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ボードレールやヴェルレーヌなどフランス近代の詩人の作品から，荷風（一八七九―一九五九）が自らの琴線に触れた詩を選んで流麗な日本語に移した訳詩集．甘美な恋愛をうたう一方で悪や死に牽かれてゆく冷酷な心理，また享楽主義といった荷風文学の諸要素が早くも表れている．巻末にフランス語の原詩を付した． （解説 及川 茂）
内容（「BOOK」データベースより）
ボードレールやヴェルレーヌなどフランス近代の詩人の作品から、荷風(1879‐1959)が深く自らの絵線に触れた詩を選んで、流麗な日本語にうつした訳詩集。甘美な恋愛をうたう一方で悪や死に魅かれる冷酷な心理、あるいは享楽主義といった荷風文学の諸要素が早くも表れている。巻末にフランス語の原詩を付した。
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形式:文庫
永井荷風の傑作。翻訳詩といえば、鴎外、上田敏の古典的偉業があるが、時代的には余り隔たっていない荷風の偉業。何が凄いかといえば、ボードレールやアンリイ・ド・レニエが見事なまでに平易な普通の日本語の詩として登場していることだ。翻訳詩については、特に戦前の労作は、いずれも単なる翻訳ではなく、そこに「言葉の実験室」を見出し、新しい日本語を作り出そうという明確な革命的な意図があったと思う。だから今日からみれば何だか背負いすぎていて、全く感覚的に駄目な翻訳詩もある。小林秀雄のランボウ詩集なんかは、私にはそう感じた。上田敏の「海潮音」は今となれば、形式的に過ぎるきらいはあるが、見事な創造性は明らか。北原白秋という古今無双の大詩人を生んだ。だが、この「珊瑚集」の影響などについては私は知らないが、荷風の膂力によって、単なる「言葉の実験」に堕さずに生きた「詩」として再生している。恐らく白秋、朔太郎など同時代人には勿論、西脇順三郎や中原中也などに何らかの影響を及ぼしたのではないだろうか。この辺り遅ればせながら少し追ってみようという気になった。
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