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内容紹介
楽典と聞いて“苦手だなぁ”と思ったあなた・・・この際、一から学びませんか?本書は音楽を目で見えるように表記した“楽譜の決まりごと”を親切に解説した初心者に優しい参考書です!
楽譜への理解が世界中の音楽への理解と演奏を可能にしてくれます!
【CONTENTS】
[CHAPTER01 五線譜について]
五線譜はいつごろできたの?
五線譜の成り立ち
あなたはマニュアルを見る人?見ない人?
現状確認をしてみよう
楽譜を見てみよう(グリーンスリーブス)
[CHAPTER02 五線譜の基本]
五線
加線
音部記号
音符
付点音符
連符
休符
付点休符
連符と休符
[CHAPTER03 拍子と小節]
拍子記号
2拍子系
3拍子系
混合拍子
小節
[CHAPTER04 変化記号]
シャープ
フラット
ダブルシャープ
ダブルフラット
ナチュラル
臨時記号
[CHAPTER05 音程]
音程の単位“度”
音程の英語名
1st 2nd 3rd 4th 5th 6th 7th 8th
COLUMN:ミとファ、シとドの音程は何度?
回転 オクターブよりも広い音程
[CHAPTER06 スケール]
メジャー・スケール
マイナー・スケール
その他のスケール
[CHAPTER07 キー]
関係調
平行調
同主調
全キーのメジャー・スケールとマイナー・スケール
COLUMN:調号とカラオケの関係
転調
移調
五度圏
[CHAPTER08 速度記号]
メトロノーム記号
その他の速度記号
速度記号に付加される語句
次第に速度を変える記号
もとの速度に戻す記号
[CHAPTER09 強弱記号と発想記号]
全般的な強弱記号
瞬間的に使う強弱記号
音量を増減させる記号
発想記号
[CHAPTER10 その他の記号]
タイ
スラー
スタッカート
テヌート
アクセント
トレモロ/トリル
グリッサンド
フェルマータ
オクターブ記号
ピッチカート/ハーモニクス
反復記号
その他の反復記号
[CHAPTER11 コード]
3和音
音階と3和音
4和音
音階と4和音
その他のコード
各キーのダイアトニック・コード
楽譜への理解が世界中の音楽への理解と演奏を可能にしてくれます!
【CONTENTS】
[CHAPTER01 五線譜について]
五線譜はいつごろできたの?
五線譜の成り立ち
あなたはマニュアルを見る人?見ない人?
現状確認をしてみよう
楽譜を見てみよう(グリーンスリーブス)
[CHAPTER02 五線譜の基本]
五線
加線
音部記号
音符
付点音符
連符
休符
付点休符
連符と休符
[CHAPTER03 拍子と小節]
拍子記号
2拍子系
3拍子系
混合拍子
小節
[CHAPTER04 変化記号]
シャープ
フラット
ダブルシャープ
ダブルフラット
ナチュラル
臨時記号
[CHAPTER05 音程]
音程の単位“度”
音程の英語名
1st 2nd 3rd 4th 5th 6th 7th 8th
COLUMN:ミとファ、シとドの音程は何度?
回転 オクターブよりも広い音程
[CHAPTER06 スケール]
メジャー・スケール
マイナー・スケール
その他のスケール
[CHAPTER07 キー]
関係調
平行調
同主調
全キーのメジャー・スケールとマイナー・スケール
COLUMN:調号とカラオケの関係
転調
移調
五度圏
[CHAPTER08 速度記号]
メトロノーム記号
その他の速度記号
速度記号に付加される語句
次第に速度を変える記号
もとの速度に戻す記号
[CHAPTER09 強弱記号と発想記号]
全般的な強弱記号
瞬間的に使う強弱記号
音量を増減させる記号
発想記号
[CHAPTER10 その他の記号]
タイ
スラー
スタッカート
テヌート
アクセント
トレモロ/トリル
グリッサンド
フェルマータ
オクターブ記号
ピッチカート/ハーモニクス
反復記号
その他の反復記号
[CHAPTER11 コード]
3和音
音階と3和音
4和音
音階と4和音
その他のコード
各キーのダイアトニック・コード
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
小林 渡
1974年、長野県箕輪町生まれ。灘の大手酒造メーカーで4年間勤めた後、楽譜出版社に転職。編集者として100冊近い曲集、バンド・スコア、教則本などを担当する。2004年に独立し有限会社AISAを設立。音楽を始めとした様々な書籍・雑誌の編集を生業にしつつ、コンサートやイベントプロデュースなどにも活躍。2008年10月に企画・構成を担当した『酒井松道尺八リサイタル―尺八の系譜―』は、平成20年度文化庁芸術祭の演奏部門で大賞を受賞した(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
1974年、長野県箕輪町生まれ。灘の大手酒造メーカーで4年間勤めた後、楽譜出版社に転職。編集者として100冊近い曲集、バンド・スコア、教則本などを担当する。2004年に独立し有限会社AISAを設立。音楽を始めとした様々な書籍・雑誌の編集を生業にしつつ、コンサートやイベントプロデュースなどにも活躍。2008年10月に企画・構成を担当した『酒井松道尺八リサイタル―尺八の系譜―』は、平成20年度文化庁芸術祭の演奏部門で大賞を受賞した(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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5つ星のうち 2.0
カナヅチレベルが違った・・・,
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レビュー対象商品: 楽典本 ~“脱”楽譜カナヅチへ~ (単行本)
コード進行というものがわからなくて買いましたが 出来ればこれは立ち見してから買ってください
たとえるならゲームについてくるガイドブックです（＝あまり攻略としてはアテにならないタイプのあれ） いまは解決したのでここにも書けますが、私の当時の疑問点はコードの種類を知りたいのではなく、「移動ド」の考え方を得たかったのでした。 それまでの私は 音階を白鍵盤でしか追えなくてしかも半音上がりだろうが全音上がりだろうが あまり違いがわかってませんでした （なので、どこを 根[コン]にして弾き初めても 「全-全-半-全-全-全-半」 の弾きの音程パターンがくずれても まぁなんとなく ドレミファソラシド成立してるよね と思ってました） この疑問の答えは 物理的に隣の鍵盤が半音階しか上がらない鍵盤のある位置（たとえばミ）から弾き始めたときに、次の音はファの白鍵ではなく、ファの黒鍵なのです（白鍵のファを弾くと 音程は 0.5 しか上がらないため） つまり物理的な鍵盤の配置を 弾きの「型」に整合を取る(合わせる)ということが移動ドの、ひいてはコード進行につながる考え方だと。 まぁわかる人にしかわからない文章になってしまったかも知れませんが、私のギモンにこの本は答えられなかったということです
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