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内容説明
Broad humor and bitter irony collide in this fictional autobiography of Rabo Karabekian, who, at age seventy-one, wants to be left alone on his Long Island estate with the secret he has locked inside his potato barn. But then a voluptuous young widow badgers Rabo into telling his life story—and Vonnegut in turn tells us the plain, heart-hammering truth about man’s careless fancy to create or destroy what he loves.
--このテキストは、
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内容（「BOOK」データベースより）
わたしはラボー・カラベキアン。亡き妻の大邸宅に孤独に暮らす老人だ。かつては抽象表現派の画壇で活躍したこともあったが、才能に限界を感じて今では抽象画のコレクターに甘んじている。そんなある日、若くエネルギッシュな女性が現われ、わたしの人生も大きく変わることになった。彼女は、わたしが誰一人入らせない納屋にいったいどんな秘密があるのか、興味を示しだしたのだ。
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書き出し
HAVING WRITTEN "The End" to this story of my life, I find it prudent to scamper back here to before the beginning, to my front door, so to speak, and to make this apology to arriving gusts: "I promised you an autobiography, but something went wrong in the kitchen. 最初のページを読む
おもて表紙 | 著作権 | 抜粋
HAVING WRITTEN "The End" to this story of my life, I find it prudent to scamper back here to before the beginning, to my front door, so to speak, and to make this apology to arriving gusts: "I promised you an autobiography, but something went wrong in the kitchen. 最初のページを読む
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14 人中、13人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
名著。
ヴォネガットの乾いているようでウェットな部分があり、しかしウェットな部分を涙に繋げさせないテクニックが存分に発揮されている好著。老いぼれた抽象画家の自伝的物語で構成される。
自伝そのものの「表現手法」をウリにする本ではないけれど、話の展開上過去と現在をいったりきたり。ただ単純に時間の流れをいじくって遊ぶ「実験小説」とは異なり、読むのに苦労することもない。
きっと本書に惹かれて「自伝」を書き始めた人も多いに違いない。
2 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
ヴォネガットとは「距離」ということがとても重要な作家だ。
プレイヤーピアノではキャラと作者の距離が近すぎて、ちょっと一辺倒でのっぺらぼうとした出来になっている。
老人の自伝的回顧録を主な手法としたこの作家の多くの作品は、
キャラと作家の距離がありすぎて、これもまたすこしばかり一面性が強すぎる。これはどうしてだろう？
でもタイタンの妖女ではキャラと作者の距離は奇跡的なバランスで保たれたまま完走する。
これはちょっとした脅威だ。
そしてスローターハウス５ではキャラと作家としてのヴォネガットが、
個人としてのヴォネガットを双方に引き寄せ合おうといがみ合っている印象を受ける。
そのおかげで、SH５は驚異的というか暴力的なまでの距離感を保ったまま見事でおもしろい作品となった。
ここまではいい。
だけど、SH５で個人としてのヴォネガットは半分に引き裂かれてしまった。
作品世界に取り残された個人＝ヴォネガットと、現実にかろうじて帰ってこれた個人＝ヴォネガットにわかれてしまったのだ。
故に以降の作品でヴォネガットがタイタンやSH５のような奇跡的な距離感で作品を書き上げることは最後まで、そう最後までなかった。
個人としてのヴォネガットの力が半分以上に減ってしまったのだから当然かもしれないけれど、
これはちょっとした悲劇だ。
チャンピオンたちの朝食でわざわざ作品世界に作家として自分を登場させておきながら、
小説と肉薄できなかったヴォネガットの苦しみを思うと、とてもつらい。
だけど、この青ひげは半分に裂かれたあとのヴォネガット作品のなかでは、
比較的キャラと個人＝ヴォネガットと作家＝ヴォネガットの距離感が全盛期とまではいわないけれど、
うまく取れている作品だろう。
周囲の評判はそれほどよくはないけれど、手法に溺れることなく、
なんとか最後まで泳ぎきれた数少ない作品であることはたしかだ。
ヴォネガットが生き別れたもう半分の自分と、最後まで出会えることがなかったことを考えると、
この作品での主人公のラストにちょっと違う印象を持てるかもしれない。
プレイヤーピアノではキャラと作者の距離が近すぎて、ちょっと一辺倒でのっぺらぼうとした出来になっている。
老人の自伝的回顧録を主な手法としたこの作家の多くの作品は、
キャラと作家の距離がありすぎて、これもまたすこしばかり一面性が強すぎる。これはどうしてだろう？
でもタイタンの妖女ではキャラと作者の距離は奇跡的なバランスで保たれたまま完走する。
これはちょっとした脅威だ。
そしてスローターハウス５ではキャラと作家としてのヴォネガットが、
個人としてのヴォネガットを双方に引き寄せ合おうといがみ合っている印象を受ける。
そのおかげで、SH５は驚異的というか暴力的なまでの距離感を保ったまま見事でおもしろい作品となった。
ここまではいい。
だけど、SH５で個人としてのヴォネガットは半分に引き裂かれてしまった。
作品世界に取り残された個人＝ヴォネガットと、現実にかろうじて帰ってこれた個人＝ヴォネガットにわかれてしまったのだ。
故に以降の作品でヴォネガットがタイタンやSH５のような奇跡的な距離感で作品を書き上げることは最後まで、そう最後までなかった。
個人としてのヴォネガットの力が半分以上に減ってしまったのだから当然かもしれないけれど、
これはちょっとした悲劇だ。
チャンピオンたちの朝食でわざわざ作品世界に作家として自分を登場させておきながら、
小説と肉薄できなかったヴォネガットの苦しみを思うと、とてもつらい。
だけど、この青ひげは半分に裂かれたあとのヴォネガット作品のなかでは、
比較的キャラと個人＝ヴォネガットと作家＝ヴォネガットの距離感が全盛期とまではいわないけれど、
うまく取れている作品だろう。
周囲の評判はそれほどよくはないけれど、手法に溺れることなく、
なんとか最後まで泳ぎきれた数少ない作品であることはたしかだ。
ヴォネガットが生き別れたもう半分の自分と、最後まで出会えることがなかったことを考えると、
この作品での主人公のラストにちょっと違う印象を持てるかもしれない。
形式:文庫
喜劇の中に含まれる、悲劇。胸苦しいまでのペーソス。そうして、己のアイデンティティを探し求める、漂泊の魂。ウィットに富んでいながら、それは老獪でなかなかに真意をみせてはぃれないが、その最後に、戦争を生き残った意味を見つける、物語。
作者は、トルコ政府に残虐に弾圧された、アルメニア人の血を持っている。その弾圧の光景は、彼の父を母を、終生苦しめることになる。そうして彼もまた、第二次世界大戦に従軍し、生も死も、正義も悪も関係ない、生き残るために殺すという生活を体験する。それを背骨にしながら、老作家とまだ年若い女性との間で、会話でもって少しずつ癒しを求めていく、独りの悲しくさびしい男の物語。
作者は、トルコ政府に残虐に弾圧された、アルメニア人の血を持っている。その弾圧の光景は、彼の父を母を、終生苦しめることになる。そうして彼もまた、第二次世界大戦に従軍し、生も死も、正義も悪も関係ない、生き残るために殺すという生活を体験する。それを背骨にしながら、老作家とまだ年若い女性との間で、会話でもって少しずつ癒しを求めていく、独りの悲しくさびしい男の物語。
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