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登録情報
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曲目リスト
| ディスク：1 | |||
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| 1. スポーツ會議 (あきれたぼういず) | |||
| 2. 當世かわつたネ節 (あきれたぼういず) | |||
| 3. スパイ御用だ (あきれたぼういず) | |||
| 4. 村の防護團 (あきれたぼういず) | |||
| 5. 浪曲温泉 (あきれたぼういず) | |||
| 6. 浮世床屋 (あきれたぼういず) | |||
| 7. 樂しき南洋 (あきれたぼういず) | |||
| 8. 清水一家 (あきれたぼういず改メ 新興快速舞隊) | |||
| 9. 海底物語 (あきれたぼういず改メ 新興快速舞隊) | |||
| 10. 新版ダイナ狂想曲 (あきれたぼういず) | |||
| ディスク：2 | |||
| 1. 歌ひ初め (川田義雄、他) | |||
| 2. 浮草劇場 (川田義雄) | |||
| 3. 男ざかり (川田義雄) | |||
| 4. かはッた活辯 (川田義雄) | |||
| 5. 袖珍ラヂオ版 (川田義雄) | |||
| 6. 踊る電話口 (川田義雄) | |||
| 7. 一心太助 (川田義雄) | |||
| 8. 赤城山ブルース (川田義雄) | |||
| 9. かはつたフォスター集 (川田義雄) | |||
| 10. 愉しき週表 (川田義雄) | |||
全17曲を見る
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商品の説明
内容紹介
disc.1 樂しき南洋 / あきれたぼういず、あきれたぼういず改メ新興快速舞隊
disc.2 浮草劇場 / 川田義雄、岡村龍雄、川田晴久とダイナブラザース
昭和12年(1937年)の吉本ショウに川田義雄をリーダーとする「あきれたぼういず」4人組が発足して、大好評を博し、昭和14年に分裂して、川田義雄はミルクブラザースを結成、残り3人がメンバーを補強して「あきれたぼういず」の名を継承して活動を続け、何れも戦前芸能界の尖端的なコミックバンドとして、傑出した存在だった。戦後は、川田義雄(晴久)は「ダイナブラザース」を率い、「あきれたぼういず」は3人組で活動を再開したが両者共数年で解散した。しかし「あきれたぼういず」が同時代及び後生の芸能界に与えた影響は、測り知れぬ程大きく、戦後のクレイジー・キャッツからドリフターズを経て今日まで脈々と続くコミック・バンドの系譜は、全て川田義雄を筆頭とする「あきれたぼういず」の斬新な演芸センスとその技術に端を発しているといっても過言ではない。
幸いなことに、「あきれたぼういず」のショウ作品は、戦前期としては珍しい位多くのレコードに残されており、川田義雄に至っては、彼独自のソロによる語りと唄が相当数録音されている。その全貌・詳細は別紙ディスコグラフィーの如くであり、「あきれたぼういず」名儀がSPレコード26枚、川田義雄グループが7枚、川田のソロが15枚の多きに亘る。
勿論、川田義雄並びにあきれたぼういずの業績は従来から高く評価され、既にLPとCDに覆刻された作品も別表記載の通り多い。しかし仔細に分析すると、まだ全く覆刻されていない作品も相当数ある。よって今回未覆刻作品全てを収集して2枚のCDに収録することにした。この中には、川田義雄が歌手たちの歌謡大会の司会役をつとめたものや、川田の実弟岡村龍雄のコミック・ソングなど従来看過されてきた稀少盤もあり、ほぼ 、川田とあきれたぼういずに限っては完全収録出来たのではないか、と思うが、尚欠落した吹込みがあれば御教示頂ければ幸いである。このアルバムが、川田とあきれたぼういずの先駆的な音楽センスに対する感心を再度喚起することを切に願う。
瀬川昌久(ライナーより)
disc.2 浮草劇場 / 川田義雄、岡村龍雄、川田晴久とダイナブラザース
昭和12年(1937年)の吉本ショウに川田義雄をリーダーとする「あきれたぼういず」4人組が発足して、大好評を博し、昭和14年に分裂して、川田義雄はミルクブラザースを結成、残り3人がメンバーを補強して「あきれたぼういず」の名を継承して活動を続け、何れも戦前芸能界の尖端的なコミックバンドとして、傑出した存在だった。戦後は、川田義雄(晴久)は「ダイナブラザース」を率い、「あきれたぼういず」は3人組で活動を再開したが両者共数年で解散した。しかし「あきれたぼういず」が同時代及び後生の芸能界に与えた影響は、測り知れぬ程大きく、戦後のクレイジー・キャッツからドリフターズを経て今日まで脈々と続くコミック・バンドの系譜は、全て川田義雄を筆頭とする「あきれたぼういず」の斬新な演芸センスとその技術に端を発しているといっても過言ではない。
幸いなことに、「あきれたぼういず」のショウ作品は、戦前期としては珍しい位多くのレコードに残されており、川田義雄に至っては、彼独自のソロによる語りと唄が相当数録音されている。その全貌・詳細は別紙ディスコグラフィーの如くであり、「あきれたぼういず」名儀がSPレコード26枚、川田義雄グループが7枚、川田のソロが15枚の多きに亘る。
勿論、川田義雄並びにあきれたぼういずの業績は従来から高く評価され、既にLPとCDに覆刻された作品も別表記載の通り多い。しかし仔細に分析すると、まだ全く覆刻されていない作品も相当数ある。よって今回未覆刻作品全てを収集して2枚のCDに収録することにした。この中には、川田義雄が歌手たちの歌謡大会の司会役をつとめたものや、川田の実弟岡村龍雄のコミック・ソングなど従来看過されてきた稀少盤もあり、ほぼ 、川田とあきれたぼういずに限っては完全収録出来たのではないか、と思うが、尚欠落した吹込みがあれば御教示頂ければ幸いである。このアルバムが、川田とあきれたぼういずの先駆的な音楽センスに対する感心を再度喚起することを切に願う。
瀬川昌久(ライナーより)
アーティストについて
1937(昭和12)年8月、吉本ショウで活躍していた川田義雄をリーダーに、坊屋三郎、益田喜頓、(坊屋の実弟)芝利英の四人組“あきれたぼういず”が結成された。グループ名の由来は、同年5月、浅草花月劇場での第58回「ブリュウ・ジャケット」第十二景のタイトルから。ジャズと浪曲、コーラス、漫画映画の声帯模写を盛り込んで「ボーイズ芸」の元祖となった。音盤でも「四人の突撃兵」「スクラム組んで」「商売往来」などを次々とリリース、東宝映画『ロッパの大久保彦左衛門』(1939年・東宝・斎藤寅次郎)に出演するなど、その人気は全国区となる。
ところが、1939(昭和14)年、新興キネマ演芸部があきれたぼういずの引き抜きをはかり、坊屋・益田・芝の三人は新興に移籍、川田は吉本興業に残り、グループは事実上の解散。オリジナル・メンバーの活動期間は、およそ10ヶ月という短いものとなった。
Disc.1「あきれたぼういず/樂しき南洋」は、坊屋・益田・芝の三人に、ロッパ一座の“ハリキリ・ボーイズ”で活躍していた加川久(山茶花究)が加わった(第二次)あきれたぼういずの、これまで未LP/CD化だった貴重な音源を覆刻。
Disc.2「川田義雄・岡村龍雄/浮草劇場」では、ソロとなった川田のレコーディング、ミルク・ブラザースに参加した実弟の岡村龍雄のソロ音源、そして戦後のダイナブラザース時代の、やはり未CD化音源を中心に収録。これで「ぼういず伝説」(ビクター VICL-61714)、「あきれたぼういずアンソロジー」(テイチク TECH-25064)と併せて、あきれたぼういず、川田義雄(後に晴久)が残した音源の全容を気軽に楽しむことができるようになった。
佐藤利明(ライナーより)
ところが、1939(昭和14)年、新興キネマ演芸部があきれたぼういずの引き抜きをはかり、坊屋・益田・芝の三人は新興に移籍、川田は吉本興業に残り、グループは事実上の解散。オリジナル・メンバーの活動期間は、およそ10ヶ月という短いものとなった。
Disc.1「あきれたぼういず/樂しき南洋」は、坊屋・益田・芝の三人に、ロッパ一座の“ハリキリ・ボーイズ”で活躍していた加川久(山茶花究)が加わった(第二次)あきれたぼういずの、これまで未LP/CD化だった貴重な音源を覆刻。
Disc.2「川田義雄・岡村龍雄/浮草劇場」では、ソロとなった川田のレコーディング、ミルク・ブラザースに参加した実弟の岡村龍雄のソロ音源、そして戦後のダイナブラザース時代の、やはり未CD化音源を中心に収録。これで「ぼういず伝説」(ビクター VICL-61714)、「あきれたぼういずアンソロジー」(テイチク TECH-25064)と併せて、あきれたぼういず、川田義雄(後に晴久)が残した音源の全容を気軽に楽しむことができるようになった。
佐藤利明(ライナーより)
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カスタマーレビュー
最も参考になったカスタマーレビュー
11 人中、7人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
あきれたぼういず。
その名前はあまりにも有名で、聞いたことはあった。
川田晴久、益田喜頓、山茶花究、坊屋三郎･･･と各々の活動も少しは観たり、聴いて、知っている。
本人たちが動く姿も目を瞑ると、アリアリと浮かんでくる。
だが
"あきれたぼういず"
そのものに触れたこと(＝聴いたこと)は今まで無かった。
だから、何の気なしに聴いてみようかと買った、
このCDアルバムが、私にとって初めてのあきれたぼういず体験。
再生して、驚いた。
開いた口がふさがらなかった、腰を抜かした、目がテンになった。
何なんだ、このサウンドは。
ブッ飛んでいる。
戦前・戦中の、それも日本の音楽なのか？笑いなのか？
耳を疑った。
半ば信じられない、でもそうなのだ。
65年以上前の作品が大半なのにもかかわらず、これがなまじっか今、テレビで流れるお笑いよりも
ずっと面白いし、ハイレベルなことをやっている。
漫才的やり取りと、高い演奏技術の裏打ちがあるコミカルなサウンド。
どちらを取っても、古びているどころか新しい。
特筆すべきは、収められた音源の素晴らしさだけでは無いのだ。
音源のやり取りや使用されている音楽までしっかり網羅し活字化されていたり、かなり詳細なディスコグラフィや解説がブックレットとして添えられており、これだけでも充分読み物として出せるハイレベル。
そして、もうひとつ付け加えたいのは、(あくまでSP盤であることへの留意は必要だが)、この時代の音源としては最大限までに音質へのこだわりがなされていることである。
日本にかつてこんな素晴らしいエンターテインメントが存在した証が、そしてそれらをリスペクトする者の熱い魂がこのアルバムには詰まっている。
自分の古いものへの認識が、またひとつ変わった。
ありがとう。
その名前はあまりにも有名で、聞いたことはあった。
川田晴久、益田喜頓、山茶花究、坊屋三郎･･･と各々の活動も少しは観たり、聴いて、知っている。
本人たちが動く姿も目を瞑ると、アリアリと浮かんでくる。
だが
"あきれたぼういず"
そのものに触れたこと(＝聴いたこと)は今まで無かった。
だから、何の気なしに聴いてみようかと買った、
このCDアルバムが、私にとって初めてのあきれたぼういず体験。
再生して、驚いた。
開いた口がふさがらなかった、腰を抜かした、目がテンになった。
何なんだ、このサウンドは。
ブッ飛んでいる。
戦前・戦中の、それも日本の音楽なのか？笑いなのか？
耳を疑った。
半ば信じられない、でもそうなのだ。
65年以上前の作品が大半なのにもかかわらず、これがなまじっか今、テレビで流れるお笑いよりも
ずっと面白いし、ハイレベルなことをやっている。
漫才的やり取りと、高い演奏技術の裏打ちがあるコミカルなサウンド。
どちらを取っても、古びているどころか新しい。
特筆すべきは、収められた音源の素晴らしさだけでは無いのだ。
音源のやり取りや使用されている音楽までしっかり網羅し活字化されていたり、かなり詳細なディスコグラフィや解説がブックレットとして添えられており、これだけでも充分読み物として出せるハイレベル。
そして、もうひとつ付け加えたいのは、(あくまでSP盤であることへの留意は必要だが)、この時代の音源としては最大限までに音質へのこだわりがなされていることである。
日本にかつてこんな素晴らしいエンターテインメントが存在した証が、そしてそれらをリスペクトする者の熱い魂がこのアルバムには詰まっている。
自分の古いものへの認識が、またひとつ変わった。
ありがとう。
6 人中、2人の方が、｢このレビューが参考になった｣と投票しています。
形式:CD
このアルバム。音楽的にジャズを基にしたサウンドがどうのだとか高い演奏技術がどうのだとかいうその前に。
戦争、というものは平成生まれの私にとってかけ離れたものであるため、教科書等の情報になってしまうのだが、
聞き覚えのある「徴兵令」、「空襲警報」、「贅沢は敵」などというワードが随所に出てくる。
それを音楽に乗せてコミカルな笑いに変えてしまう。
戦時中といったら、厳しく暗いイメージばかりがるのだが、こんな楽しい音楽があったのかと吃驚した。
きっとその当時の人はこの音楽に励まされたのだろう。
音楽の楽しさが伝わってくるようなアルバム
戦争、というものは平成生まれの私にとってかけ離れたものであるため、教科書等の情報になってしまうのだが、
聞き覚えのある「徴兵令」、「空襲警報」、「贅沢は敵」などというワードが随所に出てくる。
それを音楽に乗せてコミカルな笑いに変えてしまう。
戦時中といったら、厳しく暗いイメージばかりがるのだが、こんな楽しい音楽があったのかと吃驚した。
きっとその当時の人はこの音楽に励まされたのだろう。
音楽の楽しさが伝わってくるようなアルバム
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