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内容紹介
出したい音が出せるようになる画期的な演奏理論!
金管楽器奏者が知っておきたい、呼吸の仕組みについて、生理学的・物理学的見地から解説した画期的な本!これまでとはまったく違った角度から奏法を解説することで、出したかった音、出せなかった音が無理なく出せるようになります。
【ポイント】・筋肉の動き/・発音の仕組み/・下あごや歯の位置、唇とマウスピースの当て方、舌の位置と音程/・舌のトレーニングや高温域への取り組み/・日本人に最適なタンギング/・発音についての意外な練習方法/・困った時の裏技など
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管楽器を演奏する人達にとって一番問題なのは、高音域での演奏、そして中音域と低音域からの移動や無理なく元に戻ることだ。
無理をすると唇を痛める危険性が高く、奏法にも悪影響を及ぼす恐れもある。
オクターブ・キーが備わらない金管楽器では、唇の振動と振動させる肺からの空気の流れ、それを助ける身体の動きが重要となる。
ピストン・ヴァルブやロータリーヴァルブがなかったバロック時代の金管楽器奏者は、音の移動は唇の振動と振動させる肺からの空気の流れ、
それを助ける舌の発音(シラブル)だけで行っていた。
つまり高音の演奏の『秘密』は、中世での金管楽器奏者と同じ舌の動き=発音(シラブル)なのである。
本書の著者、村松氏は国立音大で学び、国立音楽大学卒業後はドイツ・ハンブルクへ留学。
Hamburger Konservatorium卒業したトランペット奏者である。
この本はドイツで学んだ奏法を解説した本であり、その『秘密』を画像と表で丁寧解き明かしている。
吉田憲司氏(トランペット奏者)
金管楽器奏者が知っておきたい、呼吸の仕組みについて、生理学的・物理学的見地から解説した画期的な本!これまでとはまったく違った角度から奏法を解説することで、出したかった音、出せなかった音が無理なく出せるようになります。
【ポイント】・筋肉の動き/・発音の仕組み/・下あごや歯の位置、唇とマウスピースの当て方、舌の位置と音程/・舌のトレーニングや高温域への取り組み/・日本人に最適なタンギング/・発音についての意外な練習方法/・困った時の裏技など
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管楽器を演奏する人達にとって一番問題なのは、高音域での演奏、そして中音域と低音域からの移動や無理なく元に戻ることだ。
無理をすると唇を痛める危険性が高く、奏法にも悪影響を及ぼす恐れもある。
オクターブ・キーが備わらない金管楽器では、唇の振動と振動させる肺からの空気の流れ、それを助ける身体の動きが重要となる。
ピストン・ヴァルブやロータリーヴァルブがなかったバロック時代の金管楽器奏者は、音の移動は唇の振動と振動させる肺からの空気の流れ、
それを助ける舌の発音(シラブル)だけで行っていた。
つまり高音の演奏の『秘密』は、中世での金管楽器奏者と同じ舌の動き=発音(シラブル)なのである。
本書の著者、村松氏は国立音大で学び、国立音楽大学卒業後はドイツ・ハンブルクへ留学。
Hamburger Konservatorium卒業したトランペット奏者である。
この本はドイツで学んだ奏法を解説した本であり、その『秘密』を画像と表で丁寧解き明かしている。
吉田憲司氏(トランペット奏者)
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
村松 匡
国立音楽大学卒業。ドイツHamburger Konservatorium卒業。これまでにトランペットを北村源三、故酒井陽、故Karl Wilhelm Opperman、Eckhard Schmidt、Stephan Graf、Bob Lanese各氏に師事。室内楽、編曲をHand Katt氏に師事。静岡県浜松市にSpiel Freude音楽院を設立し技術指導を行う
上原 規照
国立音楽大学卒業。東京交響楽団。東京トランペットコアー(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
国立音楽大学卒業。ドイツHamburger Konservatorium卒業。これまでにトランペットを北村源三、故酒井陽、故Karl Wilhelm Opperman、Eckhard Schmidt、Stephan Graf、Bob Lanese各氏に師事。室内楽、編曲をHand Katt氏に師事。静岡県浜松市にSpiel Freude音楽院を設立し技術指導を行う
上原 規照
国立音楽大学卒業。東京交響楽団。東京トランペットコアー(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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18 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
本書は、金管楽器の呼吸運動から音の鳴る仕組み、低音域から高音域までのディナーミク変化も含むアパチュア、アンブシュアの変化を理論的にわかりやすく解説してくれている。また、理論の後にはその理論に基づいた基礎練習メニュー（低音域、高音域、タンギング、跳躍など）が付いているので、理論を学んだ後に実践練習を行い、体得できる工夫がなされている。特にシラブル（下の変化に伴う口の容量）の音域との関係は、なかなか詳しく扱っている書籍がない中、丁寧かつ分かりやすく説明されているうえ、シラブルを具体的に記載した練習メニューもあるのが、この本の素晴らしいところ。自分で金管楽器を学んでいる人のみならず、吹奏楽指導者にもとても役に立つ本だと思う。すべての金管に使えると思うが、写真はトランペットで図示され、楽譜はト音記号なので、音域がトロンボーン以下の楽器は、譜例は参考程度といったところでしょうか。ヘ音記号に書き直す必要があります。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
この本の全てが正しいかはわからない。
著者が完璧に会得しているのであれば国際的に活躍しているべきだと思うから。
日頃漠然と体得してきた奏法を改めて物理的な側面などから理解する上では本書は大変参考になる。
金管楽器の教本として良書の部類だと思う。
著者が完璧に会得しているのであれば国際的に活躍しているべきだと思うから。
日頃漠然と体得してきた奏法を改めて物理的な側面などから理解する上では本書は大変参考になる。
金管楽器の教本として良書の部類だと思う。
これまでの類書では、たとえば『どのような口の形がよいか』といった点に強調が置かれる向きがあったように思いますが、この本では楽器を吹く際の呼吸（あるいは呼吸を生み出すメカニズム）について丁寧に述べられています。
良い音につながらる呼吸、そのような呼吸を生み出す体の使い方を学ぶことができます。
読んで、演奏者の体も楽器の一部なのだということを感じました。
良い音につながらる呼吸、そのような呼吸を生み出す体の使い方を学ぶことができます。
読んで、演奏者の体も楽器の一部なのだということを感じました。
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