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商品の説明
内容（「BOOK」データベースより）
昭和の初め。藤牧義夫という青年画家が突然、姿を消した。浅草に暮らしていた。昭和十(一九三五)年九月二日、わずか二十四歳で行方不明となった。しかし、大胆不敵ともいえる版画と六十メートルに達しようという長大な細密描写の白描絵巻が残された。その足跡を辿る作品集。「生誕一〇〇年 藤牧義夫展」公式カタログ。
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2011年、生誕100年を迎えた版画家・藤牧義夫の回顧展が
群馬の館林美術館と神奈川の近代美術館で開催されます。
本書は、その「図録がわり」の公式ガイドブックです。
藤牧版画には、謎めいた”贋作・後摺り問題”があります。
この問題については、大谷芳夫著『藤牧義夫眞偽』や
駒村吉重著『君は隅田川に消えたのか』に詳しく言及されていますが
この本（展覧会）ではその問題について、ひとつの答えが出されています。
今回の回顧展は、過去の反省を踏まえ
”真作”とされるものだけを展示した、画期的な展覧会なのです。
本書の内容もその答えが反映され、
『藤牧義夫眞偽』と並んで、今のところもっとも信頼できる藤牧本といえます。
内容も充実しています。
真作と認められる作品を、カラー図版で網羅していることはもちろん
生前の藤牧の写真や、書簡類も紹介され、資料性もばっちりです。
贋作・後摺り問題については
大人の対応として、ほとんど言及されていません。
公の美術館があからさまに
贋作・後摺り問題のキーマンである某版画家（故人）を批判することはないでしょうし
それがこの本の大きなマイナスポイントとはいえません。
問題は、本の体裁です。
生誕100年にふさわしい内容だけに、
安っぽいつくりがとても残念です。
A5サイズなので図版が小さく
しかも１ページに数点掲載しているので
画集（版画集）としては★です。
代表作である隅田川絵巻も
４巻すべて収録されていますが
虫メガネで見ても精緻なタッチはわかりません。
冒頭の解説文に使われた
極太のゴシック体も小さくて読みにくい。
略年譜も「略」しすぎです。
「古賀春江展」や「杉浦非水展」では
すばらしい展覧会図録が発行されました。
求龍堂が刊行した『長谷川りん二郎画文集・静かな奇譚』は
公刊された展覧会図録であっても、瀟洒で充実したものでした。
図録を出す予算がないとはいえ
せっかくの生誕100年で、内容も充実しているのに
とてもガッカリな”ガイドブック”です。
群馬の館林美術館と神奈川の近代美術館で開催されます。
本書は、その「図録がわり」の公式ガイドブックです。
藤牧版画には、謎めいた”贋作・後摺り問題”があります。
この問題については、大谷芳夫著『藤牧義夫眞偽』や
駒村吉重著『君は隅田川に消えたのか』に詳しく言及されていますが
この本（展覧会）ではその問題について、ひとつの答えが出されています。
今回の回顧展は、過去の反省を踏まえ
”真作”とされるものだけを展示した、画期的な展覧会なのです。
本書の内容もその答えが反映され、
『藤牧義夫眞偽』と並んで、今のところもっとも信頼できる藤牧本といえます。
内容も充実しています。
真作と認められる作品を、カラー図版で網羅していることはもちろん
生前の藤牧の写真や、書簡類も紹介され、資料性もばっちりです。
贋作・後摺り問題については
大人の対応として、ほとんど言及されていません。
公の美術館があからさまに
贋作・後摺り問題のキーマンである某版画家（故人）を批判することはないでしょうし
それがこの本の大きなマイナスポイントとはいえません。
問題は、本の体裁です。
生誕100年にふさわしい内容だけに、
安っぽいつくりがとても残念です。
A5サイズなので図版が小さく
しかも１ページに数点掲載しているので
画集（版画集）としては★です。
代表作である隅田川絵巻も
４巻すべて収録されていますが
虫メガネで見ても精緻なタッチはわかりません。
冒頭の解説文に使われた
極太のゴシック体も小さくて読みにくい。
略年譜も「略」しすぎです。
「古賀春江展」や「杉浦非水展」では
すばらしい展覧会図録が発行されました。
求龍堂が刊行した『長谷川りん二郎画文集・静かな奇譚』は
公刊された展覧会図録であっても、瀟洒で充実したものでした。
図録を出す予算がないとはいえ
せっかくの生誕100年で、内容も充実しているのに
とてもガッカリな”ガイドブック”です。
リストマニア
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