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内容（「BOOK」データベースより）
猫と暮らし、猫を愛した作家たちが、思い思いに綴った珠玉の短篇集。半世紀前に編まれたその本が、クラフト・エヴィング商會のもとで、新章“忘れもの、探しもの”を加えて装いも新たに生まれかわりました。ゆったり流れる時間のなかで、人と動物の悲喜こもごものふれあいが浮かび上がる、贅沢な一冊。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
有馬 頼義
大正7(1918)~昭和55(1980)年。東京市生まれ。小説家。十九歳で短編集『崩壊』を処女出版。兵役について中国東北部(満州)に渡る。帰国後同盟通信社社会部記者となる。自伝的小説『山河ありき』で名門から逆転した精神史を語る。昭和29年、短編集『終身未決囚』で直木賞を受賞。推理小説から社会性のある作品まで多くの小説を遺した
猪熊 弦一郎
明治35(1902)~平成5(1993)年。香川県生まれ。洋画家。大正15年病気のため東京美術学校(現東京芸術大学)中退。同年帝展初入選。昭和13年渡仏し、ニースにマチスを訪ねて助言を受ける。26年毎日美術賞受賞。ニューヨークにアトリエを構え、二十年間同地で制作を続ける。初期にはピカソやマチスの影響を強く受け、都会的なモチーフによる装飾的な大画面を描く。米移住後は抽象主義に感化され、大規模な抽象画に転じた。祝90祭猪熊弦一郎展で第三十四回毎日芸術賞を受賞
井伏 鱒二
明治31(1898)~平成5(1993)年。広島県生まれ。小説家。大正6年早大予科一年に編入。翌年文学部に進み創作に勤しむが友人の死を機に退学。『ジョン万次郎漂流記』で直木賞、『本日休診』で第一回読売文学賞を受賞。広島における原爆の悲劇を庶民の日常生活の場で淡々と描いた『黒い雨』で野間文芸賞受賞。昭和35年、芸術院会員。41年、文化勲章受章
大佛 次郎
明治30(1897)~昭和48(1973)年。神奈川県生まれ。小説家、劇作家。東大政治学科卒業後、国語と歴史の教師を経て、外務省条約局勤務。外国の伝奇小説の抄訳などをしていたが、震災を機に外務省を辞し、文筆に専念して大衆読物を執筆。『鞍馬天狗』などの時代小説で確固たる地位を固めた。昭和35年、芸術院会員、39年、文化勲章を受章。44年、劇作活動に対し、菊池寛賞を受賞
尾高 京子
大正3(1914)~平成5(1993)年。東京府生まれ。翻訳家(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
大正7(1918)~昭和55(1980)年。東京市生まれ。小説家。十九歳で短編集『崩壊』を処女出版。兵役について中国東北部(満州)に渡る。帰国後同盟通信社社会部記者となる。自伝的小説『山河ありき』で名門から逆転した精神史を語る。昭和29年、短編集『終身未決囚』で直木賞を受賞。推理小説から社会性のある作品まで多くの小説を遺した
猪熊 弦一郎
明治35(1902)~平成5(1993)年。香川県生まれ。洋画家。大正15年病気のため東京美術学校(現東京芸術大学)中退。同年帝展初入選。昭和13年渡仏し、ニースにマチスを訪ねて助言を受ける。26年毎日美術賞受賞。ニューヨークにアトリエを構え、二十年間同地で制作を続ける。初期にはピカソやマチスの影響を強く受け、都会的なモチーフによる装飾的な大画面を描く。米移住後は抽象主義に感化され、大規模な抽象画に転じた。祝90祭猪熊弦一郎展で第三十四回毎日芸術賞を受賞
井伏 鱒二
明治31(1898)~平成5(1993)年。広島県生まれ。小説家。大正6年早大予科一年に編入。翌年文学部に進み創作に勤しむが友人の死を機に退学。『ジョン万次郎漂流記』で直木賞、『本日休診』で第一回読売文学賞を受賞。広島における原爆の悲劇を庶民の日常生活の場で淡々と描いた『黒い雨』で野間文芸賞受賞。昭和35年、芸術院会員。41年、文化勲章受章
大佛 次郎
明治30(1897)~昭和48(1973)年。神奈川県生まれ。小説家、劇作家。東大政治学科卒業後、国語と歴史の教師を経て、外務省条約局勤務。外国の伝奇小説の抄訳などをしていたが、震災を機に外務省を辞し、文筆に専念して大衆読物を執筆。『鞍馬天狗』などの時代小説で確固たる地位を固めた。昭和35年、芸術院会員、39年、文化勲章を受章。44年、劇作活動に対し、菊池寛賞を受賞
尾高 京子
大正3(1914)~平成5(1993)年。東京府生まれ。翻訳家(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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13 人中、12人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
“猫”という個性的かつ魅力的な小動物に、次第に惹かれていく人たち。飼い猫や子猫の仕草や、彼らとの交流をひょいと書き留めてみた、そんなエッセイのいくつかに味のあるものがあり、なかなかに楽しめた一冊でした。
1955年（昭和二十九年）に刊行された『猫』（中央公論社）を底本とし、クラフト・エヴィング商會の創作とデザインを加えて再編集した猫―クラフト・エヴィング商会プレゼンツを文庫化したもの。
＜ぶしよつたく坐つてゐるやうな感じであつた。＞p.53、＜机の下からそつと私の足にじやれるのを＞p.137 といったふうに、原文のまま掲載されているのも雰囲気があって、好ましかったです。
収録された文章、エッセイは、次のとおり。
「はじめに」･･････クラフト・エヴィング商會
「お軽はらきり」･･････有馬頼義（ありま よりちか。小説家）
「みつちやん」･･････猪熊弦一郎（いのくま げんいちろう。洋画家）
「庭前」･･････井伏鱒二（いぶせ ますじ。小説家）
「「隅の隠居」の話」「猫騒動」･･････大佛次郎（おさらぎ じろう。小説家、劇作家）
「仔猫の太平洋横断」･･････尾高京子（おだか きょうこ。翻訳家）
「猫に仕えるの記」「猫族の紳士淑女」･･････坂西志保（さかにし しほ。評論家）
「小猫」･･････瀧井孝作（たきい こうさく。小説家、俳人）
「ねこ」「猫 マイペット」「客ぎらひ」･･････谷崎潤一郎（たにざき じゅんいちろう。小説家）
「木かげ」「猫と母性愛」･･････壺井榮（つぼい さかえ。小説家）
「猫」「子猫」･･････寺田寅彦（てらだ とらひこ。物理学者、随筆家）
「どら猫観察記」「猫の島」･･････柳田國男（やなぎた くにお。詩人、民俗学者）
「忘れもの、探しもの」･･････クラフト・エヴィング商會
なかでも、有馬頼義、坂西志保の文章に、格別の妙味を感じましたね。行間に見え隠れし、自然、にじみ出してくる書き手の“猫”への愛情。それが、とてもよかった。
“猫”を見つめる寺田寅彦の観察力と、含蓄をたたえた文章も印象に残ります。
1955年（昭和二十九年）に刊行された『猫』（中央公論社）を底本とし、クラフト・エヴィング商會の創作とデザインを加えて再編集した猫―クラフト・エヴィング商会プレゼンツを文庫化したもの。
＜ぶしよつたく坐つてゐるやうな感じであつた。＞p.53、＜机の下からそつと私の足にじやれるのを＞p.137 といったふうに、原文のまま掲載されているのも雰囲気があって、好ましかったです。
収録された文章、エッセイは、次のとおり。
「はじめに」･･････クラフト・エヴィング商會
「お軽はらきり」･･････有馬頼義（ありま よりちか。小説家）
「みつちやん」･･････猪熊弦一郎（いのくま げんいちろう。洋画家）
「庭前」･･････井伏鱒二（いぶせ ますじ。小説家）
「「隅の隠居」の話」「猫騒動」･･････大佛次郎（おさらぎ じろう。小説家、劇作家）
「仔猫の太平洋横断」･･････尾高京子（おだか きょうこ。翻訳家）
「猫に仕えるの記」「猫族の紳士淑女」･･････坂西志保（さかにし しほ。評論家）
「小猫」･･････瀧井孝作（たきい こうさく。小説家、俳人）
「ねこ」「猫 マイペット」「客ぎらひ」･･････谷崎潤一郎（たにざき じゅんいちろう。小説家）
「木かげ」「猫と母性愛」･･････壺井榮（つぼい さかえ。小説家）
「猫」「子猫」･･････寺田寅彦（てらだ とらひこ。物理学者、随筆家）
「どら猫観察記」「猫の島」･･････柳田國男（やなぎた くにお。詩人、民俗学者）
「忘れもの、探しもの」･･････クラフト・エヴィング商會
なかでも、有馬頼義、坂西志保の文章に、格別の妙味を感じましたね。行間に見え隠れし、自然、にじみ出してくる書き手の“猫”への愛情。それが、とてもよかった。
“猫”を見つめる寺田寅彦の観察力と、含蓄をたたえた文章も印象に残ります。
5 人中、4人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:文庫
夏目 漱石に内田 百間、梶井 基次郎、現代ならば町田 康や村上 春樹。
猫についての小説や文章を書いた作家は数多く、そしてそれらの作品は、
いずれもが例外なく優れた叙情性を持っている。まるで、猫について
表現することこそ、人間に言葉が与えられた理由ででもあるかのように。
なぜ物書きは猫に惹かれるのだろうか。おそらくは猫という生き物が
あの丸くて柔らかい一つの体の中にあまりにも多くの要素を秘めているからであり、
それを気まぐれに見せてはまた隠し、また見せする様子が、作家たちの筆を
誘うからなのだろうと思う。可愛さ。美しさ。生物としての脆さと強さ。
ときに赤ん坊のように幼いかと思えば、仙人のごとく達観しているように
見えることもある。獣としての荒々しさや卑しさが、人間など足元にも
及ばないような高貴さとくるくる入れ替わる。猫の持つそうした
いくつもの側面を言葉でとらえようと、作家たちは猫と全霊で向き合い、
やがて筆を取る。結果として、猫を書いた作品に傑作が並ぶことになる。
この『猫』にも、作家をはじめとする創作を生業にする人々が
それぞれのやり方で猫と付き合うことで生まれた珠玉の文章が連なっている。
微笑ましいもの、何か考えさせられるもの、いずれも適度に肩の力の抜けた、
洒脱な作品ばかりだ。確かに、猫と向き合うのに思想や信条はいらない。
猫の前では人は裸だ。それもまた、「猫もの」に傑作が多い理由かもしれない。
猫についての小説や文章を書いた作家は数多く、そしてそれらの作品は、
いずれもが例外なく優れた叙情性を持っている。まるで、猫について
表現することこそ、人間に言葉が与えられた理由ででもあるかのように。
なぜ物書きは猫に惹かれるのだろうか。おそらくは猫という生き物が
あの丸くて柔らかい一つの体の中にあまりにも多くの要素を秘めているからであり、
それを気まぐれに見せてはまた隠し、また見せする様子が、作家たちの筆を
誘うからなのだろうと思う。可愛さ。美しさ。生物としての脆さと強さ。
ときに赤ん坊のように幼いかと思えば、仙人のごとく達観しているように
見えることもある。獣としての荒々しさや卑しさが、人間など足元にも
及ばないような高貴さとくるくる入れ替わる。猫の持つそうした
いくつもの側面を言葉でとらえようと、作家たちは猫と全霊で向き合い、
やがて筆を取る。結果として、猫を書いた作品に傑作が並ぶことになる。
この『猫』にも、作家をはじめとする創作を生業にする人々が
それぞれのやり方で猫と付き合うことで生まれた珠玉の文章が連なっている。
微笑ましいもの、何か考えさせられるもの、いずれも適度に肩の力の抜けた、
洒脱な作品ばかりだ。確かに、猫と向き合うのに思想や信条はいらない。
猫の前では人は裸だ。それもまた、「猫もの」に傑作が多い理由かもしれない。
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