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In the spring of 1914, renowned photographer August Sander took a photograph of three young men on their way to a country dance. This haunting image, capturing the last moments of innocence on the brink of World War I, provides the central focus of Powers's brilliant and compelling novel. As the fate of the three farmers is chronicled, two contemporary stories unfold. The young narrator becomes obsessed with the photo, while Peter Mays, a computer writer in Boston, discovers he has a personal link with it. The three stories connect in a surprising way and provide the reader with a mystery that spans a century of brutality and progress.
--このテキストは、 ペーパーバック 版に関連付けられています。内容（「BOOK」データベースより）
それは1914年のうららかな春、プロイセンで撮られた一枚の写真からはじまった。現代アメリカ文学最強の新人が描き切った驚異の物語。
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29 人中、23人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
とにもかくにも面白い。いまさら一読者がお勧めするまでもないかもしれないが、ぜひ多くの読者に読んでほしい一冊。やがて到来する２１世紀には、この２０世紀とは一体いかなる時代であったのかを問い直す動きが盛んになるであろう。写真、自動車、そして世界戦争。大量生産、大量消費、無制限の複製……。第一次世界大戦から今日までの時空を、三人の農夫の写真と三つの物語が、結びつける。 難しい理論、簡単な恋愛。何でもありのこの物語は、まさに２０世紀そのものである。
6 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本|Amazonが確認した購入
とにかく、この作品の情報量と複雑に絡み合う人物の相関が歴史を超えて巧みに構成、描写しているテクニックには舌を巻いた。すべてが明晰に記され、不明瞭な点など一切ない。こんなレベルの作品を２０代で描き、しかもデビュー作品だというのだから驚かざるを得ない。訳者の柴田氏による後書きでは、アメリカでの出版からそう間を置かず、福武書店（現：ベネッセ）からの刊行が決まっていたのだが、ベネッセは出版事業から撤退し、本作がアメリカで出版されてから１５年も経過して初めて日本に上陸した。
作品は複雑な層をなしつつも、見事な完成度を達成している。そして-（訳者の力量でもあるとおもうのだが）-リチャード・パワーズの文体は非常に論理的かつ明晰なスタイルだ。ただ、少々難点があるとすれば、-（これはガラテイア2.2のレビューでも記載したのだが）-、作者の博学と語彙のレベルが非常に高度であるため、-（嫌味な言い方だが）-読者を選ぶタイプの作品である事は否めない。そして、２０世紀の歴史に関する文章は、著者の透明性が消え、論文のベクトルに傾いて成立しており-（それがこの作品のある意味での難点でもあり同時に個性や魅力でもある）-、例えば日本のお家芸である私小説的リアリズムに接し続けてきた人が、いきなりこの作品を読むのは、相当にしんどい読書になってしまうだろう。しかし、この作品の完成度はそれらを補ってあまるほどのレベルに到達している。そして、再読に値するだけのコアを十二分に持っている。
これだけの作家が１０年前にやっと日本に紹介されたのは、残念だと思うと同時にまだ翻訳されていない作品が多々あるため非常に楽しみだ。
作品は複雑な層をなしつつも、見事な完成度を達成している。そして-（訳者の力量でもあるとおもうのだが）-リチャード・パワーズの文体は非常に論理的かつ明晰なスタイルだ。ただ、少々難点があるとすれば、-（これはガラテイア2.2のレビューでも記載したのだが）-、作者の博学と語彙のレベルが非常に高度であるため、-（嫌味な言い方だが）-読者を選ぶタイプの作品である事は否めない。そして、２０世紀の歴史に関する文章は、著者の透明性が消え、論文のベクトルに傾いて成立しており-（それがこの作品のある意味での難点でもあり同時に個性や魅力でもある）-、例えば日本のお家芸である私小説的リアリズムに接し続けてきた人が、いきなりこの作品を読むのは、相当にしんどい読書になってしまうだろう。しかし、この作品の完成度はそれらを補ってあまるほどのレベルに到達している。そして、再読に値するだけのコアを十二分に持っている。
これだけの作家が１０年前にやっと日本に紹介されたのは、残念だと思うと同時にまだ翻訳されていない作品が多々あるため非常に楽しみだ。
14 人中、9人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
翻訳刊行後以来、久々の再読。当時相当話題になったが、レヴューが案外少ないなあ。訳者の柴田元幸が村上春樹に匹敵するある種のカリスマ的人気を誇っていることからすると、本書がその長大さ、文字の詰まり具合から敬遠されているということか？
とにかく抜群に面白く、刊措くを能わずの１冊であり、仕事が疎かになるくらいである。
現代小説としての「語り＝騙り」の巧みさもさることながら、テーマとしても多彩。特に現代芸術の典型としての写真論を小説内に導入して、なおそれが論文ではなく小説以外の何ものでない。多くの作家がやろうとしてできないでいる超絶的なテクニック！ この写真論＝小説はベンヤミンの『写真論』より面白い。この部分だけを読んでみても十二分に楽しめるのだ。こうした手法は安部和重の『シンセミア』がその前半部分で敢行し、まずまずの成果をみている程度であって、多くの作家が失敗している。その『シンセミア』にしても、後半では安手のエンタテインメント物語に収束してしまっているが。
パワーズ作品はその後、『ガラテイア』『囚人のジレンマ』が出ているが、是非『ゴールドバグ・ヴァリエーション』を翻訳して欲しい。版元は上質な本作りが光るみすず書房に引き続きお願いしたいものだ。
とにかく抜群に面白く、刊措くを能わずの１冊であり、仕事が疎かになるくらいである。
現代小説としての「語り＝騙り」の巧みさもさることながら、テーマとしても多彩。特に現代芸術の典型としての写真論を小説内に導入して、なおそれが論文ではなく小説以外の何ものでない。多くの作家がやろうとしてできないでいる超絶的なテクニック！ この写真論＝小説はベンヤミンの『写真論』より面白い。この部分だけを読んでみても十二分に楽しめるのだ。こうした手法は安部和重の『シンセミア』がその前半部分で敢行し、まずまずの成果をみている程度であって、多くの作家が失敗している。その『シンセミア』にしても、後半では安手のエンタテインメント物語に収束してしまっているが。
パワーズ作品はその後、『ガラテイア』『囚人のジレンマ』が出ているが、是非『ゴールドバグ・ヴァリエーション』を翻訳して欲しい。版元は上質な本作りが光るみすず書房に引き続きお願いしたいものだ。
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壮大かつ精緻な物語
ふと立ち寄ったデトロイト美術館で「舞踏会へ向かう三人の農夫、1914年」と題された写真に取りつかれて、それを撮った写真家と被写体の三人のことを知ろうとする「私」。... 続きを読む
投稿日: 4か月前 投稿者: citta_invisibli
現時点を生きる
ある意味で「歴史認識」による連環を描いている。「三人の農夫」を指す愚意。求め合う表と裏、観る物と観られる者の「同時性」の追求。その間の空間で、その間で揺れ動く歴史... 続きを読む
投稿日: 2009/4/13 投稿者: ホシガエル
深く吟味された翻訳書としてすすめられます
柴田氏の翻訳はどれもスラスラと頭=耳に入ってくるものが多く、原典を大切にしている姿勢が感じられますが、なかでも本書は、難解な英文のもつ重さを原書に相当な日本語にし... 続きを読む
投稿日: 2002/6/2 投稿者: 中村塾zen
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