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商品の説明
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
『また逢う日まで』の名匠・今井正が男女の純愛を描く抒情大作。貫太郎とミツ子は商売の資金を得るためにスリを働き、捕まって鑑別所に送られる。一度は脱走する貫太郎だが、ミツ子との再会を夢見て少年院に戻る。しかし、ミツ子は病に侵されていた。
内容（「Oricon」データベースより）
広島に投下された原爆のために病に冒された少女の純愛を描いた作品。上野の山で知り合った貫太郎とミツ子はスリを働いた罪で、貫太郎は少年院へ、ミツ子は学園へと送られてしまう。一度は脱走したものの更正を誓う貫太郎だが、すでにミツ子の体は病魔に蝕まれていた…。出演は江原眞二朗、中原ひとみ、岡田英次ほか。
カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
5 人中、5人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
1957年は今井監督にとって「初体験」が続く。すなわち「米」で初のカラー作品をものにし、本作で初めてシネマスコープ作品を製作している。が、演出は少しもぶれることもなく、静かにしかし的確に問題点をつく作品にしている。一見不良少年少女の話で道徳を説くと思いきや原爆の恐ろしさとフォローの不十分な現状をさらけ出すという作品。それが謎解きのように次第に明らかになっていく話運びのうまさには恐れ入る。また不良にも言い分はあり、それを認めない大人たちの無理解なところも合わせて問題点として提示される。
後に夫婦になる江原真二郎と中原ひとみがコンビとして確定した作品ではないだろうか。
後に夫婦になる江原真二郎と中原ひとみがコンビとして確定した作品ではないだろうか。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
ミツ子が鼻血を出し死に行くすがたも、翌日病室に訪れた貫坊にもどこか静けさがった。
過激な演出はなく控え目なのだがどこかよさがあり、あたたかみのある作品だった。
時代背景もあり原爆の影がストーリーに交じってくる。終わり方として正直なところ純愛なのか原爆なのか戸惑った。
時代背景もあり原爆の影がストーリーに交じってくる。終わり方として正直なところ純愛なのか原爆なのか戸惑った。
過激な演出はなく控え目なのだがどこかよさがあり、あたたかみのある作品だった。
時代背景もあり原爆の影がストーリーに交じってくる。終わり方として正直なところ純愛なのか原爆なのか戸惑った。
時代背景もあり原爆の影がストーリーに交じってくる。終わり方として正直なところ純愛なのか原爆なのか戸惑った。
2 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
本作の舞台となるのは、ほぼ半分が少年少女犯罪の更正施設、それも男女それぞれの施設をともにしっかり描いている。この点では、戦後の日本映画の中でも空前のユニークさを誇っている。悲劇なのに決してジメジメしない乾いたタッチ。このタッチにはしびれる。あまりに突き放した描き方なので、本作を見て号泣することはできない。その代わりズシンと重いものが胸に長く残る映画である。
こういうタッチは、すぐ後に続く太陽族映画や松竹や日活のヌーベルバーグの登場をも予感させるものだと言えるだろう。
そして社会の底辺を背景にしながら、ここまでプラトニックな愛を描いた映画は珍しい。がわがフェイバリット監督の一人、今井正の最高作は、なんと言っても個人的には独立プロで作った『キクとイサム』になるが、本作は個人的にはそれに次ぐハイレベルな作品。１９５８年ベルリン国際映画祭で監督賞を受賞した、世界が認めた映画である。
後半は話が一転、放射線被爆の悲劇に突き進む。木村功が演じる若くて真面目な医師が８月６日当日に広島には居なかったのに被爆の疑いがある症例が増えていることをミステリータッチに話し始める下りから、本作のテーマが一気に浮上してくる。余談だが、こういう場面を見ると、昔はいいお医者さんがたくさんいたとつくづく思う。
直接に熱線を浴びていなくても、いわゆる「死の灰」を体内に取り込んだことで起きる放射線障害を一般的に「内部被曝」と言っている。実は、この内部被曝なるものは、日本政府は公式には未だかつて認めたことはない。つまり内部被曝というのは日本では公式には存在していないことになっている。なぜ政府がそういう対応なのかと言えば、それを認めてしまうとその補償の際限がなくなってしまうからだ。これも余談だが、従って福島第一原発事故で海に流れ出した放射性物質に汚染された魚を食べて体調が悪くなっても「内部被曝」とは認められないということである。
話を戻そう。戦後すぐ、広島、長崎には米軍がすぐに乗り込み、現地の症例を含む報告書は全て米国に持っていかれてしまったので、その後のこうした症例は、現場の医師たちが一つ一つ丹念に集めていくしかなかった。本作の集団検診の下りはそういう部分を描いたもので、現実にあった話である。
政府が公式に認めていないことをテーマにして映画を作る――コミュニスト今井ならではの良さが現れた、最高の成果が本作である。
こういうタッチは、すぐ後に続く太陽族映画や松竹や日活のヌーベルバーグの登場をも予感させるものだと言えるだろう。
そして社会の底辺を背景にしながら、ここまでプラトニックな愛を描いた映画は珍しい。がわがフェイバリット監督の一人、今井正の最高作は、なんと言っても個人的には独立プロで作った『キクとイサム』になるが、本作は個人的にはそれに次ぐハイレベルな作品。１９５８年ベルリン国際映画祭で監督賞を受賞した、世界が認めた映画である。
後半は話が一転、放射線被爆の悲劇に突き進む。木村功が演じる若くて真面目な医師が８月６日当日に広島には居なかったのに被爆の疑いがある症例が増えていることをミステリータッチに話し始める下りから、本作のテーマが一気に浮上してくる。余談だが、こういう場面を見ると、昔はいいお医者さんがたくさんいたとつくづく思う。
直接に熱線を浴びていなくても、いわゆる「死の灰」を体内に取り込んだことで起きる放射線障害を一般的に「内部被曝」と言っている。実は、この内部被曝なるものは、日本政府は公式には未だかつて認めたことはない。つまり内部被曝というのは日本では公式には存在していないことになっている。なぜ政府がそういう対応なのかと言えば、それを認めてしまうとその補償の際限がなくなってしまうからだ。これも余談だが、従って福島第一原発事故で海に流れ出した放射性物質に汚染された魚を食べて体調が悪くなっても「内部被曝」とは認められないということである。
話を戻そう。戦後すぐ、広島、長崎には米軍がすぐに乗り込み、現地の症例を含む報告書は全て米国に持っていかれてしまったので、その後のこうした症例は、現場の医師たちが一つ一つ丹念に集めていくしかなかった。本作の集団検診の下りはそういう部分を描いたもので、現実にあった話である。
政府が公式に認めていないことをテーマにして映画を作る――コミュニスト今井ならではの良さが現れた、最高の成果が本作である。
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