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登録情報
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曲目リスト
| 1. Allegro Assai |
| 2. Adagio |
| 3. Allegretto Alla Barbaresca |
| 4. Vivante |
| 5. Esprits Follets: Prestissimo |
| 6. Canon: Assez Vivement |
| 7. Tempo Giusto |
| 8. Horace Et Lydie: Vivacissimo |
| 9. Barcarolle: Assez Lentement |
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12 人中、12人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
なんとアムランがアルカンの「協奏曲」を再録音した。アムランは1991年頃に Music & Arts にこの曲を録音しているので、今回は縁の深いハイペリオンレーベルに、およそ15年ぶりに録音し直したということになる。
まず簡単に今回の収録曲を書いておくと、アルカンの「協奏曲」と「歌曲集第3集」である。タイトルは協奏曲と歌曲だけれど、どちらもれっきとした（？）ピアノ独奏曲である。「協奏曲」はアルカンの「短調による12の練習曲」の第8曲〜第10曲の3曲のことで、それぞれが第1楽章〜第3楽章に対応している。中でも第1楽章にあたる第8曲は演奏時間が30分程度にもなる巨大な作品である。
楽曲自体がリストを中心とするヴィルトゥオーゾ・ピアニスト時代を象徴する一大芸術モニュメントであるが、そこに加えてアムランの演奏がまた見事。やはりこのピアニストのテクニックはすごい。開いた口がふさがらないくらいにすごい。
15年前の録音と比べてみると、ほぼ基本的なスタンスはそれほど変わっていないと思うが、さらに落ち着きを獲得し（といってもテンポはほとんど変わっていない）、表現としての幅が広がったと感じる。これは、この15年間にロマン派の楽曲などにたびたびアプローチしてきたことで培った何かなのだろうか。それにしてもこれほどの難曲をこれほどのスピードで弾ききり、しかも余裕を感じさせるとは、心憎いばかりではないか！（これは、もちろん誉めているのである）。また、アムランはもともと音色の豊かなピアニストではないが、それでも和音の鳴りを十分にコントロールし、決して音をつぶすことがないため、音がダマ状に固まることがない。その爽快な音色はさすが。終楽章の疾風のごとき迫力は圧巻。
一方、今回新たに収録された歌曲第3集は、メロディアスな曲たちだが、終曲の「舟歌」に代表されるようにアムランの演奏は旋律の美しさも存分に楽しめるものとなっています。
まず簡単に今回の収録曲を書いておくと、アルカンの「協奏曲」と「歌曲集第3集」である。タイトルは協奏曲と歌曲だけれど、どちらもれっきとした（？）ピアノ独奏曲である。「協奏曲」はアルカンの「短調による12の練習曲」の第8曲〜第10曲の3曲のことで、それぞれが第1楽章〜第3楽章に対応している。中でも第1楽章にあたる第8曲は演奏時間が30分程度にもなる巨大な作品である。
楽曲自体がリストを中心とするヴィルトゥオーゾ・ピアニスト時代を象徴する一大芸術モニュメントであるが、そこに加えてアムランの演奏がまた見事。やはりこのピアニストのテクニックはすごい。開いた口がふさがらないくらいにすごい。
15年前の録音と比べてみると、ほぼ基本的なスタンスはそれほど変わっていないと思うが、さらに落ち着きを獲得し（といってもテンポはほとんど変わっていない）、表現としての幅が広がったと感じる。これは、この15年間にロマン派の楽曲などにたびたびアプローチしてきたことで培った何かなのだろうか。それにしてもこれほどの難曲をこれほどのスピードで弾ききり、しかも余裕を感じさせるとは、心憎いばかりではないか！（これは、もちろん誉めているのである）。また、アムランはもともと音色の豊かなピアニストではないが、それでも和音の鳴りを十分にコントロールし、決して音をつぶすことがないため、音がダマ状に固まることがない。その爽快な音色はさすが。終楽章の疾風のごとき迫力は圧巻。
一方、今回新たに収録された歌曲第3集は、メロディアスな曲たちだが、終曲の「舟歌」に代表されるようにアムランの演奏は旋律の美しさも存分に楽しめるものとなっています。
3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
“ピアノ独奏のためのコンチェルト”
この矛盾したコンセプトを具現化せんとした
音楽史上の問題作。
譜面には所々“tutti”等の指示もあり、
作曲家アルカンの確信犯的意図は
いよいよ鮮明である。
リストがベートーヴェンの交響曲を
全てピアノソロに編曲したのは周知の通りだが、
アルカンは自らのオリジナルで
更にその先を求めたと言える。
約５０分に及ぶ壮大なストーリーは
文字通りの超絶技巧と卓越した構成力を求める。
それゆえ選ばれた者のみが演奏を許され、
そして同時に後世へ伝えるミッションを担う。
当代きっての技巧派ピアニスト・アムランは
その筆頭と言えるだろう。
ピアノと言う楽器の可能性を
一途に極めんとしたアルカン、
満を持してその答えを示したアムラン。
時空を超えた邂逅がこの１枚に。
この矛盾したコンセプトを具現化せんとした
音楽史上の問題作。
譜面には所々“tutti”等の指示もあり、
作曲家アルカンの確信犯的意図は
いよいよ鮮明である。
リストがベートーヴェンの交響曲を
全てピアノソロに編曲したのは周知の通りだが、
アルカンは自らのオリジナルで
更にその先を求めたと言える。
約５０分に及ぶ壮大なストーリーは
文字通りの超絶技巧と卓越した構成力を求める。
それゆえ選ばれた者のみが演奏を許され、
そして同時に後世へ伝えるミッションを担う。
当代きっての技巧派ピアニスト・アムランは
その筆頭と言えるだろう。
ピアノと言う楽器の可能性を
一途に極めんとしたアルカン、
満を持してその答えを示したアムラン。
時空を超えた邂逅がこの１枚に。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
2007年9月11日リリース。2006年2月録音。おそらくこのアルバムに興味のある方は100%、1991年10月に録音された『Concerto for solo piano, op.39, nos.8-10』の演奏に魅せられた方ではないかと思う。ぼくも当然そうである。ここで2つの演奏を比較しながら書いてみたい。
1991年10月録音盤。ピアノはヤマハを選択。28:11→12:26→9:23
2006年2月録音盤。ピアノはスタインウェイを選択。28:21→11:54→9:25
まず最初に2つを比較して感じるのはどちらもピアノの特色を生かした演奏だ、ということだ。ジャズの世界ではチック・コリアが愛用していることで有名なヤマハは実に響く。そして今回使用したスタインウェイはHyperionに移籍してから展開しているアムランの世界でこの曲を延長線上として弾いているように感じられる。優劣をつけること自体がナンセンスに思える。グレン・グールドのゴールドベルグ変奏曲の新旧盤と同様、『どちらも手に入れることが必要』な演奏だと思う。この曲の聴き比べほどクラシック好きにとって究極の歓びは無いように思える。
初録音の『Troisi'me Recueil de Chants, Op 65』も当然ながらすばらしい演奏である。他のレビューアの方も書かれているように、『短調による12の練習曲』が益々聴きたくなってくる。というか最早アルカンの全曲録音はマルカンドレ・アムランの使命であり義務であるように思える。必ずやってくれるだろう。
1991年10月録音盤。ピアノはヤマハを選択。28:11→12:26→9:23
2006年2月録音盤。ピアノはスタインウェイを選択。28:21→11:54→9:25
まず最初に2つを比較して感じるのはどちらもピアノの特色を生かした演奏だ、ということだ。ジャズの世界ではチック・コリアが愛用していることで有名なヤマハは実に響く。そして今回使用したスタインウェイはHyperionに移籍してから展開しているアムランの世界でこの曲を延長線上として弾いているように感じられる。優劣をつけること自体がナンセンスに思える。グレン・グールドのゴールドベルグ変奏曲の新旧盤と同様、『どちらも手に入れることが必要』な演奏だと思う。この曲の聴き比べほどクラシック好きにとって究極の歓びは無いように思える。
初録音の『Troisi'me Recueil de Chants, Op 65』も当然ながらすばらしい演奏である。他のレビューアの方も書かれているように、『短調による12の練習曲』が益々聴きたくなってくる。というか最早アルカンの全曲録音はマルカンドレ・アムランの使命であり義務であるように思える。必ずやってくれるだろう。
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