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出版社 / 著者からの内容紹介
日本文化の繊細さ・簡潔さを生み出し、支える美意識の原点--白。それは、色であって色を超えたもの。短い文章にこめられた、白の美学。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
原 研哉
1958年生まれ。グラフィックデザイナー。武蔵野美術大学教授。2002年より、無印良品のアートディレクションを担当。「もの」ではなく「こと」のデザインを志向している。デザインという語の意味を問い直しながら世界各地を巡回し、広く影響を与えた「RE‐DESIGN:日常の二十一世紀」展(世界インダストリアルデザインビエンナーレ、インダストリアル・グラフィック両部門大賞、毎日デザイン賞受賞)をはじめとして、「HAPTIC」「SENSEWARE」など既存の価値観を更新するキーワードを擁する展覧会を制作し世界に巡回。また、長野オリンピックの開・閉会式プログラムや、愛知万博のプロモーションでは、深く日本文化に根ざしたデザインを展開した。AGF、JT、KENZOなどの商品デザインのほか、松屋銀座リニューアル、森ビル、梅田病院サイン計画などを手がける。一連のデザイン活動によって日本文化デザイン賞ほか受賞多数。著書『デザインのデザイン』(岩波書店、2003年)は、サントリー学芸賞を受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1958年生まれ。グラフィックデザイナー。武蔵野美術大学教授。2002年より、無印良品のアートディレクションを担当。「もの」ではなく「こと」のデザインを志向している。デザインという語の意味を問い直しながら世界各地を巡回し、広く影響を与えた「RE‐DESIGN:日常の二十一世紀」展(世界インダストリアルデザインビエンナーレ、インダストリアル・グラフィック両部門大賞、毎日デザイン賞受賞)をはじめとして、「HAPTIC」「SENSEWARE」など既存の価値観を更新するキーワードを擁する展覧会を制作し世界に巡回。また、長野オリンピックの開・閉会式プログラムや、愛知万博のプロモーションでは、深く日本文化に根ざしたデザインを展開した。AGF、JT、KENZOなどの商品デザインのほか、松屋銀座リニューアル、森ビル、梅田病院サイン計画などを手がける。一連のデザイン活動によって日本文化デザイン賞ほか受賞多数。著書『デザインのデザイン』(岩波書店、2003年)は、サントリー学芸賞を受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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17 人中、16人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:単行本
日本に独特の美意識を表す言葉として「余白の美」という日本語を
定着させたのは誰なのだろう。そしてそのとき決まって挙げられる
のが等伯の松林図や龍安寺石庭、武蔵のモズの画などで、私たちは
長い間、日本の美学はその言葉で語り尽くされたような錯覚に陥っ
てきた。しかし著者は本書の中でこの使い古された安易な言葉を
使っていない。
ドナルド・キーン氏は日本人の美の概念を、「暗示ないし余情＝
suggestion」「いびつさないし不規則性＝irregularity」「簡潔
＝simplicity」などの言葉で表した。
デザインの現場の中で「白」を多角的に考察していたら、不思議に
Cool Japanが浮かび上がってきました。この本は、白を論考する
ことによって、これまでの「日本らしさ」を言葉に置き換える
ことを試みた先人達の表現を更新する内容になっていると思います。
日英併記で、「白」の概念が世界的に更新されてしまいました。
定着させたのは誰なのだろう。そしてそのとき決まって挙げられる
のが等伯の松林図や龍安寺石庭、武蔵のモズの画などで、私たちは
長い間、日本の美学はその言葉で語り尽くされたような錯覚に陥っ
てきた。しかし著者は本書の中でこの使い古された安易な言葉を
使っていない。
ドナルド・キーン氏は日本人の美の概念を、「暗示ないし余情＝
suggestion」「いびつさないし不規則性＝irregularity」「簡潔
＝simplicity」などの言葉で表した。
デザインの現場の中で「白」を多角的に考察していたら、不思議に
Cool Japanが浮かび上がってきました。この本は、白を論考する
ことによって、これまでの「日本らしさ」を言葉に置き換える
ことを試みた先人達の表現を更新する内容になっていると思います。
日英併記で、「白」の概念が世界的に更新されてしまいました。
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形式:単行本
「白」という色、色の不在、空白への象徴など、「白」の持つ無限の可能性について論じる。
「空白」をうまく利用する日本人のコミュニケーション方法などを例に挙げながら、そこに潜む創造性や日本文化、日本の美意識にまで言及しているのは、興味深い。
不在としてではなく、無限の可能性を秘めた状態として、「白」を肯定的に捉えるという繊細な発想は、日本人独特のものだろうか？
「空白」をうまく利用する日本人のコミュニケーション方法などを例に挙げながら、そこに潜む創造性や日本文化、日本の美意識にまで言及しているのは、興味深い。
不在としてではなく、無限の可能性を秘めた状態として、「白」を肯定的に捉えるという繊細な発想は、日本人独特のものだろうか？
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