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内容（「BOOK」データベースより）
もう、トヨタやソニーじゃない。世界が認めるMade in Japanは、日本(人)固有の想像に満ちたCool Japan。その「かっこいい日本」のさきがけとなったのは、ゴジラ、鉄腕アトム、パワーレンジャー、セーラームーン、たまごっち、それにポケットモンスターたち。気鋭の文化人類学者がその波瀾の航跡をたどり、変容する日米関係をも浮き彫りにする。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
アリスン,アン
文化人類学者。デューク大学ロバート・O・コヘイン研究室教授。現代日本の日常生活における政治経済と想像的な夢想世界との相互関係を研究。上智大学で教鞭をとっていたことがあり、調査のために現在も頻繁に来日
実川 元子
翻訳家/ノンフィクションライター。兵庫県生まれ。上智大学外国語学部仏語科卒(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
文化人類学者。デューク大学ロバート・O・コヘイン研究室教授。現代日本の日常生活における政治経済と想像的な夢想世界との相互関係を研究。上智大学で教鞭をとっていたことがあり、調査のために現在も頻繁に来日
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翻訳家/ノンフィクションライター。兵庫県生まれ。上智大学外国語学部仏語科卒(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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8 人中、8人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
原題は「ミレニアムモンスター（新世紀のモンスター＝日本の玩具を中心としたカルチャーの意）」です。
邦題は御覧の通り『菊と刀』の…ですが、あちらはアメリカ人による日本の文化を論じたもの。こちらは
日本文化がアメリカに浸透する理由を探った本、ということで全く立ち位置は異なります。
日本のオタクカルチャー（戦後の玩具やアニメの歴史を振り返って）の概要を確認した後、本題である何故
パワーレンジャー（オーレンジャーのアメリカ仕様）→セーラームーン→たまごっち、そしてポケモンが
アメリカで受け入れられたのかを説いています。
この間、約10年。それまでアメリカはハリウッドとディズニーに代表されるように、アメリカは娯楽面に
おいても世界の中心です。つまり、他所の文化（ポップカルチャーを受け入れることはありませんでしたし
事実、必要としていなかったのです）。
が、著者の言を借りれば、今やその軸の一部は日本のポップカルチャーが担っていると。そこに日本的な
ものは無い（感じられないのに）日本印、ということでアメリカ（世界）で受け入れられようになったとも。
それは何故なのか？これを種明かししてしまうと読む意味が無くなるので、本編で確認下さい。
日本のソフトが受け入れられる過程に、文化論や社会論、はたまた資本主義の思想（たまごっちや
ポケモンは資本主義を説いているとも）まで盛り込んだ意欲的な一冊。ソフトパワーの威力を確認するに
役立つ一冊です。
邦題は御覧の通り『菊と刀』の…ですが、あちらはアメリカ人による日本の文化を論じたもの。こちらは
日本文化がアメリカに浸透する理由を探った本、ということで全く立ち位置は異なります。
日本のオタクカルチャー（戦後の玩具やアニメの歴史を振り返って）の概要を確認した後、本題である何故
パワーレンジャー（オーレンジャーのアメリカ仕様）→セーラームーン→たまごっち、そしてポケモンが
アメリカで受け入れられたのかを説いています。
この間、約10年。それまでアメリカはハリウッドとディズニーに代表されるように、アメリカは娯楽面に
おいても世界の中心です。つまり、他所の文化（ポップカルチャーを受け入れることはありませんでしたし
事実、必要としていなかったのです）。
が、著者の言を借りれば、今やその軸の一部は日本のポップカルチャーが担っていると。そこに日本的な
ものは無い（感じられないのに）日本印、ということでアメリカ（世界）で受け入れられようになったとも。
それは何故なのか？これを種明かししてしまうと読む意味が無くなるので、本編で確認下さい。
日本のソフトが受け入れられる過程に、文化論や社会論、はたまた資本主義の思想（たまごっちや
ポケモンは資本主義を説いているとも）まで盛り込んだ意欲的な一冊。ソフトパワーの威力を確認するに
役立つ一冊です。
3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
アメリカの文化人類学者によるアメリカ論。しかし、視座は日本。ポケモン、パワーレンジャー、セーラー・ムーン、たまごっちという日本発のサブカルチャーでアメリカをまさに席巻したテーマを切り口に、これらのメイド・イン・ジャパンのコンテンツがなぜアメリカ人をここまで魅了できたのかを分析する。膨大な文献調査、そして取材から得られた情報をもとに考察される著者の明晰なる思考は、ぐいぐいと読者を引き込む迫力に富んでいる。特に「ポスト・フォーディズム」という観点からの分析は、説得力があり、この本を読むと、なんかちょっと賢くなったかのようにさえ思える。
3 人中、3人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
特に印象深かったのをひとつ。
日本の「スーパー戦隊シリーズ」をアメリカに輸出、大部分を改変（日本の特撮映像＋生身の俳優をアメリカで撮影）した「パワーレンジャー」についての記述。
あの当時（93年ごろ）、「恐竜戦隊ジュウレンジャー」がアメリカに輸出されると知った私は「やった！ついに日本の特撮が世界に認められた！！アニメと比べられて幼稚だ下等だと言われ続けた時代は終わるんだ！！」と思いました（大げさと思われるでしょうが、本当にこう思っていた。あの頃は若かった・・・）。
しかし、実際は認められても受け入れられてもいなかった。いや、アメリカの子どもたちは受け入れてくれたが、大人たちの中で戦隊を受け入れたのは仕掛人のサバン氏ただ一人だけだった。斬新な作品が欲しかったフォックスＴＶの人との利害が一致するまで、サバン氏が「電撃戦隊チェンジマン」で惚れ込んだ「戦隊」がアメリカ入りするまでに約８年かかっていた（昔「サンバルカンの頃から海外輸出の話が持ち上がっていた」と聞いたが、それはアメリカ以外の話だったのか・・・？）。
これは他の作品（セーラームーン、たまごっち、そしてポケモン）でも同じだったが、アメリカの大人たちは総じて戸惑った。「話は単純、特撮はチープ、他にも色々アメリカの作品とは異質な」パワーレンジャーがなぜヒットするのか、全く理解できなかったという。
そうこうしている間にもレンジャーたちはシーズンを重ね続け、最初のうちは善側スーツが「ジュウレンジャー」のままだったのが、「オーレンジャー」になり「カーレンジャー」になり、ついにはアメコミ伝統の「同じ正義と悪が延々と戦い続ける」方式から「年ごとに悪が滅び（話が完結し）、新たな正義と悪が生まれる（新たな別の話になる）」日本作品の方式に転換。そして制作が天下のディズニーになったのもつかの間、人気はどんどん落ちていき、ついには「炎神戦隊ゴーオンジャー」（の、アメリカナイズ）を最後に「パワーレンジャー」は終了したのでした（執筆時期の関係で、「菊とポケモン」ではこの完結に関する話題は触れられていない）。
・・・思えば短いようで長い栄華だったな・・・。こうやって書いているうちに、「パワーレンジャー」単体の検証書が読みたくなってきた。どこかで出してくれないかな（いや、もう出てる？）。
日本の「スーパー戦隊シリーズ」をアメリカに輸出、大部分を改変（日本の特撮映像＋生身の俳優をアメリカで撮影）した「パワーレンジャー」についての記述。
あの当時（93年ごろ）、「恐竜戦隊ジュウレンジャー」がアメリカに輸出されると知った私は「やった！ついに日本の特撮が世界に認められた！！アニメと比べられて幼稚だ下等だと言われ続けた時代は終わるんだ！！」と思いました（大げさと思われるでしょうが、本当にこう思っていた。あの頃は若かった・・・）。
しかし、実際は認められても受け入れられてもいなかった。いや、アメリカの子どもたちは受け入れてくれたが、大人たちの中で戦隊を受け入れたのは仕掛人のサバン氏ただ一人だけだった。斬新な作品が欲しかったフォックスＴＶの人との利害が一致するまで、サバン氏が「電撃戦隊チェンジマン」で惚れ込んだ「戦隊」がアメリカ入りするまでに約８年かかっていた（昔「サンバルカンの頃から海外輸出の話が持ち上がっていた」と聞いたが、それはアメリカ以外の話だったのか・・・？）。
これは他の作品（セーラームーン、たまごっち、そしてポケモン）でも同じだったが、アメリカの大人たちは総じて戸惑った。「話は単純、特撮はチープ、他にも色々アメリカの作品とは異質な」パワーレンジャーがなぜヒットするのか、全く理解できなかったという。
そうこうしている間にもレンジャーたちはシーズンを重ね続け、最初のうちは善側スーツが「ジュウレンジャー」のままだったのが、「オーレンジャー」になり「カーレンジャー」になり、ついにはアメコミ伝統の「同じ正義と悪が延々と戦い続ける」方式から「年ごとに悪が滅び（話が完結し）、新たな正義と悪が生まれる（新たな別の話になる）」日本作品の方式に転換。そして制作が天下のディズニーになったのもつかの間、人気はどんどん落ちていき、ついには「炎神戦隊ゴーオンジャー」（の、アメリカナイズ）を最後に「パワーレンジャー」は終了したのでした（執筆時期の関係で、「菊とポケモン」ではこの完結に関する話題は触れられていない）。
・・・思えば短いようで長い栄華だったな・・・。こうやって書いているうちに、「パワーレンジャー」単体の検証書が読みたくなってきた。どこかで出してくれないかな（いや、もう出てる？）。
リストマニア
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