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出版社/著者からの内容紹介
シンガー・ソングライターとしても、マルチ・プレイヤーとしても名高い鈴木祥子による、CDジャーナルの人気連載(2002年6月号~)『33 1/3の永遠』が待望のムック化!
【主な内容】
○ 第1章 33 1/3の永遠
鈴木祥子が愛聴してやまない名盤をアルバムごとに紹介。レコードの溝に刻まれた愛すべき音に、彼女はどんな想いを託すのか。
・クイーン『シアー・ハート・アタック』
・ボブ・ディラン『プラネット・ウェイヴス』
・ジョージ・ハリスン『慈愛の輝き』
・セロニアス・モンク『モンクズ・ドリーム』
・ジョン・レノン『ジョンの魂』ほか
○ 第2章 欲望という名の女
瀬戸内寂聴やオノ・ヨーコをはじめ、女性の生き方にも強い関心を向ける鈴木祥子が、独得意の視点で女性論・人生論を綴る。
○ 第3章 Daddy,I'm home
亡き父への想いを綴った「Daddy,I'm home」や連載未収録分を含む長編「A.C.のこと」ほか珠玉のエッセイを掲載。
【鈴木祥子プロフィール】
シンガーソングライター。1965年8月21日生まれ。東京都大田区出身。血液型B型。ピアノ、ドラム、ギターというマルチプレーヤー。ドラムは一風堂の藤井章司氏に師事。1988年、シングル「夏はどこへ行った」でデビュー。オリジナルアルバム13枚、カバーアルバム1枚、ライブアルバム2枚、ベストアルバム5枚を発表。小泉今日子「優しい雨」、松田聖子「WE ARE LOVE」、川村カオリ「Life」、坂本真綾「風待ちジェット」ほか提供曲も多数。
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
6 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
自分は音楽に対して接する時、余計な情報は要らないという考えがほんの少しあり、それで、ミュージシャンの自身の音楽についての言葉を積極的に読んだりしようと思わない。
ただし、そういった言葉の中でも優れたものによって、音楽がより素晴らしいものになることもある。よく十代の頃に聴いたアルバムが自分の生涯の名盤になると言われるように、
様々な感情が鳴っている音楽ではなく、聴こえる音楽を変えてしまうのだろう。しかしそれが多く見つからない内は、この考えはほんの少しだとしても、存在し続けそうだ。
彼女は、大幅に単純化した言い方をすると、自身について歌っている。だからこの本の第二章は「そういった言葉」であるといっても良い。
女性ということについてや、女性性、男性性、という言葉を挙げ、ジェンダーについての様々な疑問を投げかける。これはやはり音楽で表現していることと大きな差は無い。
（男としてはこういう疑問は中々持ったりしないので、非常に興味深いものがあり、考えさせられる。だから彼女の音楽に惹かれたりもする。）
そして一つ自身の考えを導き出す。それは簡単に言うと、男らしく、女らしく、ということを超えて自分らしく在り、単純に対等に思いやりを持つ、それが本当の男女の平等である、ということ。
それを踏まえた上で、彼女は女で居たいとある。ここでふとセルフタイトルのアルバム「鈴木祥子」のラストナンバー「道」の歌詞を思い出した。
「ここからは、もうだいじょうぶ、ひとりで行くよ、さようなら。」
この曲以外は、主に愛することについて歌っていたはずが、自立していく覚悟を決めている。ここに少し違和感はあった。
だけど今では線が繋がったように感じる。「そういった言葉」が上手くつなぎ合わせてくれたことは間違いないと思う。
だからますますこのアルバムが好きになった。本よりも音楽が好きな自分にとって、この第二章が素晴らしいと思える要因はこれだけなのかもしれないが、だからこそそれは絶対のものだとも思える。
彼女はまた、言葉の力についても書いている。この本を読み、音楽を聴いた今、それを感じないではいられないし、
ミュージシャンの言葉について、より良い音楽を聴くために、少しでもポジティブになったように感じた。
ちなみに第一章のアルバムの批評ももちろん素晴らしかった。
女性視点の語り口はなんともキュートで魅力的に感じる。あとがきを読むに、こちらの方がよく彼女自身の色が出ているのでは？という感じ。
ただし、そういった言葉の中でも優れたものによって、音楽がより素晴らしいものになることもある。よく十代の頃に聴いたアルバムが自分の生涯の名盤になると言われるように、
様々な感情が鳴っている音楽ではなく、聴こえる音楽を変えてしまうのだろう。しかしそれが多く見つからない内は、この考えはほんの少しだとしても、存在し続けそうだ。
彼女は、大幅に単純化した言い方をすると、自身について歌っている。だからこの本の第二章は「そういった言葉」であるといっても良い。
女性ということについてや、女性性、男性性、という言葉を挙げ、ジェンダーについての様々な疑問を投げかける。これはやはり音楽で表現していることと大きな差は無い。
（男としてはこういう疑問は中々持ったりしないので、非常に興味深いものがあり、考えさせられる。だから彼女の音楽に惹かれたりもする。）
そして一つ自身の考えを導き出す。それは簡単に言うと、男らしく、女らしく、ということを超えて自分らしく在り、単純に対等に思いやりを持つ、それが本当の男女の平等である、ということ。
それを踏まえた上で、彼女は女で居たいとある。ここでふとセルフタイトルのアルバム「鈴木祥子」のラストナンバー「道」の歌詞を思い出した。
「ここからは、もうだいじょうぶ、ひとりで行くよ、さようなら。」
この曲以外は、主に愛することについて歌っていたはずが、自立していく覚悟を決めている。ここに少し違和感はあった。
だけど今では線が繋がったように感じる。「そういった言葉」が上手くつなぎ合わせてくれたことは間違いないと思う。
だからますますこのアルバムが好きになった。本よりも音楽が好きな自分にとって、この第二章が素晴らしいと思える要因はこれだけなのかもしれないが、だからこそそれは絶対のものだとも思える。
彼女はまた、言葉の力についても書いている。この本を読み、音楽を聴いた今、それを感じないではいられないし、
ミュージシャンの言葉について、より良い音楽を聴くために、少しでもポジティブになったように感じた。
ちなみに第一章のアルバムの批評ももちろん素晴らしかった。
女性視点の語り口はなんともキュートで魅力的に感じる。あとがきを読むに、こちらの方がよく彼女自身の色が出ているのでは？という感じ。
3 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
鈴木祥子はミュージシャンとしての経歴が２０年を超えたアーティストである。
デビュー当初は遊佐未森のような「思索にふける詩人系」のアイドルであったが、才能の割には周囲の期待していた「数字」を出せず、認知度も決して高くはない。
その後アイドル路線を変更し、ロック調の曲や時には女性のドロドロとした内面を描く詞を紡ぎながらも、他のアーティストへは「音楽職人」ぶりを発揮して多数の楽曲を提供している（小泉今日子「優しい雨」など）。
このように昨今のミュージックシーンでは極めて稀有な存在である彼女の「創作活動の秘密」の一端を明らかにしたのがこの本であろう。
昔「音楽」というものは、人間の色んな情緒に複雑に結びついていた。それは本来「一言で」「ズバリと」言い表せるものではない。「音楽の情報化」が進む昨今、彼女はそれを何とかして自分の音楽で伝えようとしている。
トポフィリアという言葉がある。「人と、場所(トポス)または環境との間の情緒的な結びつき」のことを表している。例えば、ある場所に来ると感じる「えも言われない懐かしさ」や「不思議なほどの和み」などである。
人と音楽との間にもそういったものがあったはずである。
デビュー当初は遊佐未森のような「思索にふける詩人系」のアイドルであったが、才能の割には周囲の期待していた「数字」を出せず、認知度も決して高くはない。
その後アイドル路線を変更し、ロック調の曲や時には女性のドロドロとした内面を描く詞を紡ぎながらも、他のアーティストへは「音楽職人」ぶりを発揮して多数の楽曲を提供している（小泉今日子「優しい雨」など）。
このように昨今のミュージックシーンでは極めて稀有な存在である彼女の「創作活動の秘密」の一端を明らかにしたのがこの本であろう。
昔「音楽」というものは、人間の色んな情緒に複雑に結びついていた。それは本来「一言で」「ズバリと」言い表せるものではない。「音楽の情報化」が進む昨今、彼女はそれを何とかして自分の音楽で伝えようとしている。
トポフィリアという言葉がある。「人と、場所(トポス)または環境との間の情緒的な結びつき」のことを表している。例えば、ある場所に来ると感じる「えも言われない懐かしさ」や「不思議なほどの和み」などである。
人と音楽との間にもそういったものがあったはずである。
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