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商品の説明
内容紹介
この曲が世界史を変えた！！
祝祭で、追悼式で、ヒトラー誕生祝賀で……。人類の遺産となった名曲200年史。
クラシック音楽において「第九」といえば、ブルックナーでもマーラーでもなくベートーヴェン”の交響曲第九番のこと。日本の年末の風物詩であるこの曲は、欧米では神聖視され、ヒトラーの誕生祝賀、ベルリンの壁崩壊記念など、歴史的意義の深い日に演奏されてきた。また昨今は、メータ指揮のＮ響で東日本大震災の犠牲者追悼の演奏がなされた。ある時は祝祭、ある時は鎮魂――そんな曲は他にない。演奏時間は約70分と長く、混声合唱付きで、初演当時は人気のなかったこの異質で巨大な作品が「人類の遺産」となった謎を追う。
祝祭で、追悼式で、ヒトラー誕生祝賀で……。人類の遺産となった名曲200年史。
クラシック音楽において「第九」といえば、ブルックナーでもマーラーでもなくベートーヴェン”の交響曲第九番のこと。日本の年末の風物詩であるこの曲は、欧米では神聖視され、ヒトラーの誕生祝賀、ベルリンの壁崩壊記念など、歴史的意義の深い日に演奏されてきた。また昨今は、メータ指揮のＮ響で東日本大震災の犠牲者追悼の演奏がなされた。ある時は祝祭、ある時は鎮魂――そんな曲は他にない。演奏時間は約70分と長く、混声合唱付きで、初演当時は人気のなかったこの異質で巨大な作品が「人類の遺産」となった謎を追う。
著者について
1960年生まれ。編集者、文筆家。「クラシックジャーナル」編集長。早稲田大学第二文学部卒業。クラシック音楽・歌舞伎を中心に、膨大な資料を収集し、比較対照作業から見逃されていた事実を再構築する独自のスタイルで精力的に執筆。『カラヤンとフルトヴェングラー』『二十世紀の10大ピアニスト』『十一代目團十郎と六代目歌右衛門』『坂東玉三郎』（以上、幻冬舎新書）、『モーツァルトとベートーヴェン』（青春新書）など著書多数。
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形式:新書|Amazonが確認した購入
ベートヴェンSny.No.9は、1824年に作曲され、紆余曲折を経て同年5/7ウイーンで初演されました（当初はミサ・ソレムニスと第九のプログラムだったそうですが、凄いですね！）。しかし、この第九は演奏時間が長い（長さだけでは、エロイカも相当長い）、最終楽章に歌が入っている、演奏が難しい等の理由で中々再演の機会に恵まれませんでした。しかし、メンデルスゾーン、アブネック、ワーグナー、リスト、ベルリオーズ等は、各々この曲に深い感銘を受け、その再演に努力を注ぎました。しかし、反面ワーグナーは、今日では決して許されない、スコアーに自分の考えで手を加え、演奏したりもしました。
次いで、第九に力を入れたのは、ワーグナーの弟子ハンス・フォン・ビューロー、そして、マーラーです（ビューローに関しては、コジマとワーグナー、マーラーに関しては、第九のジンクスといった面白いエピソードもあります）。そして、第九の日本初演、日本人による初演ということであれば、1924年の東京音大による演奏、日本国内ということであれば、1918年坂東俘虜収容所でのドイツ兵による演奏ということになります。また、大晦日に第九を演奏するようになったのは、ニキシュ、本邦でのそれは、ローゼンシュトックだといわれています。そして、フルトヴェングラーとトスカニーニ、しかし、フルトヴェングラーは、政治的に利用されすぎましたね！また、彼は、再開したバイロイトでも第九を振っています（これが高名なバイロイトの第九）。そして、彼等亡き後の、カラヤンとバーンスタイン。
ウイーン国立歌劇場再開記念で、第九を振ったB・ワルター、ベルリンフィルハーモニー落成記念でのカラヤン、ベルリンの壁崩壊時でのバーンスタイン、1998年長野オリンピックで5大陸にまたがっての第九を振った小澤、そして、本年4/10東日本大震災後第九を振ったメータ（私は、これは鎮魂の為ではなく、人間手を取り合って、希望を信じようという前向きなものとして受け取りましたが）。これからも第九は、人類にとって大きな出来事が生じたとき、そのモニュメントとして、演奏され続けていくでしょう！！
著者の中川さんは、第九の歴史、意義を簡潔に纏め、解り易く解説しています。索引があればもっと良かったと思います。
次いで、第九に力を入れたのは、ワーグナーの弟子ハンス・フォン・ビューロー、そして、マーラーです（ビューローに関しては、コジマとワーグナー、マーラーに関しては、第九のジンクスといった面白いエピソードもあります）。そして、第九の日本初演、日本人による初演ということであれば、1924年の東京音大による演奏、日本国内ということであれば、1918年坂東俘虜収容所でのドイツ兵による演奏ということになります。また、大晦日に第九を演奏するようになったのは、ニキシュ、本邦でのそれは、ローゼンシュトックだといわれています。そして、フルトヴェングラーとトスカニーニ、しかし、フルトヴェングラーは、政治的に利用されすぎましたね！また、彼は、再開したバイロイトでも第九を振っています（これが高名なバイロイトの第九）。そして、彼等亡き後の、カラヤンとバーンスタイン。
ウイーン国立歌劇場再開記念で、第九を振ったB・ワルター、ベルリンフィルハーモニー落成記念でのカラヤン、ベルリンの壁崩壊時でのバーンスタイン、1998年長野オリンピックで5大陸にまたがっての第九を振った小澤、そして、本年4/10東日本大震災後第九を振ったメータ（私は、これは鎮魂の為ではなく、人間手を取り合って、希望を信じようという前向きなものとして受け取りましたが）。これからも第九は、人類にとって大きな出来事が生じたとき、そのモニュメントとして、演奏され続けていくでしょう！！
著者の中川さんは、第九の歴史、意義を簡潔に纏め、解り易く解説しています。索引があればもっと良かったと思います。
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形式:新書
ベートーヴェンの不滅の名曲「交響曲第9番“合唱つき”」の初演から、現代に至るまでの演奏史をつづった本です。
同じ作者の近著「カラヤンとフルトヴェングラー」の時と同様のアプローチで、作者は膨大な資料をもとに、何年何月何日に誰がどこでどういう経緯のもとに「第9」を演奏したかを、つとめて客観的に著述していきます。
この曲が作られた当時、オーケストラの演奏水準は今と比ぶべくもなく、その演奏には多くの困難がともなったことや、数々の名作曲家・名演奏家が携わったこと、そしてその演奏には次第に「祝祭」「鎮魂」などの意味づけが付加されていったことなど、大変興味深く読むことが出来ました。
ただし、前述の「カラヤンとフルト…」の読書中にも思ったのですが、時系列を追って膨大な出来事を網羅していく必要上、構成がやや散漫に感じられたのも正直なところです。
また、個人的には「第9」の本邦演奏の上で非常に重要と思っていた九州帝国大学管弦楽団による「初演」があっさりと片付けられ、東京藝大の演奏の著述に重きが置かれていてかなり残念。
実はこの本を買った理由が、九州帝大の初演がどのように扱われているのかな、という点だったので、少なからぬ不満を感じてしまいました。
ともあれ、とある一曲を通じて近現代のクラシック音楽演奏の歴史が俯瞰できるなど、この曲をおいて他にありません。
そのコンセプトに着眼し、労作をものにした作者と編集サイドには大いなる敬意を表します。
同じ作者の近著「カラヤンとフルトヴェングラー」の時と同様のアプローチで、作者は膨大な資料をもとに、何年何月何日に誰がどこでどういう経緯のもとに「第9」を演奏したかを、つとめて客観的に著述していきます。
この曲が作られた当時、オーケストラの演奏水準は今と比ぶべくもなく、その演奏には多くの困難がともなったことや、数々の名作曲家・名演奏家が携わったこと、そしてその演奏には次第に「祝祭」「鎮魂」などの意味づけが付加されていったことなど、大変興味深く読むことが出来ました。
ただし、前述の「カラヤンとフルト…」の読書中にも思ったのですが、時系列を追って膨大な出来事を網羅していく必要上、構成がやや散漫に感じられたのも正直なところです。
また、個人的には「第9」の本邦演奏の上で非常に重要と思っていた九州帝国大学管弦楽団による「初演」があっさりと片付けられ、東京藝大の演奏の著述に重きが置かれていてかなり残念。
実はこの本を買った理由が、九州帝大の初演がどのように扱われているのかな、という点だったので、少なからぬ不満を感じてしまいました。
ともあれ、とある一曲を通じて近現代のクラシック音楽演奏の歴史が俯瞰できるなど、この曲をおいて他にありません。
そのコンセプトに着眼し、労作をものにした作者と編集サイドには大いなる敬意を表します。
1 人中、1人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:新書
フルトヴェングラー・バイロイト盤の第九を聴きながら読んだ。
膨大な資料を渉猟し、それに基づいて書かれた第九の歴史は分かりやすく、ぐいぐい読ませる。
著者の主張は極力抑えた筆致も好印象だ。
しかし、なぜかフルトヴェングラーとナチスとの関係を説明する段になると様子が突然変わり、フルトヴェングラーの心の中を推測する文章が頻出する。
多分に弁護的である。
それでもこの本を読むとフルトヴェングラーってどうしようもないな、と思えてしまう。
２１２ページのトスカニーニがフルトヴェングラーに言ったといわれる言葉が脳裏から離れず、フルトヴェングラーが誠実にベートーベンを解釈できていたのか疑念を抱いた。
名盤と言われるバイロイト盤も、おかげで私にとっては名盤でもなんでもなくなってしまったのであった。
膨大な資料を渉猟し、それに基づいて書かれた第九の歴史は分かりやすく、ぐいぐい読ませる。
著者の主張は極力抑えた筆致も好印象だ。
しかし、なぜかフルトヴェングラーとナチスとの関係を説明する段になると様子が突然変わり、フルトヴェングラーの心の中を推測する文章が頻出する。
多分に弁護的である。
それでもこの本を読むとフルトヴェングラーってどうしようもないな、と思えてしまう。
２１２ページのトスカニーニがフルトヴェングラーに言ったといわれる言葉が脳裏から離れず、フルトヴェングラーが誠実にベートーベンを解釈できていたのか疑念を抱いた。
名盤と言われるバイロイト盤も、おかげで私にとっては名盤でもなんでもなくなってしまったのであった。
リストマニア
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