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商品の説明
内容紹介
1946年カンヌ国際映画祭グランプリ
1946年ニューヨーク映画批評家賞最優秀外国映画賞
1946年ナショナル・ボード・オブ・レビュー最優秀主演女優賞
1945~46年イタリア銀リボン女優賞
1950年キネマ旬報外国映画ベストテン第4位
わが身で体験した戦争の厳しい現実をフィルムに写しかえたイタリアン・リアリズムの誕生
イタリア民衆の抵抗組織が解放する直前、ドイツ軍進駐下のローマ。映画人も銃を手に生命を賭けた抵抗運動に参加した。そのひとりロッセリーニは身をもって体験した凄じい真実をフィルムに叩き込まずにはいられなかった。抵抗運動に対するドイツ軍と秘密警察(ゲシュタポ)の血も涙も感傷もない残酷非情を、冷徹な鋭い生のリアリズムで描き出した。スタジオは戦火で使用不能、資材も極端に不足して照明もない悪条件下、ドキュメンタリー・タッチで写し取った。生々しい映像は記録映画以上にリアルであり、戦後の世界の映画の作り方を変えたネオ・レアリスモ(イタリアン・リアリズム)はここにはじまった。つづく「戦火のかなた」「ドイツ零年」の3部作は映画の歴史に永遠に残る画期的なエポックを成す。脚本に若きフェリーニが参加している。この映画に衝撃を受けたハリウッドの大女優イングリッド・バーグマンは、見ず知らずのロッセリーニに手紙を書き、夫や子供を捨てて彼のもとに走って不倫の愛は伝説になった。
日野康一
STAFF
監督:ロベルト・ロッセリーニ
助監督:フェデリコ・フェリーニ/セルジオ・アミディ
原作:セルジオ・アミディ/アルベルト・コンシリオ
脚本:フェデリコ・フェリーニ/セルジオ・アミディ/ロベルト・ロッセリーニ
撮影:ウバルド・アラータ
音楽:レンツォ・ロッセリーニ
CAST
アルド・ファブリーツィ/アンナ・マニャーニ/マルチェロ・パリエロ/フランチェスコ・グランジャケット/ヴィート・アンニキアリコ/ナンド・ブルーノ/ハリー・ファイスト/マリア・ミキ/ジョヴァンナ・ガレッティ/カルラ・ローヴェレ/エドアルド・パッサレッリ/アコス・トルネイ/カルロ・シンディチ/ヨープ・バン・フルツェン/アマリア・ペレグリーニ/アルベルト・タヴァツィ
1945年 イタリア作品
1946年ニューヨーク映画批評家賞最優秀外国映画賞
1946年ナショナル・ボード・オブ・レビュー最優秀主演女優賞
1945~46年イタリア銀リボン女優賞
1950年キネマ旬報外国映画ベストテン第4位
わが身で体験した戦争の厳しい現実をフィルムに写しかえたイタリアン・リアリズムの誕生
イタリア民衆の抵抗組織が解放する直前、ドイツ軍進駐下のローマ。映画人も銃を手に生命を賭けた抵抗運動に参加した。そのひとりロッセリーニは身をもって体験した凄じい真実をフィルムに叩き込まずにはいられなかった。抵抗運動に対するドイツ軍と秘密警察(ゲシュタポ)の血も涙も感傷もない残酷非情を、冷徹な鋭い生のリアリズムで描き出した。スタジオは戦火で使用不能、資材も極端に不足して照明もない悪条件下、ドキュメンタリー・タッチで写し取った。生々しい映像は記録映画以上にリアルであり、戦後の世界の映画の作り方を変えたネオ・レアリスモ(イタリアン・リアリズム)はここにはじまった。つづく「戦火のかなた」「ドイツ零年」の3部作は映画の歴史に永遠に残る画期的なエポックを成す。脚本に若きフェリーニが参加している。この映画に衝撃を受けたハリウッドの大女優イングリッド・バーグマンは、見ず知らずのロッセリーニに手紙を書き、夫や子供を捨てて彼のもとに走って不倫の愛は伝説になった。
日野康一
STAFF
監督:ロベルト・ロッセリーニ
助監督:フェデリコ・フェリーニ/セルジオ・アミディ
原作:セルジオ・アミディ/アルベルト・コンシリオ
脚本:フェデリコ・フェリーニ/セルジオ・アミディ/ロベルト・ロッセリーニ
撮影:ウバルド・アラータ
音楽:レンツォ・ロッセリーニ
CAST
アルド・ファブリーツィ/アンナ・マニャーニ/マルチェロ・パリエロ/フランチェスコ・グランジャケット/ヴィート・アンニキアリコ/ナンド・ブルーノ/ハリー・ファイスト/マリア・ミキ/ジョヴァンナ・ガレッティ/カルラ・ローヴェレ/エドアルド・パッサレッリ/アコス・トルネイ/カルロ・シンディチ/ヨープ・バン・フルツェン/アマリア・ペレグリーニ/アルベルト・タヴァツィ
1945年 イタリア作品
内容（「キネマ旬報社」データベースより）
ネオ・レアリスモの先駆者、ロベルト・ロッセリーニ監督による戦争3部作の第1作。ドイツ軍進駐下のローマを舞台に、抵抗運動に対するドイツ軍とゲシュタポの血も涙もない非道を冷徹なリアリズムで描き出す。“IVCベストセレクション”。
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
25 人中、25人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
この映画を見る際に必ず考えて欲しいのが
この映画が作られた「時代背景」です。
第二次大戦中
反戦を唱えた芸術や自国の負を描いた芸術は
徹底的に政府によって弾圧されていました。
また、この時代の映画というものは
「観るものに夢や希望を与える」ことが第一で
「真実を描く」なんてことは二の次だったのです。
故にこの「無防備都市」は
そういった風潮に屈せず、作られた作品なのです。
ロベルト・ロッセリーニ監督は
ほほえましい家族げんかや
結婚を控えた男女に待つ悲劇
反ナチ運動を行う大人の真似をする子供たちを描くことで
一市民の視点から戦争の無益さ
戦争がいかにして人々の幸せをぶち壊すのかを
徹底的に描きました。
また
命を引き換えにしてでも
反ナチ運動を行う若者の悲惨な最期を描くことで
一イタリア人の視点から
当時イタリア北部を占領していたドイツ軍の
残虐さ、冷酷無慈悲な面を
そして同じような行為に及んでいた祖国の暗部を
ためらうことなく描きました。
そして
同じ民族どうしでの裏切りを描くことで
一人の人間の視点から
人間の欲深さ、醜さを
余すことなく描ききりました。
この映画を観て、心を揺さぶられない人は
きっといないでしょう。
戦わなければならなかった時代に
戦うことの無意味さを私たちに投げかけたのですから。
この映画が作られた「時代背景」です。
第二次大戦中
反戦を唱えた芸術や自国の負を描いた芸術は
徹底的に政府によって弾圧されていました。
また、この時代の映画というものは
「観るものに夢や希望を与える」ことが第一で
「真実を描く」なんてことは二の次だったのです。
故にこの「無防備都市」は
そういった風潮に屈せず、作られた作品なのです。
ロベルト・ロッセリーニ監督は
ほほえましい家族げんかや
結婚を控えた男女に待つ悲劇
反ナチ運動を行う大人の真似をする子供たちを描くことで
一市民の視点から戦争の無益さ
戦争がいかにして人々の幸せをぶち壊すのかを
徹底的に描きました。
また
命を引き換えにしてでも
反ナチ運動を行う若者の悲惨な最期を描くことで
一イタリア人の視点から
当時イタリア北部を占領していたドイツ軍の
残虐さ、冷酷無慈悲な面を
そして同じような行為に及んでいた祖国の暗部を
ためらうことなく描きました。
そして
同じ民族どうしでの裏切りを描くことで
一人の人間の視点から
人間の欲深さ、醜さを
余すことなく描ききりました。
この映画を観て、心を揺さぶられない人は
きっといないでしょう。
戦わなければならなかった時代に
戦うことの無意味さを私たちに投げかけたのですから。
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ケン・ローチ監督の「麦の穂を揺らす風」は、
この映画に多大な影響を受けています。
監督自身、「イタリアン・ネオリアリズムには
相当な影響を受けた」、とインタビューでも
語っていました。
第二次世界大戦末期、イタリアの自由主義者、
いわゆるパルチザンは、あの手この手を使って
政府軍の横暴と闘います。
ドイツでは、こういった抵抗、ほぼ封じ込められ、
「赤いオーケストラ」という、楽団を装った
抵抗運動のみが、なんとかヒトラーに立ち向かいました。
日本では有名な「ゾルゲ事件」という、
軍事政府への抵抗活動が行われていました。
勝っても負けても血は流れる。
戦争はせんぞう、二度とせんぞう。
「戦争なんて、時代遅れ、カッーコ悪ぃいい！！」
bｙ泉谷しげる！！
この映画に多大な影響を受けています。
監督自身、「イタリアン・ネオリアリズムには
相当な影響を受けた」、とインタビューでも
語っていました。
第二次世界大戦末期、イタリアの自由主義者、
いわゆるパルチザンは、あの手この手を使って
政府軍の横暴と闘います。
ドイツでは、こういった抵抗、ほぼ封じ込められ、
「赤いオーケストラ」という、楽団を装った
抵抗運動のみが、なんとかヒトラーに立ち向かいました。
日本では有名な「ゾルゲ事件」という、
軍事政府への抵抗活動が行われていました。
勝っても負けても血は流れる。
戦争はせんぞう、二度とせんぞう。
「戦争なんて、時代遅れ、カッーコ悪ぃいい！！」
bｙ泉谷しげる！！
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