus firmus using tequniques such as imitation dimmunition and augmentation of a melody. Definately a "must have" for those interested in counterpoint.
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